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    1905電影網訊 近日，由畢贛擔任導演及編劇、陳永忠主演的電影《路邊野餐》發(fā)布了“摩托車回收”版海報。畫面以舊到褪色的湖藍色墻皮為背景，上書“摩托車回收”五個朱紅色脫落的廣告字體，與不久前發(fā)布的以綠皮火車為背景的“野餐列車”版海報在視覺上一脈相承，而此次發(fā)布的“摩托車回收”版海報上醒目的數字“13”則寓意為《路邊野餐》一路走來，游歷各國共斬獲了13個電影節(jié)的獎項，其中包括觀眾熟知的第68屆洛迦諾國際電影節(jié)、第52屆臺灣金馬獎、第37屆法國南特三大洲等國際電影節(jié)。

“摩托車回收”版海報：交通工具，是記憶的載體

    與前不久發(fā)布的“野餐列車”版海報保持一致，“摩托車回收”版海報采用斑駁的墻體為主背景，配合在電影中常出現的 “摩托車回收”場景為廣告字樣，黯淡的藍與醒目的紅形成刺眼對比，在影片中，摩托車是最常見的代步工具，從老歪在摩托車停車場與陳升發(fā)生口角，到青年衛(wèi)衛(wèi)騎摩托車載著陳升飛馳在迷霧裊繞的盤山公路上，摩托車與片中穿插出現的火車、鐘表等物象一樣，承載著表達時間流逝的宿命。1989年出生的導演畢贛在采訪中稱，自己創(chuàng)造出一個非同齡人的陳升，是在用孩子氣的方式講述沉重的人生：“電影最終關心的，都是時間；正是人世間所有的遺憾，讓我們體會到時間的意義。”

    影片中最蔚為壯觀的長達四十分鐘的長鏡頭“前后排練了半個月，實際拍攝僅用了60分鐘。”兩名車手，兩輛摩托車，一輛搭攝影師，加上一輛搭錄音師，就是這個長鏡頭的全部人力物力配置。而拍攝這個龐雜的長鏡頭，畢贛卻稱得益于自己打實況足球的經驗：“你要想著把球傳到前場，你要想經過幾次倒腳，是否要傳一個長傳，傳給誰，哪個球員去接……

繼續(xù)環(huán)游，繼續(xù)野餐：一場重塑觀影自覺的亞熱帶颶風

    《路邊野餐》中，男主人公陳升因犯罪而入獄多年，出獄后與親弟弟老歪反目，為找回被老歪遺棄的小侄子衛(wèi)衛(wèi)，陳升途經神秘村莊蕩麥，一路與過往的人事重逢。導演以勾連過去、當下與未來的三段式結構，通過空間轉移完成了對時間的調度，將其對“過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得”的理解抽象在了影像中。主人公穿梭游走于時空、虛實之間的“絕對自由”，這不僅是畢贛本人一次對電影語言的新奇大膽的實驗，也是對觀眾重塑審美自覺的一次挑戰(zhàn)。

    除了入圍包括第68屆瑞士洛迦諾國際電影節(jié)在內的全球4大A類電影節(jié)，《路邊野餐》已經分別在第68屆洛迦諾國際電影節(jié)、第52屆臺灣金馬獎、第37屆法國南特三大洲電影節(jié)上斬獲7項大獎，并且擊敗了《左耳》、《我的少女時代》，以接近全票通過的成績斬獲金馬獎最佳新導演?！峨娪笆謨浴沸稳莓呞M創(chuàng)造了一次有力的“新魔幻現實主義”，而這場狂狷溽熱的亞熱帶季風，也即將于今夏6月3日登陸院線，奏響一支艷驚四座的“凱里布魯斯”。