1905電影網(wǎng)專稿 有這樣一種說(shuō)法，伴隨著CEPA十多年的推進(jìn)，以及內(nèi)地電影市場(chǎng)的井噴式擴(kuò)張，香港電影人一度處于一種尷尬的境地：似乎要跟內(nèi)地合拍，就要犧牲本土特色；而堅(jiān)守所謂的香港情懷，就要舍棄內(nèi)地的廣闊市場(chǎng)。那么事實(shí)是不是這樣呢？第39屆香港國(guó)際電影節(jié)期間，1905電影網(wǎng)對(duì)話多位香港電影人，探討了他們?cè)诋?dāng)前環(huán)境下的未來(lái)之路。

大市場(chǎng)呼喚大格局 尋找國(guó)際語(yǔ)言有益無(wú)害

    首先，外界提到香港導(dǎo)演北上淘金這一現(xiàn)象，常常會(huì)有些為五斗米折腰的傷感——因?yàn)橐嫦蛘麄€(gè)華人市場(chǎng)，就不能再局限于只有香港觀眾才能體會(huì)的本土風(fēng)貌，甚至要努力適應(yīng)內(nèi)地觀眾的口味，畢竟他們才是最廣泛最有力的消費(fèi)群體。事實(shí)證明，香港導(dǎo)演們?cè)诮?jīng)歷了短暫的身份尷尬之后，已經(jīng)能夠在內(nèi)地市場(chǎng)中找到風(fēng)格權(quán)衡：光看今年鯨吞17億的春節(jié)檔，排在前面幾名的電影，都是出自香港導(dǎo)演之手：王晶、李仁港、鮑德熹、葉偉信……往前看到賀歲檔，票房冠軍也被《智取威虎山3D》拿去，徐克都能拍紅色經(jīng)典了，香港導(dǎo)演還有什么不能做的？這對(duì)香港電影人來(lái)說(shuō)究竟是不是好事？市場(chǎng)的勝利就一定意味著情懷的流逝嗎？很多香港電影人不這么認(rèn)為。

    “其實(shí)《澳門(mén)風(fēng)云》也是很港片的，他跟王晶以前的拍戲方法是一模一樣的。”《消失的子彈》的導(dǎo)演羅志良說(shuō)，看一個(gè)香港導(dǎo)演的風(fēng)格，不是看電影中的小細(xì)節(jié)，而是他的整體手法，“不是說(shuō)香港導(dǎo)演拍的電影在內(nèi)地票房好了，就證明它沒(méi)有香港導(dǎo)演的風(fēng)格了。”不出意外的話，今年八月底《消失的兇手》就要在內(nèi)地上映了，是《消失的子彈》的續(xù)集。自從羅志良自己當(dāng)導(dǎo)演以來(lái)，他就沒(méi)拍過(guò)內(nèi)地不能上的電影，這跟他熱衷的偵探片類型有關(guān)：“我要表現(xiàn)的就是我的價(jià)值觀。有人問(wèn)我《消失的子彈》里謝霆鋒死掉是不是為了送審，其實(shí)我要做的是一個(gè)夢(mèng)幻，雖然公平和公義很難，但我有這樣的愿望，這跟在哪里上映無(wú)關(guān)，這就是我的價(jià)值觀。”

    羅志良同時(shí)還是《暴瘋語(yǔ)》的監(jiān)制，而該片的導(dǎo)演李光耀也認(rèn)同他這位監(jiān)制的觀點(diǎn)：“我覺(jué)得電影是一種國(guó)際語(yǔ)言，我們會(huì)看伊拉克的電影，看印度的、美國(guó)的電影，好的電影應(yīng)該是到哪里都可以，你可以有一些接地氣的東西，但整體結(jié)構(gòu)、人性的描寫(xiě)在全世界都是共通的。”

    回歸到前期制作的層面，市場(chǎng)的容量直接決定了制作的規(guī)模，無(wú)論何時(shí)何地，電影行業(yè)的前進(jìn)都需要有更先進(jìn)的技術(shù)和更奇觀的視覺(jué)享受。在這次的香港電影節(jié)上，陳嘉上拿出了他和鄭中基聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《神秘寶藏》，號(hào)稱要打造中國(guó)的《加勒比海盜》。像這樣的大制作，博納的投資給了他一座很好的靠山：“因?yàn)槲覀冞@次的戰(zhàn)船都是用模型拍的，等于說(shuō)要造一艘船出來(lái)，這樣給演員的表演也很有幫助，因?yàn)槟阏驹诖细驹诰G背景前是完全不同的感覺(jué)。也有人問(wèn)我為什么不用電腦特效，但海戰(zhàn)這種東西有很多細(xì)節(jié)不實(shí)拍是很難到位的，比如帆船的水波和動(dòng)力船的水波就不一樣，當(dāng)然這樣就需要更多的錢(qián)，好在于冬很相信我，他能夠認(rèn)同我的理念，所以老板的信任也很重要。”

    陳嘉上說(shuō)他很久之前就有一個(gè)愿望，拍一個(gè)張保仔的故事。用黃子華的話來(lái)說(shuō)：“我相信所有的香港男演員，聽(tīng)到張保仔這個(gè)名字肯定都會(huì)去演。”原因很簡(jiǎn)單，張保仔是家喻戶曉的香港歷史人物，而對(duì)于陳嘉上來(lái)說(shuō)，如果他蝸居在香港電影市場(chǎng)的小圈子里，他這一輩子或許都沒(méi)有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望了。

    誠(chéng)然，現(xiàn)在有很多香港導(dǎo)演都會(huì)選擇在北京定居，比如對(duì)內(nèi)地俏皮話門(mén)兒清的彭浩翔。《沖鋒車》的導(dǎo)演劉浩良也已經(jīng)在北京住了四年，是個(gè)“很會(huì)坐地鐵的人”。他說(shuō)，每個(gè)城市都有自己的味道，但無(wú)論身在何處，他也都忘不了自己的港人身份：“有監(jiān)制提點(diǎn)我，你在北京住那么久，可以拍一個(gè)北京的故事，但是我第一個(gè)戲還是想拍廣東話，我也沒(méi)有刻意賣弄什么港味，我就是在香港長(zhǎng)大，是一堆香港導(dǎo)演帶大的，可能就有那個(gè)味道吧。”

本土陣地出現(xiàn)人才尷尬 小情結(jié)需要小野心

    事實(shí)上，說(shuō)香港電影人進(jìn)入內(nèi)地資本后就不再香港了，這個(gè)理論并不成立。內(nèi)地資本對(duì)于香港電影人的影響其實(shí)是在另一方面：香港電影發(fā)展局主席馬逢國(guó)告訴我們，很多有能力的行業(yè)精英長(zhǎng)期在內(nèi)地工作，在香港拍攝、主要用香港的從業(yè)人員的電影相對(duì)數(shù)量小了，這對(duì)香港電影人的更新?lián)Q代其實(shí)是很不利的。畢竟，不管是合拍片還是內(nèi)地獨(dú)資的電影，并不是所有的新人都能夠得到這樣的機(jī)會(huì)。

    針對(duì)本土人才流失的現(xiàn)象，香港政府也在2015年至2016年度財(cái)政預(yù)算案中提出了“發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、再向電影發(fā)展基金注資2億元”的新政策。這個(gè)數(shù)據(jù)乍一看還算可觀，但仔細(xì)想想，如果要拍張藝謀的《長(zhǎng)城》那樣的電影，2億算得了什么？博納投資的那些警匪片也要?jiǎng)虞m七八千萬(wàn)的投資，就像李光耀說(shuō)的那樣，香港才七百多萬(wàn)人，怎么跟內(nèi)地的十幾億比？這就又回到了一個(gè)市場(chǎng)野心的問(wèn)題，作為香港電影人，如果你有更大的野心，就不要舍不得自己的本土情結(jié)，陳嘉上說(shuō)：“現(xiàn)在內(nèi)地的電影市場(chǎng)形態(tài)決定了什么樣的題材能夠大賣，不是只有香港本土電影在內(nèi)地不會(huì)賣，中國(guó)那么大，有那么多的省，好像幾年前的《萬(wàn)箭穿心》，就是用武漢話拍的，這樣的電影本身就不商業(yè)，這不是香港電影人自己的問(wèn)題，全中國(guó)的導(dǎo)演都有的問(wèn)題。其實(shí)香港算是幸運(yùn)的，因?yàn)樗辽贀碛幸粋€(gè)自己的陣地，可以讓想拍本土電影的人去拍。”
 
    所謂的香港本土電影，一部分說(shuō)的是語(yǔ)言和生活背景專屬于香港、單純拍給本土市場(chǎng)看的，還有一部分是由于審查的原因，根本就進(jìn)不了內(nèi)地院線的，例如鬼片、三級(jí)片等。而這一部分陣營(yíng)其實(shí)還是有一定數(shù)量的香港導(dǎo)演在堅(jiān)守陣地。由邱禮濤執(zhí)導(dǎo)，蔡卓妍、任達(dá)華主演的《雛妓》，就在本土市場(chǎng)上取得了不錯(cuò)的成績(jī)，蔡卓妍在影片中的大尺度演出也廣受贊譽(yù)，但可惜的是，就目前的審查制度來(lái)看，這樣的電影在內(nèi)地上映的機(jī)會(huì)小之又小。但這并不影響電影本身的價(jià)值。邱禮濤說(shuō)：“我并不反對(duì)年輕人去追求大制作和大市場(chǎng)，但是一個(gè)電影工業(yè)里面，應(yīng)該是什么樣的電影都有，大制作、小制作，內(nèi)容豐富才是好的。”

    邱禮濤還認(rèn)為，本土風(fēng)格其實(shí)是一直在變化的，“現(xiàn)在一些年輕人拍的電影，跟老一輩人拍的也不一樣了。”這幾年，像黃修平的《狂舞派》、麥浚龍的《僵尸》等片，也都獲得了廣泛的肯定，今年的香港電影節(jié)上，他們也有新動(dòng)作，《差一點(diǎn)我們會(huì)飛》和《風(fēng)林火山》都受到了廣泛關(guān)注。“我之前跟我劇組里的一些年輕人聊天，他們也是內(nèi)地的小孩子，像《僵尸》啊、《紅van》啊這些片子他們也都很喜歡。”這是羅志良的切身感受，同時(shí)也是我們不得不回避的一個(gè)問(wèn)題——盜版。很多內(nèi)地人對(duì)香港電影和香港電影人品頭論足，說(shuō)什么原來(lái)的香港電影如何如何輝煌，但那個(gè)輝煌也未必就是市場(chǎng)上的輝煌，至少不是眼下內(nèi)地市場(chǎng)上的輝煌。“其實(shí)香港電影一直以來(lái)都有人看，香港電影最發(fā)達(dá)的時(shí)候，內(nèi)地的影迷也未必是去電影院里看，而現(xiàn)在的電影院里可能沒(méi)有那么多香港本土電影，但是他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上還是會(huì)看，只不過(guò)這些人不足以構(gòu)成大眾娛樂(lè)片的消費(fèi)群體罷了。”羅志良說(shuō)。

結(jié)語(yǔ)

    不管是在內(nèi)地還是在香港，香港電影人都在努力地實(shí)現(xiàn)自身的升級(jí)換代，這也體現(xiàn)出香港電影文化熏陶出來(lái)的電影從業(yè)者們頑強(qiáng)的生命力和創(chuàng)作能力。一味地尋求風(fēng)格上的地方保護(hù)，并不是香港電影人最好的出路，內(nèi)地市場(chǎng)的擴(kuò)大正在帶領(lǐng)著華語(yǔ)電影走向一個(gè)大融合的趨勢(shì)，連臺(tái)灣的蔡岳勛都能拍《痞子英雄》系列了，香港導(dǎo)演為什么不可以？中國(guó)電影走進(jìn)新的資本時(shí)代，華語(yǔ)電影人都在探索自己的未來(lái)，而擺在香港導(dǎo)演面前的有兩條路，一個(gè)是學(xué)會(huì)拍讓更多華人看得懂的電影，走向更大的受眾格局；另一個(gè)就是從內(nèi)部?jī)?yōu)化本土電影，珍惜自己的市場(chǎng)陣地。等到華語(yǔ)電影迎來(lái)徹底開(kāi)放的流通環(huán)境，觀眾們也不會(huì)忘記香港電影所作出的貢獻(xiàn)，更加不會(huì)忽視香港電影人的才華，一些悲觀論者也可以適當(dāng)?shù)趯拰捫牧恕?br/>