杜琪峰在銀河映像的早年創(chuàng)業(yè)期體驗到人生百味

1996-2005 艱難創(chuàng)業(yè)期·雙腳行路的啟迪

    與大公司周年慶花團錦簇不同，在大海報的對面，一個敬賀銀河映像二十周年的花籃有著一方獨立的空間，上前一看，落款是“邵方逸華”。邵方逸華是香港影視大亨邵逸夫的遺孀，目前是TVB（香港無線電視臺）的董事經(jīng)理。朱淑儀說，邵氏是銀河三大創(chuàng)始人的發(fā)圍之地，雙方一直保持著親切的互動。

    20世紀70年代末，在無線電視培訓班校長劉方剛的建議下，TVB設(shè)立了菲林部，讓學員可以用膠片制作劇集。受此影響，許鞍華、徐克等一批導(dǎo)演成長起來，并于1979年獻出導(dǎo)演處女作，從此進入電影業(yè)，也掀起了香港電影新浪潮。1980年，杜琪峰也執(zhí)導(dǎo)了首部長片《碧水寒山奪命金》，但自覺不滿意的他，逆潮流而動，回到了TVB繼續(xù)自我打磨。

    韋家輝說，剛進入TVB的時候，他才十八歲，被人稱作“小寶”，再加上知名劇集的影響，就有了“韋小寶”的花名，說到這里，韋家輝憨厚地笑了笑。

    如果說韋家輝的入行是懵懵懂懂，那么同是天才編劇，游乃海的入行就有些“命中注定”的因素了。讀中七時，游乃海對自己的未來很迷茫，“后來無意間看到關(guān)于一本書的介紹，是戴厚英的《人啊，人！》，當時就覺得這部小說要是被拍成電影一定很好看，接著我就想做電影編劇了。”

    后來，游乃海就“鬼鬼祟祟、也不敢告訴爸媽”地，申請做了電視編劇。一年后，游乃海就認識了杜琪峰，并成為了這位電視編審的御用合作編劇，后來杜琪峰與韋家輝創(chuàng)立銀河映像，游乃海也加入其中。

    “前十年，銀河映像處于創(chuàng)業(yè)期的時候，就是韋家輝作為創(chuàng)作方面的領(lǐng)袖，他的想法是整個銀河映像的方向是要原創(chuàng)，所以我們的劇本，都是原創(chuàng)。十年里，大部分電影都是在香港拍的，也是為香港觀眾去做電影。”杜琪峰總結(jié)道。

    1998年，銀河映像開了兩年后，遇到了亞洲金融風暴，“沒有人要投資電影，我們也差不多要倒閉了這樣子。”杜琪峰回憶道，“最慘的時候是沒有人給錢拍電影，我去臺灣找邱復(fù)生，他給我250萬，說杜琪峰你回去拍，我就拿了這250萬拍了一部《槍火》。一個月，沒劇本，拍完了。”

二十周年紀念群星璀璨

    《槍火》上映的那一年，杜琪峰和韋家輝與向華強的中國星合作，拍攝了諸如《嚦咕嚦咕新年財》、《瘦身男女》、《我左眼見到鬼》、《向左走向右走》、《鬼馬狂想曲》、《龍鳳斗》、《百年好合》等大量成功的商業(yè)片。據(jù)向太陳嵐回憶：“就算有才華，也會碰到逆境，杜琪峰也不例外，他拍完《審死官》之后就沉寂了幾年，因為拍了些想拍的，但卻不賣座，負債累累，但全部自己背著，不要合伙人承擔，以致那段日子很辛苦，直到向先生出手解決問題。”

    這一時期的商業(yè)片，大多都是韋家輝拍的。“那時候香港是低潮期，不是那么多人愿意去投資電影，很多時候都是院線的朋友找向先生談，向先生也就把檔期接了過來，每次拿賀歲檔回來，離上畫只是很短的一段時間，杜生就會去敲演員檔期，比如‘家輝你夠不夠膽接’，接了之后就是一兩個禮拜就開機，大概十幾二十天拍完。”韋家輝回憶道。

    采訪當天，他剛從閉關(guān)狀態(tài)走出來，參加完晚宴，接受我們的采訪后，就要繼續(xù)去寫那個科幻電影的劇本了。這樣的創(chuàng)作空間，在時間緊張的從前是難以保障的，所以當其他人都說香港電影在走下坡路時，韋家輝反而是從特別實際的角度出發(fā)：“其實現(xiàn)在是香港電影生活得好的時候，工作機會、酬勞都比以前好得多。”

    回望那個時期，韋家輝也承認，“拍賀歲片還是有一點被逼的，因為老板接了檔期回來，幾年之后，杜生說夠了，我們不要再拍那么多賀歲片，于是就開始多了一些風格化的作品。”

《PTU》至今還是很多影迷心中的經(jīng)典影片

    此后，杜韋二人合作推出了《大塊頭有大智慧》、《PTU》、《柔道龍虎榜》、《大事件》等經(jīng)典影片，至今仍是銀河影迷乃至港片迷如數(shù)家珍的片目。

《黑社會》入圍第58屆戛納電影節(jié)主競賽單元

    2005年，杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的《黑社會》入圍第58屆戛納電影節(jié)主競賽單元，成為銀河映像走進國際視野的第一步。杜琪峰說：“我跟韋家輝都是闖出來的，有些東西我們拍出來沒什么感覺，但他們能分析你的電影。有些名詞，我們都是出去以后才明白的，原來我們的風格是黑暗的、犯罪的，是從underground里過渡的電影。”

    也是從這一時期開始，銀河映像雙腳行路的策略初步形成。