《野蠻史》：導(dǎo)演擅長(zhǎng)的黑色幽默

    阿根廷導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗隆1975年出生在布宜諾斯愛麗絲，沒有海外生活經(jīng)歷，全部的電影教育都在阿根廷完成。這種民族性的成長(zhǎng)方式，交給了他一種獨(dú)屬于本民族的影響特點(diǎn)。2003年，他拍攝了處女作《海洋底部》。這部黑色幽默電影幫助他拿到了拉美地區(qū)電影節(jié)的數(shù)個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并在圣塞巴斯蒂安電影節(jié)上拿到了評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。2005年，他拍攝了《勇者時(shí)代》這部一樣是走著黑色幽默調(diào)調(diào)的講述警察故事的影片也在拉美地區(qū)大放異彩。更難等可貴的是，該片還在西班牙國(guó)內(nèi)引起了不小的轟動(dòng)。但是在兩部電影之后，達(dá)米安·斯茲弗隆急流勇退，離開了電影圈，轉(zhuǎn)向了電視業(yè)。他撰寫、導(dǎo)演的電視劇《變態(tài)與偵探》在西語世界和西方世界都獲得了巨大的成功。該電視劇在西班牙、墨西哥、智利、意大利、土耳其和俄羅斯都收視長(zhǎng)虹。2008年，他創(chuàng)辦了自己的影視公司，作為影視作品的孵化機(jī)來操作。而《野蠻史》是該公司拍攝的第一部電影。

    《野蠻史》是一部由多個(gè)小故事組織起來的影片，講述了現(xiàn)代社會(huì)里的種種荒蠻的行為。影片中有戀人的背叛、暴力的來襲，過往的追究以及骯臟的交易等等。故事各自獨(dú)立，但是卻為人們描繪了一副獨(dú)屬于當(dāng)代社會(huì)的“黑暗面”的繪畫。當(dāng)這種“打黑”和達(dá)米安·斯茲弗隆所擅長(zhǎng)的黑色幽默相結(jié)合之后，影片產(chǎn)生了一種獨(dú)特的混不吝的魅力。整部影片節(jié)奏飛快，每個(gè)故事的時(shí)長(zhǎng)都被控制在了17分鐘左右，影片全程高能，雞飛狗跳，黑色幽默又很有深層的韻味。所以影片在戛納得到了不小的“喜愛”。對(duì)于這部電影，影片的導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗隆自己也表示說，他是無意之中寫出影片的故事的。當(dāng)時(shí)他意識(shí)到世界上的很多事情都是倒錯(cuò)的，所以他就開始撰寫一些關(guān)于這些倒錯(cuò)的生活的故事。當(dāng)他準(zhǔn)備把這些小故事拍攝成一個(gè)迷你劇的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)這些小故事都有一個(gè)“反社會(huì)”的主題。于是，他便將其拍攝成了一部電影。

    影史上這樣的多故事的影片并不少見，但是那樣的電影多數(shù)是由好幾個(gè)導(dǎo)演合力完成的，像是達(dá)米安·斯茲弗隆這樣一個(gè)人拍攝“短篇集”并不多見。不過，好在影片中的所有故事都短小而精悍，主題也非常突出，所以影片并沒有給人以乏味的感覺。在達(dá)米安·斯茲弗隆的表述中，“野蠻”其實(shí)是現(xiàn)代文明社會(huì)的最好的標(biāo)簽?，F(xiàn)代西方社會(huì)其實(shí)就是一個(gè)大籠子，慢慢地在削減人們的敏感程度、人們的認(rèn)知能力和交際能力。在影片中，這些獨(dú)立的故事中的獨(dú)立的人都被困在這種籠子里，但是他們根本沒有發(fā)覺。直到臨界點(diǎn)的出現(xiàn)，悲劇就發(fā)生了。他們或是沮喪或是覺得生活無趣。于是暴力產(chǎn)生、生活陷入混沌，而人們的自我也成為一再迷失，靈魂成為了社會(huì)暴力的一顆螺絲釘。像這種充滿了能量和激情的喜劇出現(xiàn)在戛納，可謂是橫空出世，得到了幾乎是所有人的熱烈歡迎。但是在媒體評(píng)論的方面，影片在得到夸贊的同時(shí)，眾多媒體也提出，該片雖然娛樂性極強(qiáng)，但是嚴(yán)肅程度和藝術(shù)性有所欠缺。在戛納，或許只能得到一個(gè)滿堂彩，并未有實(shí)力問鼎獎(jiǎng)項(xiàng)。

    《每日銀幕》評(píng)論影片稱：“6個(gè)小故事，令人耳目一新。這部影片的確別具匠心，而且非常自信地出現(xiàn)在了戛納。影片故事從來無法被預(yù)測(cè)，它們總是在變換在轉(zhuǎn)折，總是有創(chuàng)新的。這很令人驚喜。我們可以猜到，在導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗隆的背后，有一支非常專業(yè)的團(tuán)隊(duì)在幫助他拍攝電影，而這個(gè)團(tuán)隊(duì)，則是他成功的關(guān)鍵所在。”這部電影由佩德羅·阿莫多瓦擔(dān)任制作人。其實(shí)從影片本身來看，不難理解佩德羅·阿莫多瓦為什么會(huì)到拉美監(jiān)制一部電影。因?yàn)楸酒团宓铝_·阿莫多瓦的《我超興奮》實(shí)在是如出一轍，極為相似?！逗萌R塢報(bào)道者》評(píng)論稱：“影片在故事上沒有關(guān)聯(lián)性，所以它不夠平衡，但卻在某種意義上提供了顛覆性的思考。影片視覺效果奇特，音樂使用大膽，而且故事非常極端。這令人想起了昆汀，也讓人想起了阿莫多瓦。影片的標(biāo)題（Wild Tales，直譯為狂野故事）一點(diǎn)也沒有欺騙我們。”《綜藝雜志》這么評(píng)論：“雖然有些小故事有些程式化，有些小故事不是那么原創(chuàng)，但是整部電影還是動(dòng)力十足，激情澎湃。最關(guān)鍵的是，影片的娛樂效果極強(qiáng)?？赡軙?huì)在電影市場(chǎng)上有所作為。” 同樣是索尼經(jīng)典，買下了影片的發(fā)行版權(quán)。或許索尼經(jīng)典會(huì)在頒獎(jiǎng)季前后上映這部電影。很顯然，索尼經(jīng)典是希望重現(xiàn)當(dāng)年阿根廷電影《謎一樣的雙眼》的輝煌戰(zhàn)績(jī)——當(dāng)然，從戛納的情況來看，影片或許有這個(gè)實(shí)力。