非競賽單元方面，在戛納經(jīng)典單元，當(dāng)日放映的是賽爾喬·萊昂內(nèi)創(chuàng)作于1966年的《黃金三鏢客》。值得一提的是，今年戛納的閉幕片，也是這位導(dǎo)演的《荒野大鏢客》。而賽爾喬·萊昂內(nèi)拍攝的《荒野大鏢客》、《黃昏雙鏢客》和《黃金三鏢客》在歷史上被稱為“鏢客三部曲”。而這類由賽爾喬·萊昂所開創(chuàng)出來的風(fēng)格獨(dú)特的影片，也被成為意大利通心粉式的西部片。

    場刊評分方面，《冬眠》拿到了3.5分，暫時排在《透納先生》的3.6分之后，位列第二。但是尚有數(shù)家媒體當(dāng)日并沒有給出影片的評論，所以目前的得分只是暫時的。按照整部影片的口碑來看，《冬眠》修正之后的分?jǐn)?shù)很有可能會達(dá)到3.6甚至是超過。而《人質(zhì)》則比較悲劇，只有1.6分，暫時墊底。1.6分，也使得該片獲獎無望。

    在次日，也就是第五個比賽日里，將上映的是美國導(dǎo)演湯米·李·瓊斯拍攝的《送鄉(xiāng)人》以及意大利導(dǎo)演愛麗絲·洛瓦赫的《奇跡》。這是在本屆戛納主競賽單元亮相的第一部女性導(dǎo)演拍攝的影片。

《圣羅蘭傳》：一部平庸傳記

    《圣羅蘭傳》出自法國導(dǎo)演貝特朗·波尼洛之手，這位一向喜歡“語不驚人死不休”的導(dǎo)演總喜歡把自己的電影設(shè)定在一個狹小而逼仄的空間內(nèi)，然后讓一群不同的人在這里展開某種群居性的生活。在這樣的生活中，貝特朗·波尼洛可以很輕易地捕捉到社會性和人類行為學(xué)上的內(nèi)容。而且，貝特朗·波尼洛喜歡用下半身說事，他之前的作品，諸如《春宮電影人》和《蒂蕾西亞》都是這樣。而2011年的《妓院里的回憶》更是用了一種奢華的態(tài)度把一戰(zhàn)前的歐洲給講述了一遍。但是題材敏感，而且貝特朗·波尼洛對于妓女這個行當(dāng)?shù)膽B(tài)度和社會主流不相符，所以即便是參加了當(dāng)年的戛納電影節(jié)，影片也沒有獲得太多的好評。

    《圣羅蘭傳》是一部講述伊夫·圣·羅蘭故事的影片。時尚大師、同性戀、光怪陸離的二十世紀(jì)，這一切匯集在了《圣羅蘭傳》之中。圣·羅蘭叫伊夫·圣·羅蘭，他的品牌和他的名字的縮寫都是YSL。YSL被譽(yù)為“色彩創(chuàng)造者”，他17歲被Vogue發(fā)掘，21歲即擔(dān)任Dior首席設(shè)計(jì)師，26歲時與愛人兼事業(yè)伙伴皮埃爾·貝爾熱開創(chuàng)以自己名字命名的奢侈品牌，從此以無數(shù)經(jīng)典作品叱咤時尚界。在法國的時尚和奢侈品界，與其比肩的，是香奈兒。但是香奈兒已經(jīng)有了《時尚先鋒香奈兒》、《香奈兒》和《香奈兒秘密情史》等數(shù)部影片。而本片則是今年上半年以來，第二部以YSL的生平為題材的影片。前面一部是加里·勒斯培所拍攝的《伊夫圣羅蘭》。從題材和敏感程度上看，《圣羅蘭傳》都是一部熱門影片。更何況影片中匯集了大量的俊男美女，在片中扮演YSL的是法國年輕演員加斯帕德·尤利爾，他曾經(jīng)以《漫長的婚約》一片拿下過愷撒獎最佳新人獎。常年和知名文藝片導(dǎo)演合作的比利時演員杰瑞米·雷乃將飾演YSL的同性戀人皮埃爾·貝爾熱。而在《阿黛爾的生活》里有著出色表現(xiàn)的蕾雅·賽杜也將出演本片。這也就使得本片的商業(yè)前景一片光明。

    影片在媒體處得到的評論并不算好。戛納場刊之一的《每日銀幕》評論影片稱：“這部電影具有極強(qiáng)的風(fēng)格性。在表面上，它做的極好，無論是毒品、時尚、性還是別的元素，導(dǎo)演都拿捏的很好。可是，這種人物傳記片的通病是沒有講述人物的靈魂，沒有讓我們走進(jìn)這個人物，沒有讓我們看到人物內(nèi)心的沖突，今年早些時候上映的加里·勒斯培所拍攝的《伊夫圣羅蘭》也是如此。所以，這是一部很有看點(diǎn)的影片，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到令人滿意、折服和首肯的境地。”表達(dá)類似觀點(diǎn)的還有《好萊塢報道者》，該雜志稱：“影片隨意而且沒有目的性。故事就是簡單隨性地發(fā)展，缺少重點(diǎn)。”不過該評論還是對影片的美術(shù)提出了褒獎，稱贊影片的美術(shù)“驚人的美麗，而且還非常符合那個年代巴黎的特色”。而《綜藝雜志》則稱：“影片華麗誘人，但是創(chuàng)作動機(jī)卻并不聰明。而且整部影片也并不能稱之為感人或者是動人。”按照這種評價趨勢，《圣羅蘭傳》只能算得上是一部平庸的傳記電影。不過，影片的發(fā)行版權(quán)已經(jīng)被索尼經(jīng)典買下，人們至少可以認(rèn)為，《圣羅蘭傳》不會在商業(yè)上一敗涂地。

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