《無人區(qū)》登陸柏林

    電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月13日，柏林電影節(jié)進(jìn)入到了第8個(gè)比賽日的進(jìn)程。在當(dāng)日的主競賽單元里，上映了兩部電影，中國導(dǎo)演寧浩的作品《無人區(qū)》登陸柏林。而美國著名導(dǎo)演理查德·林克萊特的《少年時(shí)代》也在柏林進(jìn)行了放映。這兩部電影都是本屆電影節(jié)的大熱門，在媒體處《少年時(shí)代》得到了集體盛贊，成為了本屆柏林電影節(jié)到目前為止的“零差評(píng)”影片。鑒于媒體的“集體點(diǎn)贊”，這部電影成為了本屆柏林電影節(jié)最大的獲獎(jiǎng)熱門。

 

    非競賽單元方面，約翰·福特的代表作《憤怒的葡萄》在修復(fù)單元展映。此外，天才訓(xùn)練營的世界電影基金單元揭幕。

 

    在第九個(gè)比賽日里，將上映三部電影，這是本屆柏林電影節(jié)的最后三部主競賽單元的影片。而其中法國電影《美女與野獸》只是作為展映片放映。所以在當(dāng)日，將上映的奧地利電影《馬孔多》和日本電影《小小的家》將是最后兩部競賽片。

《無人區(qū)》劇照

 

 

    中國電影《無人區(qū)》來自導(dǎo)演寧浩。寧浩是中國導(dǎo)演界為數(shù)不多的堅(jiān)持創(chuàng)作類型片的導(dǎo)演之一。他所拍攝的《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》這兩部電影開創(chuàng)了中國電影類型化的先河，也為寧浩贏得了無數(shù)的贊譽(yù)與名氣。在這兩部電影之后，寧浩拍攝了一部名為《黃金大劫案》的影片。和前兩部“瘋狂系列”相比，《黃金大劫案》缺少優(yōu)秀的劇本和良好的敘事，顯得不咸不淡。寧浩并不是一個(gè)全然的所謂商業(yè)片導(dǎo)演。他在入行之初，曾經(jīng)拍攝了一部講述蒙古孩子的純真生活的影片《綠草地》。這是一部全然的文藝片，寧浩的敘事技巧和水準(zhǔn)都在片中得到了完全的展現(xiàn)。當(dāng)日在柏林上映的《無人區(qū)》實(shí)際上在2010年就完成了拍攝，但是因?yàn)樘厥庠?，一直?013年才有機(jī)會(huì)上映。

 

    《無人區(qū)》的故事發(fā)生在中國的“無人區(qū)”。人物只有極為符號(hào)化的幾個(gè)：律師、舞女、盜獵者、走私販等等。影片的故事走的是西部片混雜《老無所依》的路子。幾個(gè)社會(huì)背景、生活習(xí)慣各不相同的人因?yàn)橐馔饣蛘呤墙疱X走到了一起。人物命運(yùn)環(huán)環(huán)相扣，最后只有最無辜、最可憐、也是最無力的人——那個(gè)無公害的舞女走出了無人區(qū)，回到了自由世界。而所謂的無良律師、不作為的警察、盜獵和走私的違法者，統(tǒng)統(tǒng)被利益、信仰和道德標(biāo)準(zhǔn)“害死”，都留在了無人區(qū)里面。這是一部沒有什么正面形象的影片，這和中國電影好壞分明的傳統(tǒng)非常不一樣。應(yīng)該說，寧浩突破了中國電影在創(chuàng)作美學(xué)上的限制，走出了自己的風(fēng)格和特色。雖然遲到了三年時(shí)間，但是這三年時(shí)間并沒有讓影片的光芒消散，反而使它更加奪目。

 

    寧浩想在影片中表達(dá)的觀點(diǎn)，其實(shí)并不重要，重要的是，這是又是一部“類型電影”。在電影沒有具體的類型化的國內(nèi)（2010年），寧浩能拍攝出這么一部電影，是具有極高藝術(shù)修養(yǎng)和責(zé)任感的事情。影片對(duì)于西部片的改造和使用，對(duì)于賽爾喬·萊昂內(nèi)的偷師與模仿，都值得人們的贊揚(yáng)。尤其是在“無人區(qū)”的世界里，人物的社會(huì)屬性漸漸被剝奪，暴漏的都是動(dòng)物屬性——在這部電影里，動(dòng)物性，被當(dāng)作人類的本性來描述。影片中，食肉動(dòng)物統(tǒng)統(tǒng)死掉，只有余男所扮演的舞女因?yàn)?ldquo;無公害”而活了下來?；蛟S，這就是寧浩寫給這個(gè)兇殘的人類社會(huì)的隱喻。

 

    因?yàn)檫@部電影迥異于一般的國產(chǎn)片，所以在柏林得到了掌聲和鼓勵(lì)。影片所得到的評(píng)論還算不錯(cuò)?！逗萌R塢報(bào)道者》稱：“一群各式各樣的人在一部電影中狂歡，上演了一出有關(guān)瘋狂的戲劇。雖然說有著類型片的特征和特色，但是寧浩導(dǎo)演的這部《無人區(qū)》還是在類型、元素、人物和故事上做的非常圓滿。加上影片的黑色幽默、令人意想不到的喜劇效果，都讓這部中國新西部片產(chǎn)生了令人欣喜的戲劇效果。”《每日銀幕》評(píng)論影片稱：“影片憤世嫉俗的基調(diào)和虛無主義的主題都讓人倍感興趣，演員的表演精湛，讓人一直對(duì)影片興趣倍濃。只是，作為隱喻的被放在電影里的籠中鳥兒看上去沒有那么開心罷了。其實(shí)，這就是寧浩對(duì)自由的隱喻。”

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