《少年時(shí)代》獲諸多好評(píng)

 

 

    理查德·林克萊特是美國(guó)著名的獨(dú)立導(dǎo)演，他名下最知名的電影是《愛(ài)在黎明破曉前》、《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》和《愛(ài)在午夜降臨前》。這三部電影，擁有同一樣的觀察生活的角度，擁有類似的主題。更重要的是這三部跨度達(dá)到了18年的作品，擁有同一樣的主創(chuàng)和主演。這是世界電影史上絕無(wú)僅有的現(xiàn)象。而影片所創(chuàng)造的意義、話題以及解讀和闡釋，造詣汗牛充棟。這說(shuō)明了一點(diǎn)，那就是理查德·林克萊特這個(gè)導(dǎo)演，是一個(gè)細(xì)水長(zhǎng)流、潤(rùn)物無(wú)聲的人。他喜歡用長(zhǎng)久的“跟蹤拍攝”的方式去完成一部作品，在時(shí)間、地理、心態(tài)和人生的跨度上做到史無(wú)前例。除了上述三部電影之外，理查德·林克萊特的代表作還有《半夢(mèng)半醒的人生》、《盲區(qū)行者》、《快餐國(guó)家》、《伯尼》等等。而《愛(ài)在黎明破曉前》也為他在1995年拿到了柏林的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

 

    《少年時(shí)代》是一部奇特的電影，奇特到它已經(jīng)模糊了紀(jì)錄片和劇情片的界限。這并不是說(shuō)明這部電影使用了紀(jì)錄片手法，而是理查德·林克萊特的拍攝手段非常特別。《少年時(shí)代》講述的是一個(gè)叫做曼森的小孩子的成長(zhǎng)的故事。從他念學(xué)前班開(kāi)始，一直講述到他進(jìn)入大學(xué)結(jié)束。這部電影，斷斷續(xù)續(xù)從2002年一直拍攝到了現(xiàn)在。影片的情節(jié)很簡(jiǎn)單，就是生活本身。在故事中，這個(gè)叫做曼森的孩子在奧斯汀生活，他進(jìn)入了小學(xué)，他家里有一個(gè)姐姐還有已經(jīng)離婚的父母。他的父親由伊桑·霍克扮演，是一個(gè)陰晴不定的男人；他的母親由帕特麗夏·阿奎特扮演，想努力完成自己的學(xué)業(yè)，而且總是會(huì)和錯(cuò)誤的男人墜入愛(ài)河。而在這些事情中間的，就是曼森自己。隨著他漸漸長(zhǎng)大，他也越來(lái)越明白社會(huì)和人性。

 

    這部電影，其實(shí)和已經(jīng)拍攝快50年的紀(jì)錄片《成長(zhǎng)系列》有著異曲同工之妙。為了力求影片真實(shí)可信，理查德·林克萊特堅(jiān)持只是用艾拉·科爾特蘭尼（Ellar Coltrane）來(lái)做影片的主角，理查德·林克萊特足足跟拍了12年。而考慮到不影響理查德·林克萊特的正常生活，理查德·林克萊特只會(huì)在假期，才找艾拉·科爾特蘭尼來(lái)拍攝電影。而其他時(shí)間，艾拉·科爾特蘭尼的生活和普通孩子沒(méi)有什么區(qū)別。影片以一種不急不慢、緩緩道來(lái)的速度展開(kāi)講述。影片所表示的，是關(guān)于人的欲望、恐慌，對(duì)于年齡的欣喜和焦慮，對(duì)于他人的期盼、失望以及自我的成長(zhǎng)和成熟。理查德·林克萊特用了這么一部電影，為我們描繪了美國(guó)孩子到美國(guó)青年的轉(zhuǎn)變。用極其寫實(shí)的筆法，為我們描繪了一個(gè)人的成長(zhǎng)。

 

    毫無(wú)疑問(wèn)，這部用時(shí)12年拍攝出來(lái)的影片，在柏林所得到的是“集體盛贊”。幾乎是所有的媒體和看片的人都對(duì)影片點(diǎn)了贊。這也讓影片成為了本屆柏林的最大熱門。4200天的拍攝周期，艾拉·科爾特蘭尼從6歲長(zhǎng)到18歲，伊桑·霍克和帕特麗夏·阿奎特也為之付出了12年的時(shí)間。觀眾能在銀幕上清楚地看到成年演員的漸漸老去，看到小演員沖一個(gè)孩子變成一個(gè)少年。這不是特效、這不是更換演員，這是斗轉(zhuǎn)星移和時(shí)間真實(shí)的流逝?？赐觌娪爸?，很多觀影人都發(fā)出了感嘆——“時(shí)間都去哪兒了”？

 

    《好萊塢報(bào)道者》評(píng)論影片稱：“這是一部獨(dú)一無(wú)二的電影。雖然只拍攝了39天，但是這39天卻是從12年里找出來(lái)的。影片講述的故事很常見(jiàn)，無(wú)外乎就是少年成長(zhǎng)，家庭問(wèn)題，父母關(guān)系等等。但是理查德·林克萊特卻用小時(shí)的時(shí)間賦予了這些頻繁的命題以魔力。讓孩子在電影中和電影外，都尋找到了自己的身份和生命的價(jià)值。”Cine-Vue給出了五顆星的滿分評(píng)價(jià)。并稱：“影片背后的這種曠日持久的制作模式，在未來(lái)肯定會(huì)成為討論的熱點(diǎn)，經(jīng)年之后，我們還是會(huì)想起這些內(nèi)容。時(shí)間，給影片帶來(lái)了不一樣的審美感受，讓影片獲得了紀(jì)錄片一樣的真實(shí)感。所以，無(wú)論是表演、故事，抑或是影片的拍攝，都是無(wú)與倫比的。毋庸置疑的，這部叫做《少年時(shí)代》、來(lái)自理查德·林克萊特的影片，是一個(gè)讓人無(wú)比驚喜的巨大奇跡。”