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1905電影網專稿 即便我不喜歡《失孤》，卻仍然要為本片的題材叫聲好，這也是影片唯一的一個亮點了。

也許是這些年大家真的開始關注起“打拐”，相關的影視作品也越來越多，去年有《親愛的》，今年有《失孤》。無論片子質量如何，起碼這些片子會讓人們重新去關注那些被拐兒童，以及丟了孩子的家長，并試著去幫他們一把。這是好事。

當然，《失孤》這個電影，大概也只有題材的選取值得一說了。因為將這個題材拍成電影之后，無論是劇情編排、還是人物設定、以及結構、矛盾與沖突的設置，《失孤》在方方面面都無甚亮點，看得人心焦。

其實《失孤》是部公路片，丟了孩子的雷澤寬（劉德華飾），騎上摩托踏上尋親之路，一尋就是十五年，孩子卻始終沒有音訊。直到遇到了小時候被拐走的曾帥（井柏然飾），這個公路片的模型也正式形成了。像所有公路片一樣，兩個陌生人在旅途中逐漸磨合、相互理解，并彼此改變著對方。而這種變化，則是幫助他們改變心性、或是解決問題。

不過，再好的題材（或是想法），如果不能用非常順暢的方式講出來，它的效用還是要大打折扣的。《失孤》也許有一個非常好的初衷，但是故事講得實在太亂了。整部片子其實有個非常明確的目標，就是尋親。雷澤寬在找他的兒子，曾帥也在找他的父母，兩個人都在尋。如果牢牢把握住這個目標，并基于這個目標去設計劇情的話，《失孤》可以很好看。只不過，創(chuàng)作者似乎并不想以傳統(tǒng)類型片的思路去設計這個故事，而是希望用更文藝的方式講述。所以，我們可以看到他們在路上的糾結，卻并不能很真切感受到尋親的渴望。本該是最重心的尋親，其實是被弱化了，這也是影片不好看的原因之一。

演員方面，劉德華的造型必須要稱贊一下，非常用心，也非常出色。不光臉部，甚至連手（包括手指甲），以及兩頰的曬傷都有專門做過造型設計，你會覺得，他真的有點像一位尋親數載的普通農民。尤其在前二十分鐘，劉德華并不太講話，沉默寡言的他，也讓這個角色更有味道。只不過，當他遇到井柏然的角色之后，話多了，角色也多少有些受影響。因為只要一張嘴，那熟悉的腔調，就會馬上讓你出戲，并不停提醒你，這還是劉德華。沒辦法，他過往的形象給人印象太深?；蛘哒f，身上太強的明星味，已經讓他很難演普通人了。至于井柏然，他的角色多少有些奇怪，這個角色在劇作上就是有問題的，關于他的很多設定也是難以理解的。包括他為什么一定要跟劉德華一起尋親，這里有很明顯的父子關系暗示，但是從影片提供的背景，他是有養(yǎng)父母的，而且養(yǎng)父母對他都很好，起碼他是不缺少父愛的。所以，這樣的組合是創(chuàng)作者硬加上去的，并沒有太大的說服力（尤其是兩人在海邊的第二次相遇是非常人為的）。包括井柏然的形象，也是與這個角色不太相符，他有點時尚、太隨性，還一口京腔，很難想象這么一個角色是被拐多年、并期望回家的受傷男孩（且久居福建）。

敘事混亂也是本片的一大問題。吳君如的部分始終游離于劇情之外，雖然我們都明白那部分的用意，但是這樣松散的設置，甚至連起碼的呼應都沒有，那這部分還有什么用呢？還有倪景陽的段落，更是匪夷所思，這像是一個高度抽象化的人物，成為一種苦痛的化身。只不過，在這么一個寫實風格的作品里，安插這樣一個角色，真的像是橫生出來的怪物，怎么看都怎么別扭。

其實影片講的是一個執(zhí)念與放下的故事，無論是雷澤寬還是曾帥，糾結的其實都是放不下。十多年已經過去了，就算能遇到親人，恐怕都很難能認出來，何況他也已有自己新的生活與經歷。于是，這尋子之路更像是一次自我的心靈治愈之路，尋不尋得到反而是次要的，該怎么才能放下才是雷澤寬真正要面對的。所以，在影片的最后，他遇到了大師，給講了一段緣起緣滅的禪語，對應的，也是雷澤寬所遭遇的、所領悟的。

其實這故事想說的道理我們都懂，只是講的方法太奇怪，又缺乏起碼的邏輯。這邊講上一段，那邊又感悟幾句好像頗有玄機，觀眾卻都看個云里霧里。自以為很文藝，其實，差遠啦！