陶經(jīng)
錄音這個電影工種，不像導(dǎo)演、編劇那樣受人關(guān)注，也不如視效團(tuán)隊的知名度高。“錄音”這兩個字，讓人聽起來非常簡單，但實(shí)際并不如此，當(dāng)天陶經(jīng)也笑著為錄音師正名，“錄音需要很長的制作時間，也需要做大量研究，絕對不是普通觀眾認(rèn)為的，那種把對白弄清晰一些、把音量調(diào)大一點(diǎn)就行的。”
1905電影網(wǎng)：能不能比較通俗地介紹一下，我國聲音技術(shù)的演變？
陶經(jīng)：我第一次做聲音是電影
《孩子王》，當(dāng)時就單聲道，一個喇叭，后來有了四聲道，杜比的SVA聲道等等?！栋酝鮿e姬》那個時候還是用的SVA，一直到《荊軻刺秦王》已經(jīng)發(fā)展到5.1，《金陵十三釵》的時候是7.1，到《歸來》是Dolby Atmos（杜比全景聲）。
一般全景聲都是給那些轟隆轟隆的大片，實(shí)際上我認(rèn)為真正做電影的人和那些導(dǎo)演、制片要把這種技術(shù)做到各個電影類型中。憑什么說《歸來》不能做全景聲？《歸來》用全景聲會比那些視效大片的魅力好很多。
1905電影網(wǎng)：錄音指導(dǎo)在一部電影的制作中扮演怎樣的角色？
陶經(jīng)：目前中國電影的發(fā)展隨著工業(yè)化的進(jìn)程分工越來越細(xì)，在編劇完了以后可能會征求我這樣的錄音指導(dǎo)一些在拍攝上的意見。因?yàn)槲腋鷱埶囍\導(dǎo)演熟了，他也會問你一些關(guān)于人物、故事的事情，隨后錄音師做的事情就更為廣泛了，你要去研各種聲音。
比如這次《歸來》中，芭蕾舞排練場放出來的聲音是什么樣類型的聲音，當(dāng)年可不是卡帶機(jī)，而是卷盤錄音機(jī)，所以觀眾在電影中聽到排練場放的《紅色娘子軍》，是我們非常辛苦地做出了走調(diào)但也很有氣勢的音樂。旁邊的喇叭，在那個年代應(yīng)該也只有小碗的碗口那么大，那你就要知道這樣一個喇叭出來的是什么音色，這些全都要研究。包括
李谷一的《鄉(xiāng)戀》是什么時候出的？陸焉識拿到通知書是什么時候？誰先誰后都要知道。實(shí)際上技術(shù)的問題，到了今天已經(jīng)根本不成問題了。
我在做《金陵十三釵》的時候，每一種槍支槍的音色，都要清清楚楚，我現(xiàn)在都數(shù)的出來，
佟大為拿的那把是德式K98，日軍用的是大正92重機(jī)槍……這種東西全部都要研究，包括那個時代的背景。錄音其實(shí)需要很長時間，并不像普通觀眾認(rèn)為的那樣把對白弄清楚，把音樂在演員或者觀眾該流淚的地方推大一點(diǎn)就行了，完全不是那么簡單的事。
1905電影網(wǎng)：那您認(rèn)為電影好聲音的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
陶經(jīng)：采用任何一個新技術(shù)時千萬不要炫技，作為藝術(shù)電影你的創(chuàng)作一定要含在內(nèi)心情感和人物之中，但并不是說要低調(diào)。聲音質(zhì)量多好，聽得多清楚，不是我們的標(biāo)準(zhǔn)，我們的標(biāo)準(zhǔn)只有一個，就是真實(shí)。
如果喜歡電影研究的觀眾，一定會注意到有科恩兄弟的幾部電影，
《老無所依》、
《大地驚雷》等等，這些電影的音效很樸實(shí)，但它卻能獲得奧斯卡最佳音響效果提名。這些電影的音響效果其實(shí)都是非常濃烈的，但這種濃烈并不是說音量大，而是可以讓觀眾的內(nèi)心有種要翻騰出來的感覺，我在《歸來》中也力圖做出這種感覺。
陶經(jīng)其人：
1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院78班，堪稱張藝謀的御用錄音指導(dǎo)，也被譽(yù)為“中國第一錄音師”和“第五代的耳朵”。1988年陶經(jīng)首次參與音響工作的電影《孩子王》就獲得了中國電影金雞獎最佳錄音的提名。陶經(jīng)更曾擊敗《哈利·波特》、《特洛伊》等好萊塢大片，憑借電影《十面埋伏》和《金陵十三釵》兩度摘得美國音效剪輯者協(xié)會頒發(fā)的“最佳外語片音效剪輯獎”——“金卷軸獎”。陶經(jīng)還曾擔(dān)任過北京奧運(yùn)會開幕式的音效總監(jiān)一職，也是華人首任好萊塢大片的聲音總監(jiān)（《功夫之王》）。
擔(dān)任錄音指導(dǎo)的主要電影作品：
導(dǎo)演張藝謀：《歸來》、《金陵十三釵》、
《山楂樹之戀》、《三槍拍案驚奇》、
《滿城盡帶黃金甲》、
《千里走單騎》、《十面埋伏》、《英雄》、
《有話好好說》、《搖呀搖，搖到外婆橋》
導(dǎo)演陳凱歌：《荊軻刺秦王》、《霸王別姬》、
《邊走邊唱》、《孩子王》
導(dǎo)演
袁和平：
《蘇乞兒》
導(dǎo)演
羅伯·明可夫：《功夫之王》
