老傳統(tǒng)：文藝片特供 只能獲獎(jiǎng)賣不了錢

    若問生活中與文藝最扯不上關(guān)系的是哪一個(gè)群體，那可能就是農(nóng)民了。然而最早并持續(xù)對他們進(jìn)行關(guān)注的電影，卻是一些被冠以文藝之名的影片。賈樟柯導(dǎo)演是此類題材的先行者。他的長片處女作《小武》，講的是一個(gè)無所事事的農(nóng)村青年，在汾陽縣城行竊并遭抓獲的故事。該片以粗糲的影像呈現(xiàn)給我們一個(gè)破敗、丑陋以至于既往的導(dǎo)演都羞于呈現(xiàn)的縣城和農(nóng)村圖景，將中國電影帶向一個(gè)新的領(lǐng)域。人們發(fā)現(xiàn)，原來毫不矯飾地表現(xiàn)真實(shí)，竟可以產(chǎn)生如此震懾人心的藝術(shù)力度。

    之后的農(nóng)民題材電影或多或少都采用了現(xiàn)實(shí)主義手法，不過其探討的主題卻十分多樣。寧浩的《香火》講述一個(gè)村里的和尚為修繕?biāo)聫R而四處奔波的故事。李楊的《盲井》和《盲山》將焦點(diǎn)對準(zhǔn)了煤礦工人的生命安全和人口買賣兩大社會(huì)問題。在前者中擔(dān)任主角的王寶強(qiáng)塑造的農(nóng)村少年形象成為之后該類角色的一個(gè)重要參考。韓杰《賴小子》、《Hello！樹先生》聚焦不良少年和精神病患者。蔡尚君《人山人?！肥且粋€(gè)復(fù)仇故事。

    近幾年，又有一些導(dǎo)演新秀加入了上述行列。比如郝杰，他的《光棍兒》和《美姐》滿溢著情感和欲望。李睿君的《老驢頭》、《告訴他們，我乘白鶴去了》的主人公是西北農(nóng)村老頭。楊瑾的《二冬》、《有人贊美聰慧，有人則不》書寫青少年成長經(jīng)歷。所有這些作品，盡管都取得了有目共睹的藝術(shù)成就，而且在國內(nèi)外影節(jié)、影展上也有不錯(cuò)表現(xiàn)，然而在國內(nèi)觀眾中卻沒有引起多大反響，有些甚至找不到正常的放映渠道。由于這一原因，農(nóng)村或農(nóng)民題材電影很少獲得大公司投資，大多采用了獨(dú)立制片的制作模式。

過渡期：沒有農(nóng)民 只有對農(nóng)民的調(diào)侃

    當(dāng)然，并非所有的農(nóng)民題材電影都是嚴(yán)肅或完全寫實(shí)的。在文藝片導(dǎo)演們?yōu)橛捌姆庞尘骄硲n心忡忡的同時(shí)，一些導(dǎo)演開始嘗試用娛樂片或類型片手法拍攝此類影片。曹保平《光榮的憤怒》講述云南一農(nóng)村村民合力對抗村長四兄弟霸權(quán)的故事，沖突激烈，反轉(zhuǎn)奇巧，用黑色幽默展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的荒誕不羈。王小帥《十七歲的單車》是一部現(xiàn)實(shí)主義喜劇，講述一個(gè)進(jìn)城打工的農(nóng)村少年是如何應(yīng)對他遇到的種種挫折的。忻鈺坤的《心迷宮》陳說鄉(xiāng)村怪尸案，劇情從容縝密，采用了像《低俗小說》一樣的三段式結(jié)構(gòu)。不過，這些影片都沒有啟用明星，成本規(guī)模也較小。

    另外我們也能看到一種試圖將農(nóng)民納入娛樂片的努力，這類影片陣容豪華，商業(yè)性很強(qiáng)，不過卻很難稱之為農(nóng)民題材影片，因?yàn)槠袥]有農(nóng)民，只有對農(nóng)民的調(diào)侃。馮小剛的《天下無賊》就是這樣的影片。片中的農(nóng)民角色由王寶強(qiáng)飾演，無疑受到了《盲井》的影響，然而導(dǎo)演似乎只看到了王寶強(qiáng)的淳樸、善良和傻里傻氣?！度嗽趪逋尽贰?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/2212179/" target="_blank" class="keylink">《人再囧途之泰囧》再度啟用王寶強(qiáng)，也一并沿用了他在《天下無賊》中的形象。不容否認(rèn)，這幾部電影都獲得了很好的票房成績，卻也給人留下了一種錯(cuò)誤印象，即所有農(nóng)民都是王寶強(qiáng)這樣的。

新情況：巨星演農(nóng)民 香港影人占先機(jī)

    2011年，王寶強(qiáng)又在一部電影中出演農(nóng)民，憨傻依舊，不過好在主演不是他。這部電影是顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《最愛》，以一對患艾滋病的戀人為主角，反映了農(nóng)村艾滋病患者的不幸處境。飾演這對戀人的，一是章子怡，一是郭富城。兩人均是一線巨星，且在觀眾的心目中代表著潮流與時(shí)尚，卻將村里人演得惟妙惟肖。重要的是，由星美影業(yè)制作和發(fā)行的這部影片拓展了一種可能性，即農(nóng)民題材電影并不是與商業(yè)訴求完全絕緣的，它以2000萬元的成本，收獲了6000萬的票房。

    有了香港演員的勇敢試水，香港導(dǎo)演也按捺不住了。陳可辛《親愛的》用多線敘事方式，探討了兒童拐賣對親生父母、兒童自身以及領(lǐng)養(yǎng)一方帶來的傷害，情節(jié)扣人心弦、緊張刺激，情感張弛有度、催人淚下。趙薇“自毀形象”扮演村姑，為自己的演藝生涯開拓出一片新天地。該片由陳可辛我們制作公司、阿里巴巴影業(yè)等共同制作，最終票房達(dá)3.44億，毫無疑問為有意觸碰農(nóng)民題材的公司、導(dǎo)演乃至有意扮演農(nóng)民的明星提供了一劑定心丸。

    《失孤》就是在《親愛的》的市場成功的前提下出現(xiàn)的。且不管《親愛的》是否真的對立法起到了關(guān)鍵的促進(jìn)作用，但這部充滿明星光環(huán)的電影讓普通觀眾開始真正關(guān)注“打拐”這個(gè)現(xiàn)實(shí)問題。而《失孤》雖然依舊是以尋找失蹤兒童為故事主線，但表達(dá)方式卻很不一樣，比起虐心催淚，更加溫情暖心。它提供了兩個(gè)思考角度：一是失去孩子的父親的角度，另一個(gè)是遭受拐賣的兒子的角度。它使我們能更全面地看到兒童拐賣對受害人所造成的細(xì)致入微的情感影響，同時(shí)向主人公追問：與摯愛親人分開十余年不得相見，該如何對待自己的不幸，又該如何繼續(xù)前行？影片的最大看點(diǎn)，莫過于劉德華飾演的農(nóng)民，他的造型突破不用多說，其在動(dòng)作、表情和心理拿捏上也下了不少功夫。

    上述三部影片都有香港公司或?qū)а?、明星參與，或許可以認(rèn)為，香港電影人或電影公司更具冒險(xiǎn)精神，提早一步認(rèn)識(shí)到了農(nóng)民題材的商業(yè)可能性?！妒Ч隆分?，或許農(nóng)民題材的電影會(huì)更受到重視，由大明星主演、成熟商業(yè)運(yùn)作的現(xiàn)實(shí)題材片或許也能逐步在浮躁的電影市場中占得一片天。