克里斯托弗·諾蘭，好萊塢“膠片電影”的最后捍衛(wèi)者
當(dāng)克里斯托弗·諾蘭的《星際穿越》今年年底與觀眾們在影院里見面的時候，這部精心制作的科幻史詩，將會是目前少有的同時以膠片形式制作和放映的大成本電影。
經(jīng)過近二十年的掙扎，全球電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)幾乎全部完成了由模擬信號到數(shù)字信號的轉(zhuǎn)變，不但膠片生產(chǎn)商富士及柯達(dá)紛紛破產(chǎn)倒臺，美國94%的放映廳更是由膠片放映轉(zhuǎn)為數(shù)字放映模式。在這看似不可避免的潮流下，諾蘭大神的新片可謂反潮流又大膽，他不但采用模擬信號相機拍攝了《星際穿越》的絕大部分內(nèi)容，還不遺余力地說服發(fā)行商派拉蒙以數(shù)字和膠片的形式發(fā)行該片。對于去年剛首次以全數(shù)字形式發(fā)行了《華爾街之狼》，并且一直在試圖“殺死”膠片這一昂貴載體的好萊塢發(fā)行商來說，難免是種諷刺。
諾蘭向來是膠片格式的公開支持者.他在2012年與美國導(dǎo)演工會的訪談中就曾說:“保留和堅持膠片格式是任何有能力有資源的人的基本義務(wù)”。而現(xiàn)在隨著一小股核心電影人的加入，諾蘭沒有失信于他的承諾。就像一個電影人的正義聯(lián)盟，在諾蘭與《星際迷航》導(dǎo)演J·J·艾布拉姆斯、昆丁·塔倫蒂諾、賈德·阿帕圖的帶領(lǐng)下，他們打響了挽救35毫米膠片的“圣戰(zhàn)”。
據(jù)華爾街時報報道，以上四位知名導(dǎo)演是最近促成柯達(dá)與幾家好萊塢大型制作公司新合作項目的背后推手，這不但避免了破產(chǎn)保護中的柯達(dá)公司關(guān)閉膠片生產(chǎn)工廠，還進(jìn)一步保證了其他電影人可以使用膠片制作的權(quán)力。
對于普通電影觀眾來說，影片的制作載體與影院的放映方式，可能不是他們關(guān)心的重點，但是只要關(guān)注數(shù)字技術(shù)在好萊塢發(fā)展的人們都知道，膠片這種看似過時的載體，現(xiàn)在仍得到了許多頂尖創(chuàng)作型人士的追崇。正在拍攝新《星球大戰(zhàn)》續(xù)集的艾布拉姆斯便是其中之一，他說，“膠片本身就代表了質(zhì)量。無論是色域，感光度還是解析，膠片總是有那么一種不可否認(rèn)的美，非常自然與真實，像有機物一般。”有著同樣看法的還有以喜劇見長的獨立導(dǎo)演阿帕圖，“膠片的色彩感和顆粒里有一股魔力，是其他載體很難取代的。”
相比其他略帶主觀的看法，諾蘭對保存膠片的理由更實際，他說自己雖然非常支持電影制作技術(shù)創(chuàng)新，但在膠片的問題上，新興的數(shù)字技術(shù)并未達(dá)到并超越膠片所保持的標(biāo)準(zhǔn)。
而“膠片四騎士”中的電影狂人昆汀·塔倫迪諾更加夸張，他不僅喜歡使用膠片拍攝，還只看膠片放映的電影。他不但在洛杉磯買下了一家舊影院，專門供膠片放映，還承諾將會使用65毫米IMAX膠片格式拍攝他的新片《八惡人》。在今年年初的戛納電影節(jié)上他甚至抱怨：“我完全沒法忍受數(shù)字格式，對我來說，數(shù)字放映就是電影的終結(jié)！”
導(dǎo)演和創(chuàng)作型人士對膠片這種舊模式產(chǎn)生熱情并不奇怪，因為膠片和數(shù)字各有千秋，他們也不是必須在拍攝和放映載體方面考慮太多。而真正渴望電影數(shù)字化的是好萊塢制片商們，它們不斷推動電影技術(shù)發(fā)展，正是因為直接影響到公司與行業(yè)的利益關(guān)系。
前環(huán)球影視總裁湯姆·波洛克表示，電影發(fā)行是行業(yè)中唯一堅挺的利潤區(qū)域，而電影的數(shù)字發(fā)行會將讓這其中的利潤翻倍。早在1992年索尼影業(yè)就曾嘗試以光纖電纜傳輸放映來宣傳電影《豪情四?！?/a>，但因為技術(shù)問題，影片的圖像僅有35毫米膠片解析度的一半，觀眾反應(yīng)也相當(dāng)差勁。
七年后，《星戰(zhàn)前傳第一集：魅影危機》在洛杉磯及紐約分別進(jìn)行了兩場數(shù)字放映，觀眾對新技術(shù)的反應(yīng)大為好轉(zhuǎn)。因此在之后的十年內(nèi)，數(shù)字放映逐漸進(jìn)入各大影院，到2007年，膠片轉(zhuǎn)為數(shù)字的話題已經(jīng)從個人喜好變?yōu)樾袠I(yè)準(zhǔn)則，美國國內(nèi)電影院數(shù)字屏幕的數(shù)量也從1700個激增到4000個。為了與電腦與電視游戲競爭，數(shù)字放映頓時變成了電影營銷的最大賣點。
而2009年的《阿凡達(dá)》更為數(shù)字格式奠定了不可動搖的地位，預(yù)測到影片會產(chǎn)生的巨大反響，影院紛紛在圣誕節(jié)前加緊安裝數(shù)字3D屏幕來吸引觀眾。25億美元的票房也讓數(shù)字制作及數(shù)字發(fā)行成為電影制作業(yè)最新潮、最火熱的技術(shù)。
數(shù)字技術(shù)從此一發(fā)不可收拾，以迅猛勢頭發(fā)展：2010年，數(shù)字屏幕占據(jù)了全球32%的電影放映廳；2012年，數(shù)字放映在市場份額中首次超出傳統(tǒng)膠片放映；業(yè)內(nèi)人士推算2015年時全球數(shù)字放映廳將占到全球93%的份額，只有17%的影院放映屏幕屬于膠片。
經(jīng)濟利益無疑是推動電影產(chǎn)業(yè)往數(shù)字化發(fā)展的最大動力。數(shù)字化的電影發(fā)行一般通過硬盤來操作，整個過程簡易且成本極低。相比之下，制片公司通常需要1500到2500美元來制作和運送每部膠片拷貝。如果以大概4200所影院發(fā)行的流量來看，光是膠片的發(fā)行成本就會達(dá)到1000萬美元。這樣計算下來，沒有一家制作公司不想把動輒上千萬的膠片拷貝，縮減成每塊只需要150到250美元的硬盤。
不過除了制作公司，行業(yè)內(nèi)其他玩家卻對這樣的技術(shù)變革不那么感冒，尤其是身為流通渠道的各大影院。雖然不像之前預(yù)測中的那樣慘烈，而且大多數(shù)連鎖影院現(xiàn)在已順利的完成了由膠片到數(shù)字的轉(zhuǎn)換，但巨大的改變還是影響到許多私人經(jīng)營小規(guī)模影院的生存狀況。即使制片公司與影院分享了許多省下來的成本，無數(shù)小規(guī)模影院還是無法承擔(dān)大約7萬美元一塊數(shù)字屏幕的更新費用。“我們也想升級的，只不過資金實在是無法周轉(zhuǎn)，”一位加州影院老板在被迫關(guān)閉他家擁有的小劇院時這樣說。還有很多這樣的影院，現(xiàn)在開始轉(zhuǎn)向公共集資來籌集升級屏幕的資金，一家在紐約有著100多年歷史的影院就在網(wǎng)上公開尋求觀眾的幫助。
面對著如此一個“變則生，不變則亡”的難題，也有不少影院決定留下他們的35毫米膠片投影設(shè)備。因為對他們來說，這似乎變成了一個原則上的問題，“總是會有完美主義者會想看膠片的。”但想法雖好，現(xiàn)實卻無法支撐這些少數(shù)影院保留之前的經(jīng)營模式，因為除了少數(shù)像《星際穿越》這樣有理想的影片，派拉蒙去年已率先結(jié)束了35毫米膠片發(fā)行，其他公司緊跟其后，也會在兩年之內(nèi)徹底更新為數(shù)字發(fā)行。這無疑是很多電影發(fā)燒友都不想看到的情況。但對于去影院買票看電影的普通觀眾來說，膠片或數(shù)字又有什么關(guān)系呢？
需要正視的是，現(xiàn)在關(guān)于膠片和數(shù)字格式的爭論，都還是紙上談兵。事實上，數(shù)字格式已經(jīng)贏了。它的影響不僅僅反映在地方影院的投影設(shè)備上，在行業(yè)各個方面產(chǎn)生了連鎖反應(yīng)：制作公司的更新促進(jìn)了膠片生產(chǎn)的滅絕，也從而增加了膠片拍攝的成本與難度，加上數(shù)字相機日趨豐富的功能和超低成本，越來越多年輕電影人開始選擇后者。全美知名的南加州大學(xué)電影學(xué)院課程里，現(xiàn)在只剩下了一門教授操作膠片機的課程。
在電影這個多變的行業(yè)里，多數(shù)業(yè)內(nèi)人士在為膠片格式而嘆息的同時，又不得不選擇讓自己進(jìn)化，也有不少人擔(dān)心高額的成本會讓膠片拍攝變成一項“有錢人的運動”，例如只有像諾蘭這樣的大牌導(dǎo)演可以承擔(dān)，而普通電影人或剛?cè)胄械男氯酥荒苻D(zhuǎn)向使用方便操作、成本相對低廉的數(shù)字相機。
著名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯得知柯達(dá)被救后，曾發(fā)表公開信說：“在電影發(fā)展的歷史上，只有很小一部分的作品不是用膠片拍攝的，就連我們現(xiàn)在推崇的高清格式也是在努力的復(fù)制膠片的感覺，所以對柯達(dá)的保留是一件對保護電影這種藝術(shù)形式的好事。”或許導(dǎo)演們所說的，只是一種單純的懷舊。但這種感情還是留住了膠片，哪怕只是這么一小會兒。
