講全球化的故事

    正如饒曙光所說，“中國電影差的不是錢，是智慧。”業(yè)內(nèi)人士一致認為：當下中國電影創(chuàng)作并不存在資金、技術問題，然而創(chuàng)意和誠意正是當下電影缺乏的軟件條件。在批評中國電影“軟件”的時候，曾有業(yè)內(nèi)人士說中國電影“不會講故事”，銀幕上充斥著形式大于內(nèi)容的作品。而在第二屆“故事驅動中國”大會上，作家劉震云表示，中國電影最缺的也不是故事，而是哲學。在他看來，哲學驅動電影，也驅動中國和世界。

    對于中國電影應該講什么樣的故事，北京大學教授張頤武認為，隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，要想與越來越多的好萊塢跨文化題材電影抗衡，中國電影也必須盡快學會講述“全球故事”。要實現(xiàn)這個目標，前提就是中國電影業(yè)首先要在本土立足，充分地讓中國的本土觀眾所認可，建構更加強有力的“民族電影”。

    在李安《少年派的奇幻漂流》獲得奧斯卡獎后，張頤武認為李安的成功給了我們這樣一種啟示：全球電影模式的逐漸形成，順利跨越文化障礙、講述全球故事，不僅能取得電影業(yè)的商業(yè)成功，也能實現(xiàn)文化價值的傳播。如《貧民窟的百萬富翁》，不僅故事背景、演員不屬于美國，連文化理念也不同于傳統(tǒng)的好萊塢題材電影。

    與之相比，中國最近幾年也開始大力支持拍攝國際題材的電影，并引入他國人才，但這些人才更多屬于技術型，如煙火師、特效師。

    然而，現(xiàn)實提醒我們，要在內(nèi)容上下工夫，張頤武認為，要逐步學會講述“全球故事”。所幸的是，他表示，好萊塢電影正在積極謀求進入中國市場，而要獲得中國市場準入，其價值觀就必然要有所調(diào)整，在電影拍攝中也要嘗試與中方人員進行更多的合作、溝通，這顯然有助于中國電影人從好萊塢同行那里學會講“全球電影”，使中國電影更加具有國際親和力、吸引力。