馮紹峰騎馬劇照
在保護(hù)環(huán)境愛(ài)護(hù)動(dòng)物的前提下拍攝狼與人的血腥“戰(zhàn)爭(zhēng)”
??影片講述的是人與自然的主題，作為劇組成員，當(dāng)然要以身作則強(qiáng)調(diào)環(huán)保意識(shí)。首先體現(xiàn)在“以狼為本”：片中的狼比任何演員都大牌，是片場(chǎng)真正的明星。開(kāi)機(jī)前，劇組和演員等候多時(shí)，馴獸師檢查到一切就緒，吹個(gè)口哨，狼明星才三三兩兩登場(chǎng)。劇組成員每天要連續(xù)忙碌十幾小時(shí)，而狼的工作時(shí)間十分嚴(yán)格，每隔一小時(shí)就得休息。
??劇情中不乏追逐、捕獵、廝殺等激烈場(chǎng)面，如何保護(hù)動(dòng)物，又保證拍攝效果的逼真，是劇組大費(fèi)心思的重要環(huán)節(jié)。狼在獵馬時(shí)一般先咬住馬尾，讓馬失去重心摔在地上，劇組將一個(gè)假的馬尾裝在馬背上，并把馬放上小拖車(chē)，這樣被狼攻擊后不會(huì)跌落受傷；馬被咬住時(shí)會(huì)揚(yáng)蹄反擊，為了不傷害狼，劇組又使用假馬腿等道具“掩人耳目”。這些鏡頭都是一閃而過(guò)，觀眾不會(huì)覺(jué)察到破綻。
??在狼群屠殺羊群的場(chǎng)面中，劇組先是將染滿假血的道具羊扔進(jìn)羊圈，吸引真狼前來(lái)撕咬，后將1:1比例的狼模型放在真羊中，拍攝羊群恐慌的場(chǎng)面。這兩場(chǎng)分開(kāi)拍攝的戲在后期進(jìn)行合成，以假亂真制造群狼偷襲的場(chǎng)面。整部《狼圖騰》的后期特效只占了影片的2%左右，全用在了諸如此類(lèi)的刀口上。?
??此外，為了保護(hù)草原環(huán)境不受破壞，也是出于對(duì)當(dāng)?shù)啬撩竦淖鹬兀瑒〗M從不將車(chē)開(kāi)入草原深處，而是在遠(yuǎn)離目的地幾公里的地方下車(chē)，帶著設(shè)備徒步前往，對(duì)于年過(guò)古稀的阿諾，這是個(gè)不小的體力考驗(yàn)。
漫長(zhǎng)項(xiàng)目如何平衡商業(yè) 從未失控的《狼圖騰》
??一部電影投資大，制作周期長(zhǎng)，中途變數(shù)多，導(dǎo)演又享有巨大的創(chuàng)作自由，無(wú)疑會(huì)令投資人不安，擔(dān)心起市場(chǎng)收益。放眼全球，也只有王家衛(wèi)、卡梅隆等少數(shù)導(dǎo)演可以如此任性。但對(duì)一流的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，慢工出細(xì)活是保證作品質(zhì)量必不可少的，而阿諾也是這樣真正的藝術(shù)家之一。
??阿諾并不是一個(gè)高產(chǎn)的導(dǎo)演，長(zhǎng)達(dá)38年的導(dǎo)演生涯里，只有12部作品問(wèn)世。并非因?yàn)樗磺趭^，而是他每籌備一部電影，都要巨細(xì)無(wú)遺。拍《玫瑰之名》，他花了3年半涉獵歐洲神學(xué)發(fā)展史、基督教歷史；拍《情人》，他在越南西貢旅居住了將近一年；拍《熊的故事》，他把18只小熊當(dāng)做自己的孩子一樣養(yǎng)育大；拍《虎兄虎弟》，他花了近10年收集東南亞殖民地歷史相關(guān)書(shū)籍。雖然每個(gè)項(xiàng)目都周期漫長(zhǎng)，但他的作品每每呈現(xiàn)極致的視聽(tīng)體驗(yàn)和高度的藝術(shù)性，而且履歷上的項(xiàng)目幾乎都能盈利，因此總能說(shuō)服投資人慷慨解囊。
??打造《狼圖騰》前后共花了五年，為了這部一生一次的電影，阿諾傾盡全力，精心打磨劇本每一個(gè)細(xì)節(jié)，考慮場(chǎng)景的選擇，親自挨個(gè)審閱故事板中的2500個(gè)畫(huà)面，還要考慮季節(jié)、天氣對(duì)影片的影響。拍攝時(shí)更是對(duì)藝術(shù)絲毫不妥協(xié)，不惜將半分鐘的戲拍上5天。整整16個(gè)月的拍攝后，又花了一年進(jìn)行后期制作，力求盡善盡美。
??有一種看法是，鑒于中國(guó)已成世界第二大電影市場(chǎng)，阿諾執(zhí)導(dǎo)這部電影可能是受到票房的誘惑。但他的回答是，來(lái)中國(guó)只想拍一部關(guān)于中國(guó)的電影，票房絕非第一考慮指標(biāo)，更不會(huì)刻意迎合觀眾?他所做的僅僅是閱讀原著，走訪相關(guān)的地區(qū)，傾聽(tīng)當(dāng)?shù)厝说闹v述，然后跟原著作者做長(zhǎng)時(shí)間的交流，最后盡力將所有東西呈現(xiàn)在銀幕上，拍出最好的電影?而他也不擔(dān)心票房，“如果你在拍攝時(shí)走心，那么你拍出來(lái)的東西也一定能打動(dòng)觀眾”?正是這份藝術(shù)家的傲骨，讓他長(zhǎng)久贏得全世界影迷的追捧。
終極挑戰(zhàn)：如何傳達(dá)原著精神 法國(guó)導(dǎo)演還草原以尊嚴(yán)
??拍攝《狼圖騰》既是技術(shù)上的難題，更是藝術(shù)上的難題，即如何傳遞原著的主旨，捕捉狼的群體智慧、高貴野性和英勇無(wú)畏，突出人與自然和諧共存的價(jià)值觀，再現(xiàn)中華民族自由、獨(dú)立、頑強(qiáng)、勇敢、永不屈服的意志和尊嚴(yán)的精神。如此高遠(yuǎn)的思想境界追求，也是嚇退許多電影人的創(chuàng)作荊棘。好在阿諾也是個(gè)改編小說(shuō)的高手，《情人》和《玫瑰之名》，都是取材自偉大的文學(xué)作品，這兩部電影既傳承了原著精髓，又具有強(qiáng)烈的電影感，在原著和劇本改編中尋找到了平衡點(diǎn)。
??阿諾向原著粉保證，“小說(shuō)中85%的場(chǎng)景都會(huì)保留在改編電影中，特別是講狼群的聰明和睿智的部分，這些原著中有標(biāo)志性的內(nèi)容，我都盡數(shù)保留。”同時(shí)他也強(qiáng)調(diào)，好的改編劇本總是和原著保持一定距離的，電影不是照抄原著，而是導(dǎo)演或編劇的再創(chuàng)作。電影《狼圖騰》里有很多元素受到小說(shuō)影響，也有一部分出自全新創(chuàng)作，與原著保持了一種若即若離的微妙關(guān)系。小說(shuō)中蘊(yùn)涵的對(duì)自然的思考、博大的人文情懷，均發(fā)人深省，而在阿諾看來(lái)，《狼圖騰》中的環(huán)保主題才是最吸引他的部分，也是最普世的價(jià)值與情懷，應(yīng)當(dāng)能在滿足原著迷的挑剔之余，令全球觀眾得到共鳴。同時(shí)對(duì)于小說(shuō)引起的爭(zhēng)議，他的回應(yīng)是該片絕非為了表現(xiàn)中國(guó)的“狼性”面貌。影片已經(jīng)渡過(guò)制作期的坎坷，其所能體現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值標(biāo)志著終極考驗(yàn)。阿諾和《狼圖騰》是否能通過(guò)這一終極考驗(yàn)，只有等影片上映后，交給市場(chǎng)和口碑來(lái)檢驗(yàn)了。
