布努埃爾可能沒(méi)有想到，《維莉迪安娜》會(huì)成為戛納“驚嚇式情色”的鼻祖

1961年：情色即驚嚇

    情色電影在戛納的登堂入室出現(xiàn)在1961年，路易斯·布努埃爾的《維莉迪安娜》拿下了當(dāng)年的金棕櫚。這部電影的情色建立在對(duì)宗教的嘲弄：想要成為修女的少女被自己的叔叔愛(ài)戀。那個(gè)年代的人們仿佛當(dāng)代的我們，無(wú)法容忍袒露在銀幕上的乳房。關(guān)于情色的一切完成在鏡頭的暗喻之中。少女維莉迪安娜對(duì)性的恐懼暴露在奶牛哺乳器官的特寫(xiě)鏡頭之下。當(dāng)影片的最后，少女走入何塞的房間，想要獻(xiàn)身與他之時(shí)，卻一起坐下來(lái)玩牌。布努埃爾把對(duì)天主教的攻擊完全融入了一個(gè)少女的啟蒙之中，被戳破的神圣和骯臟給予了那個(gè)年代觀眾前所未有的戰(zhàn)栗。

    從布努埃爾開(kāi)始，戛納的觀眾們學(xué)著接受這種驚嚇式的情色。這種風(fēng)潮一直蔓延到80年代。1989年的金棕櫚《性，謊言，錄像帶》雖然現(xiàn)在看來(lái)不過(guò)爾爾，但在當(dāng)年，用錄像帶記錄下一個(gè)人講述自己的性經(jīng)驗(yàn)也顯得冒天下之大不韙。但從此之后，戛納的情欲像是被過(guò)足的雨水與陽(yáng)光催熟，開(kāi)出了最嬌艷的欲之花。

1995年：暴露的就是最好的

    20世紀(jì)90年代開(kāi)始，戛納情色話題的直接度越來(lái)越挑戰(zhàn)觀眾的承受能力。和租了錄像帶在小屏幕上觀看不一樣，大銀幕上直接的情色場(chǎng)面總會(huì)讓整個(gè)場(chǎng)面有些莫名的尷尬。但戛納對(duì)情色場(chǎng)面的熱愛(ài)卻從此開(kāi)始異常熱烈。

    95年的主競(jìng)賽單元中，講述紐約少年放蕩生活的《半熟少年》讓人嗅到一絲可疑的戀童癖氣息。導(dǎo)演無(wú)情的展示著濫交作為一種生活方式的蔓延。紐約街頭，少年們結(jié)伴勾引少女，除了性、毒品與暴力似乎生活并無(wú)他法。而這不羈的生活下卻包裹著主角對(duì)于艾滋病的極大恐懼。

《欲望號(hào)快車(chē)》給歐洲帶來(lái)的震撼至今未散

    一年之后，大衛(wèi)·柯南伯格帶來(lái)了他的《欲望號(hào)快車(chē)》，仿佛一本探討情愛(ài)花樣的隱秘之書(shū)。震撼一時(shí)的車(chē)震鏡頭在諸多國(guó)家引起了電影審查和道德問(wèn)題的討論。

    1997年以前的戛納是如此的筆直，熱愛(ài)女人，熱愛(ài)男女之間最激情的纏綿；但王家衛(wèi)1997年帶到戛納的《春光乍泄》直到現(xiàn)在也依舊被稱(chēng)為戛納最好的同志電影。梁朝偉與張國(guó)榮開(kāi)片的一場(chǎng)激情戲成全了多少華語(yǔ)影迷。

    進(jìn)入新千年后，更多情色電影則出現(xiàn)在了戛納的電影市場(chǎng)。片商們的口味也要比競(jìng)賽單元的評(píng)審們更為大膽。標(biāo)題直接的《強(qiáng)暴我》到現(xiàn)在依舊是禁片，故事里的兩位女主角一路睡一路殺；《情欲九歌》則直接用九場(chǎng)一覽無(wú)余的床戲?yàn)楸姸啻笈篇?dú)立樂(lè)隊(duì)匹配了最香艷的MV。直到2006年，一部全景式的《性愛(ài)巴士》用各種獵奇式的體驗(yàn)將戛納的欲望推向了一個(gè)頂點(diǎn)；連海報(bào)都是男男女女肉體交疊的畫(huà)面。

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