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    1905電影網(wǎng)訊 近日，由畢贛擔(dān)任導(dǎo)演及編劇、陳永忠主演的電影《路邊野餐》發(fā)布了“摩托車(chē)回收”版海報(bào)。畫(huà)面以舊到褪色的湖藍(lán)色墻皮為背景，上書(shū)“摩托車(chē)回收”五個(gè)朱紅色脫落的廣告字體，與不久前發(fā)布的以綠皮火車(chē)為背景的“野餐列車(chē)”版海報(bào)在視覺(jué)上一脈相承，而此次發(fā)布的“摩托車(chē)回收”版海報(bào)上醒目的數(shù)字“13”則寓意為《路邊野餐》一路走來(lái)，游歷各國(guó)共斬獲了13個(gè)電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括觀眾熟知的第68屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)、第52屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、第37屆法國(guó)南特三大洲等國(guó)際電影節(jié)。

“摩托車(chē)回收”版海報(bào)：交通工具，是記憶的載體

    與前不久發(fā)布的“野餐列車(chē)”版海報(bào)保持一致，“摩托車(chē)回收”版海報(bào)采用斑駁的墻體為主背景，配合在電影中常出現(xiàn)的 “摩托車(chē)回收”場(chǎng)景為廣告字樣，黯淡的藍(lán)與醒目的紅形成刺眼對(duì)比，在影片中，摩托車(chē)是最常見(jiàn)的代步工具，從老歪在摩托車(chē)停車(chē)場(chǎng)與陳升發(fā)生口角，到青年衛(wèi)衛(wèi)騎摩托車(chē)載著陳升飛馳在迷霧裊繞的盤(pán)山公路上，摩托車(chē)與片中穿插出現(xiàn)的火車(chē)、鐘表等物象一樣，承載著表達(dá)時(shí)間流逝的宿命。1989年出生的導(dǎo)演畢贛在采訪中稱(chēng)，自己創(chuàng)造出一個(gè)非同齡人的陳升，是在用孩子氣的方式講述沉重的人生：“電影最終關(guān)心的，都是時(shí)間；正是人世間所有的遺憾，讓我們體會(huì)到時(shí)間的意義。”

    影片中最蔚為壯觀的長(zhǎng)達(dá)四十分鐘的長(zhǎng)鏡頭“前后排練了半個(gè)月，實(shí)際拍攝僅用了60分鐘。”兩名車(chē)手，兩輛摩托車(chē)，一輛搭攝影師，加上一輛搭錄音師，就是這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的全部人力物力配置。而拍攝這個(gè)龐雜的長(zhǎng)鏡頭，畢贛卻稱(chēng)得益于自己打?qū)崨r足球的經(jīng)驗(yàn)：“你要想著把球傳到前場(chǎng)，你要想經(jīng)過(guò)幾次倒腳，是否要傳一個(gè)長(zhǎng)傳，傳給誰(shuí)，哪個(gè)球員去接……

繼續(xù)環(huán)游，繼續(xù)野餐：一場(chǎng)重塑觀影自覺(jué)的亞熱帶颶風(fēng)

    《路邊野餐》中，男主人公陳升因犯罪而入獄多年，出獄后與親弟弟老歪反目，為找回被老歪遺棄的小侄子衛(wèi)衛(wèi)，陳升途經(jīng)神秘村莊蕩麥，一路與過(guò)往的人事重逢。導(dǎo)演以勾連過(guò)去、當(dāng)下與未來(lái)的三段式結(jié)構(gòu)，通過(guò)空間轉(zhuǎn)移完成了對(duì)時(shí)間的調(diào)度，將其對(duì)“過(guò)去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來(lái)心不可得”的理解抽象在了影像中。主人公穿梭游走于時(shí)空、虛實(shí)之間的“絕對(duì)自由”，這不僅是畢贛本人一次對(duì)電影語(yǔ)言的新奇大膽的實(shí)驗(yàn)，也是對(duì)觀眾重塑審美自覺(jué)的一次挑戰(zhàn)。

    除了入圍包括第68屆瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)在內(nèi)的全球4大A類(lèi)電影節(jié)，《路邊野餐》已經(jīng)分別在第68屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)、第52屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、第37屆法國(guó)南特三大洲電影節(jié)上斬獲7項(xiàng)大獎(jiǎng)，并且擊敗了《左耳》、《我的少女時(shí)代》，以接近全票通過(guò)的成績(jī)斬獲金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演?！峨娪笆謨?cè)》形容畢贛創(chuàng)造了一次有力的“新魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，而這場(chǎng)狂狷溽熱的亞熱帶季風(fēng)，也即將于今夏6月3日登陸院線，奏響一支艷驚四座的“凱里布魯斯”。