1905電影網(wǎng)訊 由法國(guó)導(dǎo)演讓-雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)的《燃燒的巴黎圣母院》已登陸全國(guó)IMAX影院。影片真實(shí)再現(xiàn)四年前巴黎圣母院的驚天火災(zāi)，為觀眾深入解密那場(chǎng)震驚世界的藝術(shù)浩劫。4月10日，IMAX發(fā)布主創(chuàng)特輯，導(dǎo)演讓-雅克·阿諾出鏡揭秘影片幕后并回顧與IMAX的合作歷史，盛贊IMAX“精彩絕倫”、“不同凡響”，并力薦觀眾通過IMAX的沉浸環(huán)境感受自己這部全新推出的心血之作。
讓-雅克·阿諾是法國(guó)國(guó)寶級(jí)電影人。投身影壇半個(gè)多世紀(jì)以來，他的創(chuàng)作題材類型多樣，精良品質(zhì)和創(chuàng)新意識(shí)兼具，曾多次榮獲奧斯卡、凱撒獎(jiǎng)等權(quán)威大獎(jiǎng)的褒獎(jiǎng)，其代表作《熊的故事》《兵臨城下》《情人》《狼圖騰》等是歷久彌新的經(jīng)典。而《燃燒的巴黎圣母院》則是其真實(shí)還原焦點(diǎn)災(zāi)難事件的品質(zhì)大片。四年前巴黎圣母院的火災(zāi)舉世矚目，而該片劇組是火災(zāi)后首次進(jìn)入巴黎圣母院內(nèi)部的拍攝團(tuán)隊(duì)，得以采集最接近事件實(shí)況的素材，與此同時(shí)，電影用富于藝術(shù)美感的鏡頭語(yǔ)言，以多重視角全方位揭秘了災(zāi)難的方方面面，讓觀眾獲得此前難得一見的獨(dú)特體驗(yàn)。
作為深度還原災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的電影和登陸IMAX大銀幕的視聽巨制，“真實(shí)”無(wú)疑是影片魅力元素的個(gè)中核心。而作為對(duì)影片最有發(fā)言權(quán)的人之一，讓-雅克·阿諾在特輯中知無(wú)不言，詳解如何真實(shí)還原那場(chǎng)浩劫的幕后故事。為極致還原這一真實(shí)事件，團(tuán)隊(duì)采訪了事件涉及的所有消防員，總數(shù)超過100名；影片在拍攝中盡可能地選擇實(shí)拍，全片超過95%的鏡頭都是用真火拍攝，有時(shí)火焰溫度高達(dá)上千度，演員則要近距離“與火共舞”，以便在鏡頭中呈現(xiàn)出最真實(shí)的反應(yīng)。而團(tuán)隊(duì)的付出也得到回報(bào)：籌備階段收集的超過35000份火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)影像證明，影片對(duì)火災(zāi)的還原異常精確：“我（導(dǎo)演）拍攝的影像和網(wǎng)友一年前拍下的高度重合。”而在呈現(xiàn)災(zāi)難本體的同時(shí)，《燃燒的巴黎圣母院》還不吝筆墨對(duì)參與救援的消防員們的英勇行為濃墨重彩地描繪。談及于此，導(dǎo)演至今為之動(dòng)容：“第一批進(jìn)入火場(chǎng)的消防員甚至未滿25歲，有一人只有19歲，還有兩位女性。我想把消防員的英雄事跡講給大家。”
對(duì)整場(chǎng)災(zāi)難極盡真實(shí)的還原，這一魅力特質(zhì)也在IMAX影院中得到更充分地釋放。通過IMAX頂天立地的大銀幕、高清高亮的畫質(zhì)和精準(zhǔn)強(qiáng)勁的音響，觀眾得以更容易地走近電影還原的災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)。讓-雅克·阿諾也從專業(yè)視角對(duì)IMAX版的視聽優(yōu)勢(shì)條分縷析，而出色的音畫品質(zhì)和沉浸氛圍尤其受到他的青睞：“看IMAX版你會(huì)仿佛置身現(xiàn)場(chǎng)，仿佛被熊熊火焰包圍。”而在更能直觀驚艷觀眾的視覺效果之外，導(dǎo)演對(duì)易被忽視的聲場(chǎng)效果也著重強(qiáng)調(diào)：“你能聽到火焰的聲音……它圍繞在你的四面八方，你會(huì)不禁顫抖。”導(dǎo)演同時(shí)指出，IMAX空間設(shè)計(jì)對(duì)觀影環(huán)境的營(yíng)造也功不可沒：“（過去的）觀眾始終無(wú)法獲得最佳角度，而IMAX影廳卻是這樣梯度設(shè)計(jì)，你離銀幕非常近，仿佛被影像所包裹。”在導(dǎo)演看來，IMAX無(wú)疑是感受本片的正確打開方式：“觀看《燃燒的巴黎圣母院》就應(yīng)該選擇IMAX版。”“這部電影中充滿奇觀，它就是為IMAX打造的。”
作為和IMAX極有淵源的著名電影人，讓-雅克·阿諾和IMAX的合作可以上溯到將近三十年前。在特輯中，讓-雅克·阿諾亦興致盎然地回顧不少合作軼事。導(dǎo)演透露，自己“很早就是IMAX影迷”，并且在IMAX專注于科教電影的早期發(fā)展階段，阿諾就頗有預(yù)見性地提出“IMAX能將故事片呈現(xiàn)得精彩絕倫”的觀點(diǎn)。而在論及對(duì)IMAX的看法時(shí)，阿諾更是真摯表達(dá)：“每當(dāng)我提到IMAX時(shí)，我內(nèi)心都充滿情感，因?yàn)槲沂冀K想要證明IMAX是一種不同凡響的格式。時(shí)至今日，我很欣慰地看到，人們都熱衷于這種特別的電影體驗(yàn)。”
而透過IMAX“更大更清晰”的表象，讓-雅克·阿諾更嘗試對(duì)IMAX和創(chuàng)作者的深層關(guān)系做出探討?；赝约?9歲初出茅廬拍電影的情景，讓-雅克·阿諾分享了自那時(shí)至今的創(chuàng)作“初心”：娛樂觀眾無(wú)疑是至關(guān)重要的目標(biāo)，但他同時(shí)也希望觀眾有所收獲，用新的視角觀察世界，而在這一點(diǎn)上與IMAX的追求方向也不謀而合：“IMAX起初是致力于科教片的，但我知道IMAX也在探索能夠?qū)⒍呓Y(jié)合的電影，既富有現(xiàn)實(shí)意義，又能呈現(xiàn)出精彩的視覺奇觀。”而這樣的電影顯然能夠和“通常比創(chuàng)作者更聰明的觀眾”形成更深層次的共鳴：“這會(huì)讓電影擁有新的境界。”形式與內(nèi)容在更高水準(zhǔn)上的統(tǒng)一，無(wú)疑是創(chuàng)作者和觀眾都喜聞樂見的目標(biāo)，而為實(shí)現(xiàn)這一境界，讓-雅克·阿諾至今“在路上”。
