2013年的多部電影都因尺度吸引了眾多眼球

2013年：情色的形而上學

    像是突然喪失了對欲望本身的興趣；或者說戛納也終于在瘋狂的青春期后成為了一個成年人。2010年之后的戛納喜歡在情色上添加點人性的佐料。在法國人眼中，性是只有法國人自己可以處理好的題材。兩性關系中游戲性與人性的糾葛也只有在法國導演的鏡頭下才有最佳的體驗。2013年的《花容月貌》探討了未成年少女與高級妓女身份上的互置，雖然這是一部將買春行為浪漫化了的電影。而《天堂：愛》關注的跨國買春話題要比性本身更為嚴肅，雖然也沒有人會認為這是一部香艷的情色電影。

    2013年堪稱同性之年，金棕櫚大獎得主《阿黛爾的生活》講述了一對少女的愛與迷茫。電影不乏大尺度的場面，但看多了的戛納人已經把注意力放到了這部電影的細膩情感之上。而一種關注單元的《湖畔的陌生人》尺度之大也如同成人電影，可誰又不承認驚悚懸疑的內核才是驚艷所有人的原因呢？

《愛戀》雖然尺度前所未有，但片中愛情依然感動了首映的2309位觀眾

    兜兜轉轉又重新來到2015年。今年戛納的選片像是一種回顧。但人們對于“情色”與“尺度”早已不以為意。即使在《卡羅爾》中，凱特·布蘭切特第一次露出了自己的上半身，也只不過會被加入《We Saw Your Boobs》的最新版本中；賈樟柯《山河故人》里中文媒體大呼無法接受的張艾嘉與董子健的那段母子戀也只不過是《天地悠悠》的重演……見過太多的戛納今年獨一無二的高潮只能來自午夜剛剛結束放映的《愛戀》，可不再像早年人們談論情色場景時的遮遮掩掩，如同電影直接用3D技術對準所有器官一樣，大家記住的也只是14次共33分鐘大尺度鏡頭中14與33這兩個數字而已。大家關心的是爭議越大、尺度越大，這到底只是吸引人的噱頭？還是一部好看的愛情電影。結果似乎已經得到了滿堂彩，看過片的很多媒體都認為導演對電影語言確實有一套，而戛納也是如此，裸露和愛愛的展現并不重要，重要的還是電影和故事。而未來，戛納還會再選入什么樣的情色電影，或許連戛納自己都不知道。但可以肯定的是，也絕不會少了它。