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   1905電影網(wǎng)訊 10月20日下午，第三屆浙江青年電影節(jié)在杭州舉辦多場(chǎng)產(chǎn)業(yè)論壇，《烈日灼心》、《追兇者也》等片導(dǎo)演曹保平、《少年巴比倫》導(dǎo)演相國(guó)強(qiáng)、《長(zhǎng)江圖》導(dǎo)演楊超、《誰的青春不迷茫》導(dǎo)演姚婷婷、《喜喪》導(dǎo)演張濤、《心迷宮》制作人任江洲、《家在水草豐茂的地方》制片人楊城，圍繞“新導(dǎo)演新電影商業(yè)運(yùn)作的可行性案例分析”這一議題展開討論。

    浙江大學(xué)國(guó)際影視發(fā)展研究院教授范志忠、藍(lán)色星空營(yíng)業(yè)董事長(zhǎng)楊揚(yáng)、南派娛樂有限公司CEO葉方倉(cāng)、浙江天鵬傳媒有限公司董事長(zhǎng)孫鵬、浙江華策影視股份有限公司生產(chǎn)總監(jiān)於敏、北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)俞劍紅則針對(duì)“浙產(chǎn)電影”的國(guó)際化發(fā)展與未來做出總結(jié)和展望。

青年與資本的糾葛：小體量無話語權(quán) 三觀一致最難得

    談到青年電影人與資方的種種糾葛，任江洲講了一個(gè)很有趣的段子：“因?yàn)椤缎拿詫m》的關(guān)系，我接觸到了很多大的投資方，有幾個(gè)項(xiàng)目今年年初就把項(xiàng)目書和劇本送過去了，半年之后沒有動(dòng)靜，他們就說沒時(shí)間看。然后我就把《心迷宮》的劇本換了一個(gè)名字發(fā)給他了，過幾天我催他劇本看的怎么樣？他說看了，我說怎么樣呢？他硬是給我扯了40分鐘。”談到這里，任江洲牢騷滿腹：“年輕人做事情太不容易了，如果你真不愿意投或者是覺得我們的項(xiàng)目不行，你就別耽誤就行了，如果耽誤了，我覺得首先是對(duì)我們不負(fù)責(zé)任，對(duì)他自己也不負(fù)責(zé)任，對(duì)這個(gè)產(chǎn)業(yè)也不負(fù)責(zé)任。”

    相比之下，姚婷婷則幸運(yùn)的多，“當(dāng)時(shí)搜狐找我拍《匆匆那年》，沒做完后期的時(shí)候光線就找到了我，聊了很久之后決定讓我做一個(gè)原創(chuàng)的項(xiàng)目，才有了《誰的青春不迷?！?。”姚婷婷笑說，與資方接觸時(shí)，首先要談世界觀，當(dāng)發(fā)現(xiàn)大家的價(jià)值取向一致了之后再談具體項(xiàng)目，用她的說法就是“先戀愛、再領(lǐng)證”。

    這場(chǎng)論壇結(jié)束后的第二天，本屆青年電影節(jié)便將對(duì)15個(gè)青年導(dǎo)演創(chuàng)投項(xiàng)目進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)，相國(guó)強(qiáng)卻勸誡參賽選手們：“不要太看重結(jié)果，因?yàn)椴灰姷盟麄兘o你的結(jié)果就是正確的，就是自己有自信，自己認(rèn)定了自己要做的片子你就可以自己去做，沒有必要說一定要得到別人的認(rèn)可。”楊誠(chéng)也建議道：“等這兩天散場(chǎng)之后，你們?cè)摳墒裁锤墒裁?，很多?xiàng)目在劇本的發(fā)展階段，千萬不要被低效率的溝通，虛假的熱鬧，一個(gè)接一個(gè)的談判浪費(fèi)你們的時(shí)間。”

曹保平：認(rèn)準(zhǔn)定位解綁商業(yè) 預(yù)測(cè)無意義關(guān)注當(dāng)下最重要

    談到青年電影人的創(chuàng)作，在北影執(zhí)教多年的曹保平首先拿李安舉了個(gè)例子。他說，李安早期的三部曲看似很文藝，但都具有很強(qiáng)的商業(yè)可行性，“他的敘事都非常結(jié)實(shí)，包括符合制作電影規(guī)律的架構(gòu)、人物關(guān)系、高潮的遞進(jìn)，那完全是一本教科書。但不代表沒有商業(yè)訴求就不是好電影，有很多偉大的導(dǎo)演作品就完全不考慮商業(yè)，也不影響電影的偉大。”

    曹保平認(rèn)為，沒有必要將自己和商業(yè)運(yùn)作捆綁在一起，“這是一個(gè)非常誤會(huì)的事”。楊超也表示，認(rèn)清自己的項(xiàng)目屬性，有利青年電影人于向市場(chǎng)和投資人明確地表達(dá)最終端消費(fèi)的指向。“如果你是一個(gè)藝術(shù)作品，你卻連說了三千到五千萬的預(yù)算，這當(dāng)然是很瘋狂的事情，就沒有意思了。如果你說我不是藝術(shù)，但是你給出的卻是一個(gè)沒有扎實(shí)故事的項(xiàng)目，這就不對(duì)。”

    對(duì)于青年電影制片人，曹保平也給出了他的建議：“好好學(xué)習(xí)，讓自己也擁有一雙好導(dǎo)演的眼睛，就什么都不缺了，即使你選擇導(dǎo)演，選擇項(xiàng)目，包括選擇錢，都會(huì)來找你的。制片人的判斷力很重要，判斷一個(gè)項(xiàng)目的定位、屬性，以及這個(gè)項(xiàng)目的執(zhí)行者，我其實(shí)經(jīng)常在說我覺得導(dǎo)演有一半，其實(shí)我覺得行業(yè)都是相通的。導(dǎo)演有一半也是選擇很重要，其實(shí)已經(jīng)某種意義上決定了你的作品的成色。”

    曹保平還提到，自己以往在宣傳電影時(shí)，經(jīng)常會(huì)被問到票房預(yù)期的問題，當(dāng)天他也奉勸青年電影人不要讓自己陷入這種困境：“每一部電影自有自己的命，預(yù)測(cè)未來沒有意義，關(guān)注當(dāng)下最重要，尤其是對(duì)于新導(dǎo)演，我覺得關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注你自己，是因?yàn)槲矣X得在現(xiàn)在這個(gè)環(huán)境下，其實(shí)我們都太浮躁，導(dǎo)演和編劇我覺得特別需要寂寞，只有寂寞的時(shí)候才能進(jìn)入另外一個(gè)思想和另外一個(gè)境界里。”

“世界電影·浙江制造”：在浙資本共話國(guó)際化道路

    作為浙江大學(xué)國(guó)際影視發(fā)展研究院的博士生導(dǎo)師，范志忠對(duì)中國(guó)電影國(guó)際化的問題提出了幾點(diǎn)憂慮。首先是如何用我們的價(jià)值表達(dá)和趨向來化解西方意識(shí)形態(tài)的偏見和傲慢，其次是電影出口時(shí)遭遇的文化折扣，這就需要我們以國(guó)際化的語言來講故事，同時(shí)堅(jiān)守以東方的語言，表達(dá)東方的影像。

    楊揚(yáng)則提到了國(guó)際化的電影技術(shù)起到的引領(lǐng)作用，“我現(xiàn)在非常期待于安導(dǎo)演的新片，120楨的畫面是什么樣的作品我無法想象，在全國(guó)能夠播映120楨的只有2家影院，但是為什么還要做，這是要帶領(lǐng)整個(gè)行業(yè)，可能會(huì)是一個(gè)革新。中國(guó)人是有實(shí)力和能力做這些方面的探索，這方面突破了以后，我們走向國(guó)際化就更有底氣，步子邁得也更大。”

    南派娛樂有限公司CEO葉方倉(cāng)則以《盜墓筆記》為例，解析了文化內(nèi)容輸出在價(jià)值觀表達(dá)方面的重要意義。“《盜墓筆記》在開發(fā)的過程中，好萊塢、日本等許多地方的人都來找我們談，想把我們的IP國(guó)際化。我覺得民族的就是世界的，民族東西的之下或者之上能不能打通世界人類的共同情感，這是一個(gè)技術(shù)問題，我們是可以學(xué)習(xí)的，這是國(guó)際化最看重的部分，我們也是朝著這個(gè)方向努力。”