梅林茂及其負(fù)責(zé)操刀的電影配樂(lè)

 

 

    《觸不可及》的配樂(lè)師是日本作曲家梅林茂，他曾為王家衛(wèi)的《花樣年華》、《2046》和《一代宗師》擔(dān)任過(guò)配樂(lè)，這是《觸不可及》與王家衛(wèi)作品在創(chuàng)作人員上的唯一交集?？赡苁浅鲇谶@個(gè)原因，本片在音樂(lè)的使用上一點(diǎn)也不加節(jié)制，幾乎讓音樂(lè)鋪滿(mǎn)了整部影片，無(wú)論影片的主人公是在跳舞（這還說(shuō)的過(guò)去）、交談、槍?xiě)?zhàn)、狂奔還是漫步。

 

    這其實(shí)是誤解了王家衛(wèi)。《花樣年華》、《2046》的音樂(lè)都是十分謹(jǐn)慎地出現(xiàn)在特定場(chǎng)景中的。它們以恰當(dāng)、有限的方式營(yíng)造了整部影片的惆悵情緒，這給觀眾一種音樂(lè)充盈全片的錯(cuò)誤印象。我們以《2046》為例，這部影片中的音樂(lè)主要在兩種情況下出現(xiàn)。一是有現(xiàn)場(chǎng)聲源，比如電影中的角色在播放唱機(jī)；另一種則是在梁朝偉的旁白響起的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候影片的敘事暫停，我們像是在聽(tīng)一個(gè)人追憶往事。前者屬于場(chǎng)景需要，而后者則起到了調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏、渲染氣氛的作用。然而《觸不可及》中的音樂(lè)，主要是為了掩飾故事、對(duì)白、畫(huà)面的種種不足。

孫紅雷、桂綸鎂見(jiàn)面就跳舞

 

 

    談完形式，我們?cè)僬務(wù)動(dòng)捌膬?nèi)容。《觸不可及》是一部披著諜戰(zhàn)外衣的情節(jié)劇。盡管有人將這部影片與《色戒》和《風(fēng)聲》作對(duì)比，但它的敘事核心實(shí)際上是孫紅雷與桂綸鎂之間跨越數(shù)十年，輾轉(zhuǎn)上海、南京和重慶多地的愛(ài)情。因此，從主題上來(lái)講，《觸不可及》也與王家衛(wèi)的影片是非常接近的，后者的《花樣年華》、《2046》、《一代宗師》都講述的是男女主人公在不同年代、不同地方的相遇、再見(jiàn)以及有緣無(wú)分。而在情節(jié)設(shè)置上，《觸不可及》也像王家衛(wèi)的影片一樣把關(guān)注點(diǎn)放在了跳舞、接吻、洗碗等生活化的細(xì)節(jié)上。

 

    不同的是，在王家衛(wèi)的電影里，橫亙?cè)谀信魅斯g的阻礙來(lái)自于他們自身?！痘幽耆A》中，梁朝偉和張曼玉不愿意因?yàn)楦髯耘渑嫉某鲕壴谙榷鲕墸弧?046》里，梁朝偉花天酒地的背后，隱藏著他對(duì)張曼玉的忠貞不二；《一代宗師》中，章子怡因自己立的誓而沒(méi)和梁朝偉走到一起。他們都放不下過(guò)去的羈絆。而在《觸不可及》中，阻礙孫紅雷和桂綸鎂在一起的是他的特工身份。電影就像是由歷史事件牽引的流水賬，孫紅雷和桂綸鎂偶遇、跳舞，再偶遇、再跳舞，他的個(gè)人情感幾乎沒(méi)什么變化。影片無(wú)力處理人物的內(nèi)部情感，于是求助于外部力量，這反而毀了這部原本的愛(ài)情片。