形形色色的電影節(jié)是法國支持中小成本電影的第三大支柱。每年在法國舉辦的電影節(jié)多達(dá)168個，參展電影大部分是屬于中小成本電影陣營的“藝術(shù)片”和“獨立電影”。這些電影通常難以進(jìn)入影院上映，而影展通過集中放映，為這些電影提供了營銷和宣傳的通道。

    這些電影節(jié)中最負(fù)盛名的當(dāng)屬戛納電影節(jié)。這個創(chuàng)辦于1939年，每年5月舉行的電影節(jié)可謂世界藝術(shù)電影的最高殿堂。每年有數(shù)以千計的電影人聚集于此，數(shù)以百計的電影在此進(jìn)行全球首映，在兩周的時間里成為全球媒體關(guān)注的焦點。

    2012年的戛納電影節(jié)，小成本電影《山之外》獲得了金棕櫚獎提名和最佳編劇獎，片中兩位此前沒有表演經(jīng)驗的主演最終甚至獲得了“最佳女演員獎”。正如評委伊萬.麥克格雷戈所說的，“將戛納電影節(jié)和其它高水準(zhǔn)電影節(jié)分開的不是獎項本身，而是因為戛納電影節(jié)是一個非常棒的平臺，是小成本電影和富有才華的新人導(dǎo)演的最佳跳板”。

    除了戛納電影節(jié)這樣的國際性平臺，在法國，本土性的電影節(jié)和獎項評選也更看重中小成本的電影。例如在2011年象征法國電影界最高榮譽的法國電影凱撒獎的評選中，《人與神》這部成本不到400萬歐元的電影，斬獲了最佳影片、最佳男配角和最佳攝影三項桂冠。

    更令人稱奇的是，中小成本電影不僅是法國電影節(jié)上的贏家，也常常是市場上的贏家。如《人與神》上映后曾連續(xù)四周占據(jù)票房冠軍寶座。2010年的法國全年票房冠軍《小小的白色謊言》也是一部講述友情、愛情的小成本電影。而2011年的票房冠軍小成本喜劇《不可觸碰》更以1.66億美元的驚人成績打破了法國的歷史票房紀(jì)錄。

“拔刀相助”的大牌明星

    或許正是在眾多電影節(jié)和藝術(shù)院線的滋養(yǎng)下，法國電影觀眾形成了更為“精英化”的品位。相比好萊塢大片狂轟濫炸的視聽刺激，法國觀眾似乎更看重直入人心的故事和表演。這種取向反過來也促使創(chuàng)作者和明星們在藝術(shù)上有更高的追求。

    在很多國家，因為片酬原因，中小成本電影很難請到大牌明星出演，但法國“小片”中卻時常能見到大牌明星的身影。例如《小小的白色謊言》就匯集了奧斯卡影后瑪麗昂。歌迪亞、《鋼琴教師》男主角伯努瓦.馬吉梅等法國眾多本土明星。

    在一些法國明星的眼中，比起賺大錢，藝術(shù)上的成就有更大的誘惑力。例如法國國寶級演員朱麗葉.比諾什曾公開表示，如果同時接到兩個邀請，一個注定成為大片，而另一個是創(chuàng)新的文藝片，哪怕片酬很低，自己一定會首先遵從藝術(shù)之心。當(dāng)年，當(dāng)基耶斯洛夫斯基和斯皮爾伯格兩大導(dǎo)演同時邀請她出演自己的電影時，她選擇了前者導(dǎo)演的《藍(lán)色》。后來，她又推掉好萊塢大制作《碟中諜》而出演文藝范的《英國病人》。

    當(dāng)然這種對藝術(shù)的堅持并非全無回報，不那么受商業(yè)束縛的中小制作電影往往能使演員的演技得到更充分發(fā)揮，更易獲得電影節(jié)青睞斬獲獎項。例如，比諾什憑借其出演的《藍(lán)色》、《英國病人》、《合法副本》三部中小制作電影成為全球第一位在奧斯卡和戛納、柏林、威尼斯四大電影節(jié)都獲得表演獎項的女演員，名垂電影史冊。

    如今，已成全球巨星的比諾什仍未改初衷，反而更多了份支持中小成本電影、提拔新銳導(dǎo)演的責(zé)任感。2012年，她出演了不知名導(dǎo)演瑪高扎塔.施莫夫茲卡（Malgorzata Szumowska）的作品《她們》，影片講述了比諾什飾演的記者采訪巴黎援交女孩的遭遇和見聞。正是類似朱麗葉.比諾什這樣的有較高藝術(shù)追求的大牌明星，用自己的“拔刀相助”提升了法國中小成本電影的市場競爭力。