使徒行者，是指未經(jīng)剃度就遭差遣的佛教徒

1905電影網(wǎng)專稿 在2014年TVB港劇《使徒行者》中，五位隸屬CIB的臥底失聯(lián)，警署內(nèi)部懷疑有“黒警”在高層潛伏，警司康Sir被害，臨死前將五位臥底的安全托付給好兄弟卓Sir，卓在暗中尋找保護(hù)失聯(lián)的同時(shí)，帶隊(duì)智斗警隊(duì)內(nèi)鬼，最終成功肅清警隊(duì)，擊破政商勾結(jié)謀利的陰謀。

如此看來，劇版的立意與《寒戰(zhàn)》多有相似處，捍衛(wèi)香港法治精神，挖出警隊(duì)內(nèi)部“黒警”，剖析內(nèi)幕，在惡人面前講求法律證據(jù)定罪，即使身邊戰(zhàn)友死一堆，也絕不沖動(dòng)行事。電視劇中有一場(chǎng)官商勾結(jié)的秘密聚會(huì)，四位政界商界法律界的大佬“宋先生”密謀互行方便共賺大錢，陣勢(shì)與今年《寒戰(zhàn)2》中梁家輝、張國(guó)柱、李子雄等人的密謀如出一轍。各自都有強(qiáng)調(diào)高尚的法治精神，對(duì)應(yīng)了香港人精英層長(zhǎng)期自我認(rèn)同價(jià)值觀的意思。

《寒戰(zhàn)2》中張國(guó)柱、李子雄

若是延續(xù)電視劇的主旨和案件編排，那電影版《使徒行者》會(huì)是類似《寒戰(zhàn)》系列，又一部頌揚(yáng)香港法治之作，可是導(dǎo)演文偉鴻，顯然不滿足“從木桶里拿蘋果”，他要直接“在樹上摘”。

電影《使徒行者》無論故事還是人物角色都有了大變動(dòng)，電視劇中五名臥底只有佘詩(shī)曼飾演的“釘姐”留存，再加上原劇反派“歡喜哥”起死回生加入電影版。電影主角阿藍(lán)（張家輝飾）和少爺（古天樂飾）這對(duì)德貿(mào)公司的“頭馬”，均為全新設(shè)置，而整個(gè)故事的重點(diǎn)已經(jīng)從“法治精神”轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;兄弟情”。

不管是那句疑似致敬《無間道》的“去桑拿”，還是在巴西球場(chǎng)和妹記茶餐廳的兩次“做兄弟，在心中”的口號(hào)式宣言，都頗具當(dāng)年《掃毒》（2013）三兄弟高唱“勢(shì)要入刀山”義氣豪情風(fēng)范。

電影里的“幼稚”橋段

大衛(wèi)·波德威爾曾在《香港電影的秘密》一書中闡述“港片像大部分亞洲流行文化一樣，都會(huì)有幼稚得無聊的時(shí)候。”

比如《重慶森林》里的警察家里放滿公仔；比如《全職殺手》中反町隆史為心愛的女孩集齊世界各地史努比公仔；比如《熱血最強(qiáng)》中拖著充氣沙發(fā)到處跑的楊采妮。

《重慶森林》里的加菲貓

《全職殺手》里的史努比

這種獨(dú)有的“幼稚”情節(jié)與暴力殘酷對(duì)立而生，成為成人世界里溫柔的惟一方式，在日韓暴力電影名家北野武、金基德作品中亦常有見。

電影《使徒行者》中，這種“童稚”的設(shè)置不但與警匪暴力呼應(yīng)，更加四層遞進(jìn)，推動(dòng)了全片情節(jié)發(fā)展。

---以下內(nèi)容含部分劇透，請(qǐng)選擇性觀看---

第一層，張家輝和古天樂雙雄剛出場(chǎng)，就撒開手大玩“整蠱”——逼對(duì)頭東友集團(tuán)Boss跳傘，隨后囂張飆車、滑板打鼓，魔方彈球，辦公桌后的柜臺(tái)擺滿咸蛋超人公仔收藏，威脅炸彈實(shí)為八音盒，都透著股濃烈的老頑童氣息，這時(shí)玩具還只為刻畫人物性格使用；

第二層，公仔身上暗藏監(jiān)視器，魔方的旋轉(zhuǎn)位置證實(shí)臥底身份，玩具變成了關(guān)鍵道具；

第三層，在古天樂與Q Sir通完電話之后，將手中左紅右藍(lán)的“電腦奇?zhèn)b”公仔丟進(jìn)了垃圾桶。“電腦奇?zhèn)b”這個(gè)漫畫形象出自《假面騎士》創(chuàng)造者石森章太郎。故事中光明寺博士生前專門安裝了良心回路的智能機(jī)器人次郎，幫助解決不受人類控制的機(jī)器人問題，這是一位徘徊在正邪之間的悲劇戰(zhàn)士。“電腦奇?zhèn)b”被丟棄的細(xì)節(jié)，呼應(yīng)張家輝的臥底身份被古天樂知曉。

最后一層，回憶里張家輝飾演的阿藍(lán)一句“我都想做回博仔”，暗示了他與與已經(jīng)遭到殺害的康Sir之間的父子關(guān)系。結(jié)合來看，長(zhǎng)年臥底的藍(lán)博文對(duì)玩具的愛好，也是對(duì)與父親共處時(shí)光的另一種懷念。

電影里的暴力元素

很多論者認(rèn)為，香港電影的跨文化力量主要來自其暴力元素。無論李小龍、成龍，吳宇森到杜琪峰，都是以暴力這種官能感受打造了香港電影的招牌。電影《使徒行者》里也有幾場(chǎng)激烈的槍戰(zhàn)，場(chǎng)面火爆，子彈橫飛，構(gòu)建了暴力快感的源泉。

其中一場(chǎng)槍戰(zhàn)設(shè)計(jì)在巴西，進(jìn)行毒品交易和槍戰(zhàn)。巴西里約熱內(nèi)盧——也就是現(xiàn)在熱火朝天舉辦著奧運(yùn)會(huì)的城市。早在《上帝之城》《菁英部隊(duì)》《人類之城》等影像作品里，就已經(jīng)見識(shí)過其暴力泛濫的虎狼面目，動(dòng)蕩不安的底層世界貧民窟畫面。

《上帝之城》中巴西里約貧民窟的少年

《使徒行者》中阿藍(lán)和少爺剛開始跟毒梟交易的時(shí)候，鏡頭掃過幾個(gè)當(dāng)?shù)?ldquo;毒梟”，搭配這種荒唐粗礫的張狂環(huán)境，確實(shí)增強(qiáng)危機(jī)感。再加上開始幾個(gè)航拍鏡頭吊高期待，如果出現(xiàn)類似《颶風(fēng)營(yíng)救2》在伊斯坦比爾那樣，大街小巷的追逐戲份，巷戰(zhàn)險(xiǎn)隘的空間容易調(diào)動(dòng)氛圍。

結(jié)果沖突爆發(fā)后槍戰(zhàn)的場(chǎng)景切換卻單薄，而且相對(duì)開闊，人物變成了視覺的附庸——兩個(gè)白衣服人夾在紅藍(lán)車中間，“涂鴉之城”的里約色彩張揚(yáng)，有拉丁民族的熱情奔放風(fēng)情。但是暴力對(duì)決和地方特色的融合手法卻不夠巧，引得人注意力全在顏色上。再加上個(gè)汽車炸彈問題還倒不只這單一個(gè)明亮的畫風(fēng)，而是一種不協(xié)調(diào)的觀感。

電影里女人的“作用”

電影版的《使徒行者》雖然是“雙雄”模式的男人戲，但女性角色亦是不可或缺的“超花瓶”存在。

延續(xù)了電視劇的人設(shè)，佘詩(shī)曼飾演的釘姐，古怪機(jī)靈又擅于斡旋，是男性社群得以連結(jié)緊扣的關(guān)鍵“粘合劑”，她這條線不但串起了Q Sir、邵志朗和藍(lán)博文，還有劇集里笑面虎“反派”歡喜哥，湊足一盤棋。

這個(gè)角色功能類似《無間道2》中劉嘉玲飾演的大嫂，《竊聽風(fēng)云3》中的葉璇。不同的是，以上兩者在男性情誼里，最后都變成搞破壞的“攪局者”，而佘詩(shī)曼則單純是起維系作用，而且還一人之力抗下了全片笑點(diǎn)。

張慧雯飾演的保鏢小英，可以對(duì)比電視劇中卓Sir的外甥女，是被歸入男性社群的“義氣”領(lǐng)域，模糊性別的存在，類似《PTU》系列中的邵美琪。

總體來說，影片故事與電視劇關(guān)聯(lián)不多，即使沒看過劇版也無大礙。只不過，這樣一部在場(chǎng)景服飾上“用力太猛”的警匪片，顯得重心失衡。反倒使得人物內(nèi)心感情被過重的匠氣給洗淡，縱有心思小聰明，不見義氣雄心。