資深制片人的導(dǎo)演夢 第一次拍電影也同樣有新導(dǎo)演的困惑

    文晏一直都很低調(diào)，不善于宣傳自我，以致到現(xiàn)在，她的名字對大眾來說還是很陌生，面孔更是連專門跑電影的記者也沒有多少能認(rèn)出她，但文晏其實早已是一位資深的電影制片人，她先后擔(dān)任了電影《夜車》、《牛郎織女》、《春夢》、《白日焰火》的制片，這些影片曾多次入圍戛納、威尼斯等國際A類電影節(jié)，《白日焰火》更是一舉斬獲金熊獎，然而她卻沒有像其他電影人一樣，借著東風(fēng)把自己炒紅，她說自己不擅長宣傳，也沒有太大興趣刻意增加曝光度，她擅長的只是做自己喜歡的電影而已。

    做了近10年的制片人，但拍電影，文晏還是第一次，去年她帶著自己的導(dǎo)演處女作亮相威尼斯、多倫多等國際電影節(jié)。文晏也坦言，雖然入行多年，但真正拍電影的時候才意識到，自己和所有新導(dǎo)演面臨的困難都是一樣的，那就是如何讓別人信任你。而對于很多新導(dǎo)演抱怨的融資難、排片難，文晏的心態(tài)倒是很平和，她認(rèn)為成熟導(dǎo)演也有這樣的麻煩，關(guān)鍵還是看影片題材，所以自己也就釋然了。

    但從與文晏的談話中，我還是不難發(fā)現(xiàn)她也有自己的無奈。要知道，文晏的《水印街》去年亮相威尼斯的時候，很多國外的主流媒體都有報道，意大利著名影評人Angela Prudenzi更評價文晏是“在安東尼奧尼的《放大》與格林納威的《繪畫師的合約》之間，建構(gòu)了一個形式與內(nèi)容完美結(jié)合的影片”。意大利權(quán)威雜志《電影雜志》更將文晏列為全球最具潛力的八位新銳導(dǎo)演之一。在慕尼黑，也能有忠實的德國觀眾拿著花等待她的出現(xiàn)，然而《水印街》這部電影在國內(nèi)的報道卻是寥寥無幾，即便在內(nèi)地上映，想必這種題材也難逃“影院一日游”的命運，可很多爛片又能取得超高票房，著實有點讓人崩潰。文晏認(rèn)為，近年內(nèi)地電影市場爆炸式發(fā)展，難免會造成觀眾的甄別困難，這也是造成該現(xiàn)象的主要原因。而對于這種現(xiàn)象是否會打擊一批電影人，文晏笑著說，抱怨市場沒有任何意義！

    1905電影網(wǎng)：你是資深制片人，但作為導(dǎo)演還是新人，第一次當(dāng)導(dǎo)演也會覺得困難嗎？

    文晏：拍《水印街》的時候，我意識到我和其他所有的新人導(dǎo)演一樣，覺得所有都是困難。其實大家第一次拍電影面臨的都是同樣的問題——你要在每一個方面，都讓別人相信你、信服你。說白了，這跟我做制片人資深沒什么關(guān)系。

    1905電影網(wǎng)：你認(rèn)為新導(dǎo)演的首部作品，應(yīng)該更注重商業(yè)性還是自我表達？

    文晏：我們都應(yīng)該珍惜我們的第一次，不論你第一部作品是商業(yè)片還是藝術(shù)片，你的側(cè)重是自我表達，還是把她當(dāng)做一個商品出現(xiàn)，我覺得第一次拍電影，不僅僅是讓別人認(rèn)識你，也是一個自我了解、自我發(fā)現(xiàn)的過程，所以一定要在電影中讓別人聽到你的聲音。尤其是第一部、第二部電影，你對自己還不是完全了解的時候，一定要去做這個尋找，這是特別可貴的經(jīng)驗。

    1905電影網(wǎng)：你做了那么久的制片人，當(dāng)導(dǎo)演后，融資對你來說還是個問題嗎？

    文晏：融資總是困難的，這對很多成熟導(dǎo)演來說也依然如此，關(guān)鍵是看你拍什么題材，因為市場總是最親和一上來就有很多商業(yè)元素的作品，其實這種電影未必真的賺錢，但在融資過程中卻是最容易的，一旦你的題材有一些深度、比較小眾，融資就會碰到困難，這是很正常的現(xiàn)象，作為導(dǎo)演一定要擺好心態(tài)。

    其實刁亦男導(dǎo)演開始也有過糾結(jié)，為什么自己劇本那么好，卻沒有一拿出去就立刻獲得投資。這個現(xiàn)象在全世界都一樣，比如伯格曼之前拍了一部喜劇片《夏夜的微笑》，這部電影在戛納電影節(jié)獲了獎，票房也很成功，后來他的投資人說，你以后可以拍任何你想拍的電影了，這樣才有了之后的《第七封印》、《野草莓》等曠世之作。

    1905電影網(wǎng)：你去過很多國際電影節(jié)，在新導(dǎo)演方面，咱們國家和其他西方國家比，作品數(shù)量和質(zhì)量如何？

    文晏：我們國內(nèi)導(dǎo)演拍片的數(shù)量并不少，但是為什么在國際電影節(jié)看到的并不多呢？我覺得有兩方面原因：一方面，國內(nèi)電影市場發(fā)展得非?？?，很多人給新導(dǎo)演的導(dǎo)向是市場，希望新導(dǎo)演一上來就拍一個迎合市場口味的電影，這類電影就不太適合藝術(shù)電影節(jié)的口味。另一方面，很多國家都有扶持新導(dǎo)演的計劃，包括導(dǎo)師制的學(xué)習(xí)班，還有基金扶持等等，這些可以幫助新導(dǎo)演減少一部分融資的壓力，也可以讓他們拍一些相對比較自我的電影，但國內(nèi)這方面的扶持力度還是弱了一些，所以我們電影的整體質(zhì)量比他們有所欠缺，畢竟電影不只是想法，也是一個呈現(xiàn)。

    1905電影網(wǎng)：新導(dǎo)演的作品或者文藝電影，在咱們國家排片都非常困難，你覺得有什么解決辦法嗎？

    文晏：我們國家一年有600多部電影，能上映的很少，需要所有人一起努力，才能改變這個局面，目前我也沒有特別好的辦法。我聽說藝術(shù)片發(fā)行非常局限，非常小規(guī)模，但是隨著我們銀幕數(shù)的增長，相信未來會有人愿意放映藝術(shù)電影的。

    1905電影網(wǎng)：你怎么看待爛片票房高的現(xiàn)象？

    文晏：這樣的現(xiàn)象哪都有，當(dāng)然也由于中國電影市場最近幾年發(fā)展得非常快，可以說是爆炸式地發(fā)展，各種電影撲面而來，大家一下子很難有一種甄別的能力，所以有點混亂，觀眾比較茫然，有點不知所措。我覺得這種片子存在，本身不是問題，但大家要很清醒，該支持的支持、該保護的保護，如果我們能做到的話，這個市場就會非常健康，我們就不會在這里抱怨現(xiàn)在的市場是怎么了。

    1905電影網(wǎng)：不會宣傳自己的導(dǎo)演在當(dāng)今的電影圈都不太吃香，你很少宣傳，當(dāng)初為什么不借《白日焰火》炒紅自己呢？

    文晏：我覺得我們作為電影人，最重要的工作還是電影創(chuàng)作，電影宣傳只是工作的一小部分，借電影炒作自己，跟我們做的事情不太有關(guān)系，當(dāng)然我也不是刻意低調(diào)。我覺得電影宣傳有很多層次，最表層是利用炒作話題去吸引觀眾。這個之外還有一個很有價值——深入探討一部電影的成功與失敗，這對我們新興的電影工業(yè)來說非常有價值，但這一點沒有受到特別多的關(guān)注，希望我們的電影媒體也能夠有興趣去做一些這方面的深入報道。

    1905電影網(wǎng)：你有制片人、編劇、導(dǎo)演三個身份，未來會更側(cè)重向哪個方向發(fā)展？

    文晏：對我來說這三個角色都不矛盾，目前我想專注作為導(dǎo)演再拍一部電影，具體的題材目前還在醞釀中，劇本也還是我自己寫。

個人介紹：

    文晏，北京人，導(dǎo)演、編劇、獨立制片人。從2006年至2014年，先后擔(dān)任電影《夜車》、《牛郎織女》、《春夢》、《白日焰火》的制片人?！兑管嚒酚?007年入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”競賽單元，并在華沙、布宜諾斯艾利斯等國際電影節(jié)獲最佳影片、最佳女演員、攝影等多個獎項?！杜＠煽椗酚?008年入圍戛納電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”，于2014年完成的《白日焰火》在柏林電影節(jié)斬獲最佳影片金熊獎和最佳男演員銀熊獎。

    2013年，文晏編劇并導(dǎo)演的處女作《水印街》入圍威尼斯、多倫多、鹿特丹等多個國際電影節(jié)，并獲得溫哥華電影節(jié)“龍虎獎”特別獎以及波士頓獨立電影節(jié)評審團大獎。

    2014年8月，文晏獲邀出任第71屆威尼斯電影節(jié)“未來之獅”最佳處女作獎的評委，成為首位擔(dān)任這一獎項的中國評委。