《野蠻史》：導演擅長的黑色幽默

    阿根廷導演達米安·斯茲弗隆1975年出生在布宜諾斯愛麗絲，沒有海外生活經歷，全部的電影教育都在阿根廷完成。這種民族性的成長方式，交給了他一種獨屬于本民族的影響特點。2003年，他拍攝了處女作《海洋底部》。這部黑色幽默電影幫助他拿到了拉美地區(qū)電影節(jié)的數個獎項，并在圣塞巴斯蒂安電影節(jié)上拿到了評委會獎。2005年，他拍攝了《勇者時代》這部一樣是走著黑色幽默調調的講述警察故事的影片也在拉美地區(qū)大放異彩。更難等可貴的是，該片還在西班牙國內引起了不小的轟動。但是在兩部電影之后，達米安·斯茲弗隆急流勇退，離開了電影圈，轉向了電視業(yè)。他撰寫、導演的電視劇《變態(tài)與偵探》在西語世界和西方世界都獲得了巨大的成功。該電視劇在西班牙、墨西哥、智利、意大利、土耳其和俄羅斯都收視長虹。2008年，他創(chuàng)辦了自己的影視公司，作為影視作品的孵化機來操作。而《野蠻史》是該公司拍攝的第一部電影。

    《野蠻史》是一部由多個小故事組織起來的影片，講述了現代社會里的種種荒蠻的行為。影片中有戀人的背叛、暴力的來襲，過往的追究以及骯臟的交易等等。故事各自獨立，但是卻為人們描繪了一副獨屬于當代社會的“黑暗面”的繪畫。當這種“打黑”和達米安·斯茲弗隆所擅長的黑色幽默相結合之后，影片產生了一種獨特的混不吝的魅力。整部影片節(jié)奏飛快，每個故事的時長都被控制在了17分鐘左右，影片全程高能，雞飛狗跳，黑色幽默又很有深層的韻味。所以影片在戛納得到了不小的“喜愛”。對于這部電影，影片的導演達米安·斯茲弗隆自己也表示說，他是無意之中寫出影片的故事的。當時他意識到世界上的很多事情都是倒錯的，所以他就開始撰寫一些關于這些倒錯的生活的故事。當他準備把這些小故事拍攝成一個迷你劇的時候，他發(fā)現這些小故事都有一個“反社會”的主題。于是，他便將其拍攝成了一部電影。

    影史上這樣的多故事的影片并不少見，但是那樣的電影多數是由好幾個導演合力完成的，像是達米安·斯茲弗隆這樣一個人拍攝“短篇集”并不多見。不過，好在影片中的所有故事都短小而精悍，主題也非常突出，所以影片并沒有給人以乏味的感覺。在達米安·斯茲弗隆的表述中，“野蠻”其實是現代文明社會的最好的標簽?，F代西方社會其實就是一個大籠子，慢慢地在削減人們的敏感程度、人們的認知能力和交際能力。在影片中，這些獨立的故事中的獨立的人都被困在這種籠子里，但是他們根本沒有發(fā)覺。直到臨界點的出現，悲劇就發(fā)生了。他們或是沮喪或是覺得生活無趣。于是暴力產生、生活陷入混沌，而人們的自我也成為一再迷失，靈魂成為了社會暴力的一顆螺絲釘。像這種充滿了能量和激情的喜劇出現在戛納，可謂是橫空出世，得到了幾乎是所有人的熱烈歡迎。但是在媒體評論的方面，影片在得到夸贊的同時，眾多媒體也提出，該片雖然娛樂性極強，但是嚴肅程度和藝術性有所欠缺。在戛納，或許只能得到一個滿堂彩，并未有實力問鼎獎項。

    《每日銀幕》評論影片稱：“6個小故事，令人耳目一新。這部影片的確別具匠心，而且非常自信地出現在了戛納。影片故事從來無法被預測，它們總是在變換在轉折，總是有創(chuàng)新的。這很令人驚喜。我們可以猜到，在導演達米安·斯茲弗隆的背后，有一支非常專業(yè)的團隊在幫助他拍攝電影，而這個團隊，則是他成功的關鍵所在。”這部電影由佩德羅·阿莫多瓦擔任制作人。其實從影片本身來看，不難理解佩德羅·阿莫多瓦為什么會到拉美監(jiān)制一部電影。因為本片和佩德羅·阿莫多瓦的《我超興奮》實在是如出一轍，極為相似?！逗萌R塢報道者》評論稱：“影片在故事上沒有關聯(lián)性，所以它不夠平衡，但卻在某種意義上提供了顛覆性的思考。影片視覺效果奇特，音樂使用大膽，而且故事非常極端。這令人想起了昆汀，也讓人想起了阿莫多瓦。影片的標題（Wild Tales，直譯為狂野故事）一點也沒有欺騙我們。”《綜藝雜志》這么評論：“雖然有些小故事有些程式化，有些小故事不是那么原創(chuàng)，但是整部電影還是動力十足，激情澎湃。最關鍵的是，影片的娛樂效果極強?？赡軙陔娪笆袌錾嫌兴鳛椤?rdquo; 同樣是索尼經典，買下了影片的發(fā)行版權?；蛟S索尼經典會在頒獎季前后上映這部電影。很顯然，索尼經典是希望重現當年阿根廷電影《謎一樣的雙眼》的輝煌戰(zhàn)績——當然，從戛納的情況來看，影片或許有這個實力。