郭敬明說，如果他不是郭敬明，而是一個默默無聞的草根青年，導(dǎo)演處女作拿個八千萬，可能就是一顆冉冉升起的新星；而如果《小時代》只拿個八千萬，他都不知道該怎么收場。當(dāng)然，就《小時代》目前的票房走勢來看，八千萬或許只是一個零頭，可是這番話卻代表了當(dāng)下青年導(dǎo)演們心頭最大的焦慮：錢。


    想拍戲，得有人投資，找不著投資，沒錢，難。拍完了，得投放影院，觀眾不買賬，票房慘淡，收不回成本，電影之路很可能就要終結(jié)。人們都說電影是個造夢的工具，可是電影人也是人，他們也需要過上好生活，所以在電影這個語匯上，商業(yè)和藝術(shù)永遠(yuǎn)是兩個糾纏不清的冤家。

    而在中國，這對冤家之間的“矛盾”似乎越來越尖銳。

    “我很驚訝的是，為什么現(xiàn)在中國的年輕導(dǎo)演，他們對于電影資金上的壓力，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于創(chuàng)作上的壓力。”這是《國王的演講》、《悲慘世界》的導(dǎo)演湯姆·霍伯來到中國后最大的感觸。“當(dāng)價值觀混亂的時候，金錢這一衡量標(biāo)準(zhǔn)就會自然而然地占據(jù)上風(fēng)。重塑中國電影的價值觀，十萬火急。”這是導(dǎo)演孫周在勸誡青年導(dǎo)演時的一番語重心長。

    那么，中國電影的價值觀怎么就扭曲成這樣了呢？當(dāng)眼下的狀況混沌不堪的時候，不如讓我們，先回到過去。

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