1905電影網(wǎng)專稿 第71屆威尼斯國際電影節(jié)日前正在如火如荼地進(jìn)行當(dāng)中，今年華語電影人備受關(guān)注，尤其是陳沖、許鞍華、文晏三位華語電影人組團(tuán)成為評委，令人感到十分驚喜。但文晏是誰？想必很多人并不熟悉吧，但她卻一躍成為了今年威尼斯國際電影節(jié)“未來之獅”單元的評委，絕對也算是中國之光了。去年她執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任編劇的導(dǎo)演處女作《水印街》曾在威尼斯電影節(jié)展映，并獲得相當(dāng)不俗的口碑。而文晏不僅僅是導(dǎo)演、編劇，還是資深制片人，她先后擔(dān)任了電影《夜車》、《牛郎織女》、《春夢》、《白日焰火》的制片，《白日焰火》在今年的柏林電影節(jié)斬獲最佳影片金熊獎(jiǎng)和最佳男演員銀熊獎(jiǎng)，更在內(nèi)地取得了過億的票房成績，成為文藝片的新標(biāo)桿。

    記得上一次采訪文晏還是在去年的多倫多國際電影節(jié)上，那時(shí)她剛剛帶著自己的導(dǎo)演處女作《水印街》完成威尼斯電影節(jié)的展映，當(dāng)時(shí)她素顏現(xiàn)身，沒有很多導(dǎo)演身上的裝逼范兒，也不是那種滿腹牢騷的獨(dú)立電影人，她真誠且淡然地談著她對電影看法。事隔半年后，文晏擔(dān)任制片的《白日焰火》享譽(yù)國內(nèi)外，然而“文晏”這個(gè)名字對于大部分人來說至今仍舊陌生。我忍不住問她為什么不抓住機(jī)會(huì)把自己炒紅，她只是笑著說“還是好好做我喜歡做的電影吧”！依舊是那么真誠且從容。

    和文晏談話是愉快的，但對我而言，卻總留有遺憾。聽聞上一次在多倫多電影節(jié)，只有我們一家媒體主動(dòng)聯(lián)系采訪了她，我也總在思考，當(dāng)國際電影節(jié)和外國觀眾都熟知這樣一位中國導(dǎo)演的時(shí)候，我們作為同胞對她又有多少了解？有多少媒體愿意為她這樣的電影人預(yù)留版面？而又有多少中國媒體和觀眾看過《水印街》，并愿意去看這樣一部文藝電影呢？唯一可以確定的是，像文晏這樣懷揣著電影夢，并為此默默付出努力的電影人，在中國不在少數(shù)，而我們的目光如果只局限在那些光彩照人的電影人身上，是這多么令人遺憾的一件事啊！

解讀威尼斯“未來之獅”獎(jiǎng)項(xiàng) 稱女導(dǎo)演已經(jīng)成為華語電影重要力量

    威尼斯國際電影節(jié)的“未來之獅”單元是為表彰最優(yōu)秀的新銳導(dǎo)演而設(shè)置，她最大的特色是橫跨了電影節(jié)的主競賽、地平線等四個(gè)單元的影片，而且獎(jiǎng)項(xiàng)具有唯一性，不接受“雙黃蛋”。作為本屆“未來之獅”單元的評委，中國導(dǎo)演文晏認(rèn)為，該獎(jiǎng)項(xiàng)的評判標(biāo)準(zhǔn)不是追求作品的完美度和成熟度，反而是導(dǎo)演的真誠和創(chuàng)新性。

    作為女性導(dǎo)演，文晏說自己不會(huì)因?yàn)榕陨矸荻鴮﹄娪坝刑貏e的關(guān)注點(diǎn)，但不可否認(rèn)的是，近年中國女導(dǎo)演在全面崛起。去年，趙薇執(zhí)導(dǎo)的電影《致我們終將逝去的青春》票房突破7億元，薛曉路、徐靜蕾、李玉、黃真真、金依萌等導(dǎo)演的作品也都獲得了市場的認(rèn)可。今年，陳沖、許鞍華、文晏三位女性更分別擔(dān)任威尼斯電影節(jié)主競賽、地平線和未來之獅單元的評委。對于中國女導(dǎo)演集體爆發(fā)、大放異彩，文晏卻認(rèn)為華語電影從來就不缺優(yōu)秀的女導(dǎo)演，并稱女性電影人在華語電影市場已經(jīng)形成了一股強(qiáng)大的力量，只是大家對于女導(dǎo)演的關(guān)注度還不夠高，文晏也希望內(nèi)地可以像其他國家一樣，出現(xiàn)越來越多扶持女性導(dǎo)演的組織和基金。

    1905電影網(wǎng)：你的導(dǎo)演處女作《水印街》去年在威尼斯電影節(jié)獲得不俗口碑，這是你獲邀成為今年威尼斯電影節(jié)評委的原因嗎？

    文晏：《水印街》去年在威尼斯電影節(jié)確實(shí)很受歡迎，意大利的主流媒體都對這部電影進(jìn)行了報(bào)道，影片也入圍了威尼斯電影節(jié)的佳片展，電影節(jié)結(jié)束后，《水印街》在意大利很多城市進(jìn)行了放映，我想這是我這次獲邀成為威尼斯電影節(jié)評委的重要原因。當(dāng)然，電影節(jié)也會(huì)有她綜合的考量，這些年我一直在做藝術(shù)片的制片人，我相信這也是一大原因。

    1905電影網(wǎng)：作為“未來之獅”的評委，你需要做哪些工作呢？

    文晏：當(dāng)評委無外乎是看片、討論和最后的評獎(jiǎng)，我這次是擔(dān)任威尼斯國際電影節(jié)“未來之獅”最佳處女作的評委，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的特殊性是橫跨主競賽、地平線、威尼斯日和影評人周四個(gè)單元，共有18部候選影片。對于我們來說，最大的挑戰(zhàn)是這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)只能評選出1個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)?，沒有并列，所以我想我們幾位評委最后討論得會(huì)非常激烈。

    1905電影網(wǎng)：你評判電影的標(biāo)準(zhǔn)是什么，作為女性會(huì)有特別關(guān)注的部分嗎？

    文晏：我不太會(huì)因?yàn)樽约菏桥跃吞貏e關(guān)注電影的某一方面，電影最主要的，尤其是對于處女作來說，還是看導(dǎo)演有沒有創(chuàng)新和特別的東西。處女作不能要求她很完美，我們追求的也不是成熟、程式化的作品，反而是很真誠、很動(dòng)人的東西。

    1905電影網(wǎng)：今年有3位女華語電影人擔(dān)任威尼斯的評委，目前在內(nèi)地，女導(dǎo)演的作品也非常受歡迎，這是否代表女性導(dǎo)演已經(jīng)撐起了內(nèi)地電影市場的半邊天？

    文晏：半邊嗎？還可以多一點(diǎn)，我們?nèi)A語電影從來不缺優(yōu)秀的女導(dǎo)演，比如說以前有張暖忻、寧瀛，后來的徐靜蕾、薛曉路，李玉，還有做藝術(shù)電影的劉伽茵、楊荔納，這些導(dǎo)演有的獲得了商業(yè)上的成功，有的在藝術(shù)上很有成績。

    我覺得其實(shí)女性導(dǎo)演已經(jīng)是一股力量，但是我個(gè)人覺得，大家對于女導(dǎo)演的關(guān)注度還不夠多。在西方很多國家都有扶持女性導(dǎo)演的組織、基金、活動(dòng)，但在國內(nèi)還比較少，希望倡導(dǎo)一下，因?yàn)檫@樣會(huì)鼓勵(lì)更多女導(dǎo)演創(chuàng)作出更好的作品。

    1905電影網(wǎng)：今年王小帥導(dǎo)演的《闖入者》入圍了威尼斯電影節(jié)主競賽單元，這也是內(nèi)地電影啞火2年后的再次入圍，你覺得他獲獎(jiǎng)幾率有多大？

    文晏：我當(dāng)然非常希望小帥導(dǎo)演可以獲獎(jiǎng)，他做藝術(shù)電影做了很多年，很不容易。不過我們?nèi)ル娪肮?jié)不應(yīng)該把全部注意力都放在得獎(jiǎng)上，入圍首先就已經(jīng)是巨大的肯定了，表明你的電影已經(jīng)達(dá)到了一定的水準(zhǔn)。獲獎(jiǎng)其實(shí)有一定的偶然性，和今年其他片子的成色，以及評委都有關(guān)系，而且獲獎(jiǎng)不是，也不應(yīng)該是我們?nèi)ル娪肮?jié)的全部目的。

《白日焰火》模式不是萬能藥 但文藝片在內(nèi)地有市場潛力

    有多少在國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)的內(nèi)地電影在國內(nèi)上映時(shí)卻遭遇了票房滑鐵盧？比如獲得過柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的《圖雅的婚事》、威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)影片獲得者——賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的《三峽好人》、還有斬獲東京國際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)的《鋼的琴》和《警察日記》等等，然而刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《白日焰火》打破了魔咒，今年不僅勇奪柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，并在內(nèi)地?cái)孬@了過億元人民幣的票房成績，被業(yè)界認(rèn)為是文藝片打的最漂亮的一次翻身仗。然而《白日焰火》真正值得人們關(guān)注的地方并非簡單的歸結(jié)為獲獎(jiǎng)和票房，而是文藝片類型化的一次商業(yè)探索，這是文藝片導(dǎo)演與市場碰撞的一次新嘗試，也有望為國產(chǎn)文藝電影找到一條新出路。

    作為《白日焰火》的制片人，文晏認(rèn)為《白日焰火》的模式不一定適用所有的文藝片，“這部影片之所以能夠成功，有她自身的特殊性，《白日焰火》主要是結(jié)合了類型電影的商業(yè)元素，同時(shí)又保留了文藝氣質(zhì)，加之影片獲得了金熊獎(jiǎng)，對于國內(nèi)市場表現(xiàn)、宣傳都有巨大幫助。”不過文晏對于文藝片的觀眾群體很有信心，她也以中國資料館和后窗放映等舉例，“我相信藝術(shù)電影在內(nèi)地是有市場的，只是現(xiàn)在片方、宣傳團(tuán)隊(duì)還沒有找到一個(gè)很好的模式去搭建文藝片與觀眾的橋梁。”

    1905電影網(wǎng)：作為《白日焰火》的制片人，你認(rèn)為這部電影是如何在獲得藝術(shù)肯定的同時(shí)，又收獲了高票房？

    文晏：《白日焰火》有一定的特殊性。記得2005年，當(dāng)時(shí)我和刁亦男看到了藝術(shù)電影在國內(nèi)融資、發(fā)行等各方面的困境，我就建議他說，能不能做一個(gè)有一定商業(yè)性的電影，在這8年的準(zhǔn)備過程中，《白日焰火》的劇本也經(jīng)歷了蛻變，從原來比較文藝到越來越商業(yè)，這是藝術(shù)電影人對于市場的一次探索，現(xiàn)在這部電影有這樣的成績是最理想的情況，但并不表明所有的藝術(shù)片都可以做到這一點(diǎn)。

    《白日焰火》獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)對于國內(nèi)市場的宣傳有巨大的幫助，否則在內(nèi)地的票房也不一定會(huì)有這么好。有關(guān)（藝術(shù)電影如何獲得高票房）這個(gè)問題依然很復(fù)雜，但我一直相信藝術(shù)電影是有觀眾群的，只是說原來的這種宣傳、發(fā)行的機(jī)制，我們沒有找到一個(gè)特別好的模式去搭建橋梁，現(xiàn)在《白日焰火》給大家看到一個(gè)可能性，也希望她帶來積極的作用。

    1905電影網(wǎng)：你認(rèn)為其他想在商業(yè)上獲得成功的藝術(shù)片，能否借鑒《白日焰火》的操作模式？

    文晏：沒有一種萬能的藥！其實(shí)電影本身就有大眾和小眾之分，這是一個(gè)很自然的現(xiàn)象，在美國、在西方很成熟的商業(yè)環(huán)境中，電影的最大受眾也還是14-21歲的年輕人，他們肯定是更愛看《變形金剛》的。但這不是問題，也不是說每部藝術(shù)片都要好幾個(gè)億的票房，百分之八、九十根本做不到。我覺得如果你確定你在拍一部藝術(shù)電影，那么電影的自身水準(zhǔn)還是一個(gè)最根本的東西。

    《白日焰火》的成功，是由于它結(jié)合了一個(gè)類型片，它本身符合商業(yè)類型的基本訴求，同時(shí)它也保留了一些文藝氣質(zhì)。但不是說為了票房，這種電影就是我們以后唯一要拍的類型?，F(xiàn)在西方很成功的藝術(shù)片，像理查德·林克萊特的《少年時(shí)代》，它就是一個(gè)非常純粹的藝術(shù)片，它在藝術(shù)片中，票房也非常好。所以想得到相對成功的票房，有多重的可能性，我覺得最根本的還是要下功夫，把她拍成一部真正你想要表達(dá)的東西。

    1905電影網(wǎng)：你對《白日焰火》具體做了哪些改造？

    文晏：劇本在好幾年的創(chuàng)作過程中，無論是宏觀還是細(xì)節(jié)，都作了很多討論。開始這部電影相對比較文藝，我也在過程中參加了海外和上海電影節(jié)的一些創(chuàng)投，得到了市場反饋，我把這個(gè)東西過濾回來。2011年，我在接觸到投資方后，開始協(xié)調(diào)投資方與導(dǎo)演的訴求，幫他們想辦法找到一個(gè)共同的訴求點(diǎn)。

    我和刁亦男從他的電影《夜車》開始合作，我比較了解他的一些習(xí)慣，比如他拍片比較慢一些，而且喜歡順拍等等，這些可能會(huì)給制片方帶來一些困難，所以我就會(huì)在《白日焰火》拍攝前，預(yù)先去溝通做好準(zhǔn)備，令拍攝變得順利?！栋兹昭婊稹窂呐臄z風(fēng)格上講，基本是延續(xù)了刁亦男以前的風(fēng)格，同時(shí)也有一些拓展。

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