1905電影網(wǎng)專稿 陶經(jīng)是誰(shuí)？這個(gè)名字可能不為觀眾所熟知，但在業(yè)內(nèi)卻是鼎鼎大名。他，是張藝謀的御用錄音師，也被譽(yù)為“中國(guó)第一錄音師”，曾擔(dān)任《霸王別姬》、《荊軻刺秦王》、《英雄》、《功夫之王》等數(shù)十部電影的錄音指導(dǎo)，并憑借《十面埋伏》擊敗了《哈利·波特》、《特洛伊》等好萊塢大片，勇奪美國(guó)音效剪輯者協(xié)會(huì)頒出的“最佳外語(yǔ)片音效剪輯獎(jiǎng)”。

    此次張藝謀文藝回歸之作《歸來(lái)》的聲音制作也是出自陶經(jīng)之手，這部電影采用了4K+杜比全景聲的超高技術(shù)規(guī)格，成為了文藝電影的新標(biāo)桿。日前，1905電影網(wǎng)也特別采訪了資深錄音師陶經(jīng)。在他眼中，“歸來(lái)”本就是件很難的事，張藝謀也確實(shí)比20年前多了些雜念，在《歸來(lái)》的制作過(guò)程中，張藝謀有掙扎也有起伏，但最終老謀子還是守住了電影人的底線，堅(jiān)持不煽情。此外，陶經(jīng)也揭秘了《歸來(lái)》里的聲音玄機(jī)，并爆料第五代導(dǎo)演其實(shí)根本就看不起好萊塢的程式化電影。

張藝謀掙脫枷鎖試圖回歸 過(guò)程起伏也掙扎

    陶經(jīng)從1994年開始，就與張藝謀合作，到今年剛好20年。他從張藝謀的文藝片起航，又做了老謀子轉(zhuǎn)型商業(yè)大片《英雄》、《十面埋伏》，口碑全差評(píng)的《三槍拍案驚奇》，未達(dá)到票房預(yù)期的《金陵十三釵》的錄音指導(dǎo)，如今兩人又回到了最初的文藝片，這次叫作《歸來(lái)》。一路走來(lái)，陶經(jīng)看著張藝謀興起、攀峰、跌倒、掙扎、回歸……也充滿了無(wú)限感慨。

    陶經(jīng)說(shuō)，時(shí)代發(fā)展到今天，歸來(lái)本身就是一件很難的事，“張藝謀也說(shuō)他之前被某些東西綁架了，迷失了。”如今張藝謀回歸，陶經(jīng)認(rèn)為，國(guó)師拍《歸來(lái)》時(shí)有掙扎也有起伏，有雜念也有妥協(xié)，但最終張藝謀堅(jiān)守了對(duì)電影的追求和底線，“《歸來(lái)》這部電影，實(shí)際上是張藝謀試圖讓大家通過(guò)電影娛樂(lè)的方式來(lái)回歸到一種心情，也是慢慢從一個(gè)商業(yè)電影浪潮過(guò)后的一次回歸，我們也期待觀眾的心情能有這種回歸。”

    1905電影網(wǎng)：你怎么理解“歸來(lái)”，張藝謀這次是真的歸來(lái)了嘛？

    陶經(jīng)：歸來(lái)本身是很難的一件事，也會(huì)有很多掙扎。并不是說(shuō)制作這部電影很難，而是時(shí)代發(fā)展到今天，面對(duì)很多物質(zhì)的誘惑、感情上的變遷，包括人與人之間的關(guān)系，好像走著走著都不太對(duì)了。我們電影創(chuàng)作者也一樣，從憤青，那種犀利的電影開始，一直做到比較老道的電影——從《霸王別姬》一直走到《英雄》那些商業(yè)電影。張藝謀也說(shuō)過(guò)，被某些東西綁架了，這種綁架我覺(jué)得并不是他個(gè)人的，是全民的一種迷失。

    有關(guān)歸來(lái)，實(shí)際上要放棄很多東西，包括放棄目前的物質(zhì)等等。作為一個(gè)人來(lái)說(shuō)，你要回歸到一種最讓自己舒服，最讓自己感覺(jué)心安理得的一種情感和心情，我想這是張藝謀和我們的一個(gè)共同愿望。張藝謀的《歸來(lái)》是慢慢從一個(gè)商業(yè)電影的浪潮過(guò)來(lái)以后的一個(gè)回歸，也試圖讓大家通過(guò)電影娛樂(lè)的方式，回歸到一種心情，讓大家更為快樂(lè)地渡過(guò)這一生。從我個(gè)人的觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，大家還是需要一種非常坦誠(chéng)的關(guān)系，非常執(zhí)著的一種個(gè)人的精神力量。

    1905電影網(wǎng)：張藝謀與20年前的創(chuàng)作狀態(tài)有什么不同之處嗎？

    陶經(jīng)：我、陳凱歌、顧長(zhǎng)衛(wèi)那些一起工作過(guò)的第五代的伙伴，對(duì)電影的追求，電影的最根本的底線，都是非常清楚的。張藝謀確實(shí)比以前有雜念，因?yàn)樗獮橥顿Y方考慮。在拍《歸來(lái)》的過(guò)程中，我也看到過(guò)張藝謀掙扎，他的起伏，他的妥協(xié)，但最終他還是堅(jiān)守了底線，放棄了很多功利的東西，回歸到電影本身。

    記得鞏俐給陳道明送餃子的那場(chǎng)戲，音樂(lè)的音量非常小，張藝謀的原話就是說(shuō)“連音樂(lè)都不要打擾睡著了的陸焉識(shí)。”不是說(shuō)你看鞏俐終于送餃子來(lái)了，音樂(lè)得起啊。張藝謀也有掙扎過(guò)，但最終他還是抓到了最根本的、最堅(jiān)持、最對(duì)的東西——對(duì)音樂(lè)煽情的控制。

    1905電影網(wǎng)：這次拍的是文藝片，很樸素，在錄音上會(huì)有什么特別之處？

    陶經(jīng)：我和張藝謀、陳凱歌等五代導(dǎo)演最開始合作的都是這種藝術(shù)電影，每年都入選戛納。那時(shí)候，我們對(duì)文藝片的那種執(zhí)著、追求，那種抽象的、具象的在藝術(shù)上的那種表達(dá)，都是屬于語(yǔ)不驚人死不休。但經(jīng)過(guò)了那么長(zhǎng)的年代變遷，在當(dāng)今要?dú)w來(lái)，我認(rèn)為對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)興奮，但要回歸到藝術(shù)最根本的創(chuàng)作確實(shí)很費(fèi)勁。

    我作為創(chuàng)作部門來(lái)說(shuō)，我這次把《歸來(lái)》的特殊背景，只當(dāng)作是一個(gè)人物的支點(diǎn)，只是鳳毛麟角地表現(xiàn)一些他們生存環(huán)境下（的聲音），會(huì)有歌曲《打靶歸來(lái)》，甚至我用了很多在傳媒大學(xué)那些播音系學(xué)生錄的播音，將它們作為一個(gè)符號(hào)存在于空氣。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代，就是無(wú)時(shí)無(wú)刻的廣播聲、樹葉聲、喜鵲聲，還有樓道里小孩打欄桿的聲音，鄰居家的開鎖聲……所有這些聲音做得非常細(xì)膩，只是為了讓這些人物浸泡在這個(gè)聲音塑造的空氣當(dāng)中，這是做《歸來(lái)》特別興奮的一個(gè)點(diǎn)。

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