解讀《觸不可及》如何形似王家衛(wèi) 無奈神韻不足
《觸不可及》是一部披著諜戰(zhàn)外衣的情節(jié)劇。盡管有人將這部影片與《風聲》作對比，但它的敘事核心實際上是孫紅雷與桂綸鎂之間跨越數(shù)十年，輾轉(zhuǎn)上海、南京和重慶多地的愛情。因此，它與王家衛(wèi)的影片在主題上是非常接近的，后者的《花樣年華》、《一代宗師》都講述的是男女主人公在不同年代、不同地方的相遇、再見以及有緣無分。
 左邊三張為《觸不可及》的慢動作場景，右為《2046》 慢動作：親愛的，你慢慢跑
王家衛(wèi)的電影在攝影方面另一個顯著的特征是慢動作鏡頭，這種鏡頭通常與特寫鏡頭一起使用。在打斗場景中，它可以凸顯人物的某一個動作，以及這些動作對周遭的環(huán)境造成的影響；在男女角色的親密場景中，它可以讓我們切身體會到角色之間的親密關(guān)系；而當這些鏡頭運用到諸如吸煙、散步的場景，那它幾乎是在明確無誤地向我們宣告著人物的無可奈何或者時光的不可倒流。
和特寫鏡頭一樣，慢動作也是只有藝高人膽大的導(dǎo)演才能玩得轉(zhuǎn)，一般人用的話都會搞遭。它的高妙，要求動作的設(shè)計、鏡頭之間的配合、燈光的使用、音樂對氛圍的渲染都必須出人意外或恰到好處。而該片為我們呈現(xiàn)的，則是一群女人在機槍的掃射下緩慢倒地，是孫紅雷和桂綸鎂在爆炸火光中的賣力奔跑，這些我們在吳宇森的動作片中看到過無數(shù)次，而在別的電影中也早已泛濫成災(zāi)了。唯有孫紅雷打著傘在雨中漫步的那個場面還讓人覺得酷酷的，不過這個鏡頭的魅力，也早已被杜琪峰在《文雀》中開發(fā)盡了。
 《觸不可及》與《花樣年華》（右）的色彩、光影對比 色彩和燈光：錢花得多不代表能拍好
《觸不可及》中主要演員服裝設(shè)計超過700套，服裝費用高達百萬元，其中包括孫紅雷的西服、風衣、桂綸鎂的洋裝以及蔡少芬、蔣勤勤身上的旗袍?？赡苁腔ǖ馁M用還是太少，幾位女士的衣服看上去有些土里土氣，沒能起到體現(xiàn)民國時期風情萬種的作用。那種風情，我們曾經(jīng)在王家衛(wèi)的《花樣年華》中看到過，盡管后者是一部以60年代香港為背景的電影。張曼玉的旗袍有時俗艷、有時平淡，但幾乎每一身都堪稱勾魂攝魄，讓人對民國時期的老上海浮想聯(lián)翩。
讓我們擱下服裝款式不談，只談這些服裝的色彩。王家衛(wèi)電影中那種濃郁的色彩，到了《觸不可及》這里，只剩“搶眼”二字。影片完全不顧服裝色彩與周圍色彩的協(xié)調(diào)，而只是一味的讓桂綸鎂穿上大綠、大紅、大藍色的衣服，背景則統(tǒng)統(tǒng)是模糊的棕色。這不禁讓人想到黑白影片《辛德勒的名單》中小姑娘身上的那抹紅色，只是你實在不明白本片如此用色彩來強調(diào)桂綸鎂的目的何在。
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