《驢得水》女主角任素汐
聲明：本文涉及嚴重劇透，請謹慎閱讀。
1905電影網(wǎng)專稿 別急著問任素汐是誰，我們先來聊聊《驢得水》。
2009年，中戲畢業(yè)的青年導(dǎo)演周申聽來了一個段子，在這個段子里，“驢得水”是個人，姓呂不姓驢，是一個缺水的山區(qū)學(xué)校為了養(yǎng)驢挑水，虛報的一個吃空餉的老師。
2012年，《驢得水》變成了一場話劇，剛剛登臺時也是無人問津，但很快，這出戲便因為其強烈的批判主義色彩和高密度的喜劇包袱名揚四海，一時間一票難求。
2016年，《驢得水》經(jīng)過了上百場的舞臺檢驗搬上大銀幕，在《夏洛特?zé)馈?/a>這匹票房黑馬上嘗到甜頭的開心麻花影業(yè)參與了出品，成為了院線上的又一個“話劇IP”。
或許，相比于籌備歷程、宣發(fā)模式和市場期許，《驢得水》的內(nèi)涵表達更值得被拿出來探討。在類型化的電影市場中，黑色幽默的喜劇并不少見，但《驢得水》的辛辣諷刺仍然別具一格。
為了“呂得水”的工資和高額獎金，表面上顧全大局的校長犧牲了所有人，包括自己的女兒；在真正的強權(quán)和暴力面前，動不動就要仗義出拳的鐵男變成了跪地求饒的走狗；身居高位的教育部長胸?zé)o點墨，卻還裝作學(xué)富五車……在這個寓言化的荒誕故事里，人們貪婪、虛偽、懦弱，在看似有序的制度中各取所需，形成了《驢得水》不留情面的社會批判。
當然，一個動人的故事不可能僅僅依靠社會批判而動人，《驢得水》在諷刺現(xiàn)實的同時又調(diào)動了一條情感脈絡(luò)，說到這里，本文的女主角、當然也是《驢得水》話劇及電影兩個版本的女主角就該出場了——
在《驢得水》里，她叫張一曼；在排練廳和銀幕外，她叫任素汐。
無縫嫁接的表演觀念：五年一出戲 活在角色里
現(xiàn)在，你可以問任素汐是誰了。
在05級中戲?qū)а菹祵?dǎo)、表混合班里，任素汐是年齡最小的一個?！扼H得水》的導(dǎo)演周申是她的老師，班上的同學(xué)們都比她年齡大，于是她便成了大伙兒的“御用演員”。“我們班有12個學(xué)導(dǎo)演的，24個學(xué)表演的，導(dǎo)表演課都是在一起，我是12個學(xué)導(dǎo)演的里面的一個，但是年紀最小，我要導(dǎo)戲誰都不聽我的，那我就聽你們的吧！”
在話劇版的《驢得水》之前，任素汐出演過不少類型的舞臺劇，比如完全沒有對白的“肢體劇”《壹光年》、《東游記》，音樂劇《癮型人》，乃至郭德綱執(zhí)導(dǎo)的德云社舞臺劇《唐伯虎點秋香》，這些都為她日后在《驢得水》中大放異彩埋下伏筆：穿著高開叉的旗袍風(fēng)情萬種，在充滿葷段子的臺詞中游刃有余，包括那首從第一場話劇便開始唱的《我要你》，形體、臺詞，乃至歌喉都令人驚艷。“我父母都是樂器演奏員，音樂氛圍要比表演氛圍好一點。我是從小喜歡唱歌，你要非說我唱得有多好，反正這個得看跟誰比吧！”
除了中戲的學(xué)院派教育體系，任素汐還參演過臺灣著名戲劇人、屏風(fēng)表演班創(chuàng)始人李國修的《三人行不行》，“其實第一個給我表演自信的戲就是《三人行不行》，李國修老師告訴我的都是最實在的，不是那種冠冕堂皇的老師對學(xué)生講的東西。后來我知道他去世的消息，真的特別特別難受，都沒辦法正常演出了。”
到了2012年，周申把《驢得水》的劇本拿到任素汐面前，從此她便開始活在了這個故事里。五年的巡演，上百場的演出，數(shù)不清的修改和磨合，獨特的表演理念讓任素汐在小劇場屆小有名望，也讓我們看到了一個從舞臺到銀幕無縫銜接的精湛技術(shù)。“話劇的假定性更強，觀眾進場之后看到舞臺上的景，就愿意相信舞臺上發(fā)生的事情。但是電影比較難，電影需要更細膩，所以我們的話劇更癲狂。”
1905電影網(wǎng)：最早接觸到《驢得水》話劇是什么樣的機緣？
任素汐：2012年的時候周申是我中戲的老師，比不了解我的人了解我，在學(xué)校的時候我就很信任他，我覺得他這個人很耿直，不說假話，說的東西一針見血，他教給我的東西我非常認他。有一次我在演別的戲，他在化妝間跟我說，你演戲開竅了，我就好開心好開心。沒過多久他跟我說有《驢得水》這樣一個戲，想讓我演一個女老師，我想說什么女老師、女護士、女工人、女大夫，什么都行。
1905電影網(wǎng)：從電影里看，你的表演其實并沒有特別濃烈的舞臺腔調(diào)。
任素汐：這取決于表演觀念，我演話劇也是這樣的，很多喜歡那種腔調(diào)的話劇的人會覺得我演戲“水”，但其實我的原則是“不多一點點”，有多少就演多少，我相信在舞臺上內(nèi)心真摯的力量是比聲音大還能傳達出來的，所以我不要求肢體有多夸張，所以從話劇到電影是無縫嫁接的。
1905電影網(wǎng)：對于塑造人物算是有一套自己的方法？
任素汐：對于人物的理解，我們的方法是導(dǎo)演給我們分場綱，導(dǎo)演來給骨架，演員填血肉，我們已經(jīng)習(xí)慣了這種方法了。說白一點就是大圈套小圈的方法，大圈是我自己，小圈就是這個人物，人物需要的就聚在小圈里邊，不需要的就拿掉，但這個東西還是我。我沒有要去塑造、勾勒、模仿、拿捏一個人物，生活在情境里就是我塑造人物的方法。
1905電影網(wǎng)：電影曾經(jīng)在你的職業(yè)規(guī)劃當中嗎？
任素汐：我不太規(guī)劃我的事業(yè)，我平時也沒什么愛好，就是排練廳、劇場、家，這三個地方。商場門沖哪兒開都不知道。突然拍了電影，采訪也突然多了，但是我這個年紀也不會發(fā)生太多變化了，能做自己喜歡的事兒也挺好的。
1905電影網(wǎng)：之前沈騰、馬麗宣傳《夏洛特?zé)馈返臅r候就一直強調(diào)，自己不是電影圈的，沒有票房號召力，所以他們當時比較焦慮，你會不會也有這樣的壓力？
任素汐：沒有。主要是有也沒有用。但是我們其實一直相信普通觀眾的力量。我們演《驢得水》第一場的時候，臺下觀眾跟臺上演員一樣多。我們靠什么演了兩百場，演遍全國，演到國外去？就是因為口碑，我們演話劇的時候我們也什么都不是，就是盡全力做好，觀眾們口口相傳，我覺得電影也是一樣的。觀眾也不傻，好看的東西它不會埋沒的。
1905電影網(wǎng)：搞話劇的是不是要更清貧一些？
任素汐：是的！我的同班同學(xué)基本上很少還在干話劇，有時候同學(xué)聚會我都不太愛去，也不是因為覺得自己窮，而是說不到一塊兒去了。他們有時候經(jīng)常不可思異地說，你怎么還在演話劇呢？我也不能解釋，也不能說啊我就是愛演話劇，所以就盡量減少這種接觸。跟劇場的人在一起，窮點兒就窮點兒，我也沒有什么物質(zhì)上的追求，也沒什么想買的沒買到。而且我現(xiàn)在在演話劇的里邊已經(jīng)算很貴了！
張一曼：肉欲解放的女權(quán)抗爭 丑陋寓言的唯一底線
接下來，讓我們把畫面切回到《驢得水》的故事里，好好聊聊這條情感脈絡(luò)。
張一曼和裴魁山都是“三民小學(xué)”里的老師，兩人平日里便常常眉來眼去，并且保持著某種“肉體關(guān)系”。當教育部要突擊檢查“呂得水”老師，學(xué)校又一時之間找不到一個大活人，張一曼靈機一動，用色相“睡服”了憨傻的銅匠，讓他頂替那頭驢假扮“呂得水”。
“三民小學(xué)”是個烏托邦，也是個避難所。每個老師都有城市里的污點，才會到這里來，而張一曼的污點比較特殊：“得誰睡誰”、并且真心喜歡“這件事兒”。在一波又一波的青春片、都市愛情片里，女主角們?nèi)缤欢涠渚`放的“白蓮”和“綠茶”，張一曼這種放縱肉欲又抗拒愛情雞湯的女性角色，實在是新鮮得很。
也正是因為張一曼這個旗幟鮮明的“污點”，讓裴魁山和銅匠這兩個男人露出了男權(quán)社會中隨處可見的姿態(tài)：他們?nèi)绾文軌蚪邮埽约涸趯@個女人動了真情之后，才發(fā)現(xiàn)對方只是把自己當做“炮友”？于是，到了故事的末端，這兩個自認為感情遭遇踐踏的大男人對張一曼實施了殘忍的迫害。而影片中唯一尚存一絲骨氣的抗爭，也便是張一曼當著眾人的面抽自己的那幾個響亮清脆的耳光了。
在“驢得水”的這場謊言里，觀眾們可以用俗常的道德準則蔑視每一個人，唯獨這個被裴魁山痛罵為“婊子”的女性角色，守住了她的底線。“張一曼的底線是，在不傷害別人的時候，她希望能夠自由自在地活著，傷害了別人之后也愿意接受懲罰。”
而這樣的堅守卻為張一曼帶來了最大的悲劇，校長親手剪禿了她的秀發(fā)，鐵男眼睜睜看著她就要被人強暴一聲不吭，兩個口口聲聲說愛上了她的男人又瞬間將她視為螻蟻，張一曼的抗爭崩塌了，半瘋半傻地撿到一把手槍，并且在片尾的畫面之外，帶來一聲槍響。一場風(fēng)波過去后，幾個老爺們兒塵歸塵、土歸土，回到這個一貧如洗的烏托邦中避難，只有張一曼消失于那聲槍響。
通過五年的角色梳理，在任素汐眼中，張一曼的愧疚是來源于她隨波逐流的欺騙，而不是世俗道德的指責(zé)；親密伙伴們的背叛或許讓她的生命潰敗了，但她一邊剝蒜一邊歌唱時追求自由的坦然沒有潰敗。如果這個解釋成立，那么《驢得水》的寓意，便要比簡簡單單的針砭時弊要深遠得多。
1905電影網(wǎng)：演了這么多場話劇，到現(xiàn)在又有了電影，這么長時間以來，對《驢得水》這個故事和一曼這個角色的理解有沒有什么變化？
任素汐：其實變化隨時隨地都有，尤其是在演出的時候，調(diào)整的次數(shù)真是數(shù)都數(shù)不過來。第一版的時候張一曼這個人物跟別人同流合污了，也去搶錢去了，但對我來說心里就有點說不過去。導(dǎo)演也覺得可能有點操縱人物了。現(xiàn)在電影的結(jié)局就是話劇第二輪改掉的結(jié)局。
1905電影網(wǎng)：電影里的槍聲是否可以做開放性理解？你覺得一曼最終的命運應(yīng)該是？
任素汐：當然可以，演話劇的時候我還跟很多觀眾討論，也可能是打到佳佳了呢，或者有各種各樣的結(jié)局。但是我自己還是覺得，她是結(jié)束了自己的生命，對她來說是一種解脫。
1905電影網(wǎng)：你說過一曼傷害了別人的時候愿意接受懲罰，所以這個結(jié)局還是說明她意識到自己傷害了銅匠？
任素汐：不光是傷害了銅匠，這件事的始作俑者不就是一曼嗎？她對每一個人都是有自責(zé)和愧疚的，她的底線是在不傷害別人的時候活得自由自在，但是寧可自己隕落了她也愿意守住這個底線。
1905電影網(wǎng)：所以也不是因為她意識到自己放蕩的生活態(tài)度不對了才產(chǎn)生愧疚的。
任素汐：不不不，那她早就應(yīng)該認為自己不對了，為什么要在這個節(jié)點呢？這個很復(fù)雜，張一曼有兩個東西很觸動她，一個是校長減了她的頭發(fā)，一個是鐵男的那一跪。他們像家人一樣，就像你父母拋棄了你的時候，是很傷人的，她很容易做出很極端的選擇，這個人物我已經(jīng)梳理了幾年了，我也能理解她的選擇。
1905電影網(wǎng)：其實她這種有些女權(quán)主義色彩的生活態(tài)度，在現(xiàn)在的電影市場上還是很少見的。
任素汐：她活得比較自我，比較坦蕩。這個人物很容易偏向風(fēng)塵，因為這個人設(shè)的訴求很獨特，她就是很喜歡“這件事兒”的人，這個訴求容易跑偏。但是我個人比較男孩子氣，好像中和了一下產(chǎn)生了一種比較奇怪的氣質(zhì)，不會讓人很膈應(yīng)，這是我比較欣慰的地方。
1905電影網(wǎng)：有沒有一些保守的觀眾提出一曼生活作風(fēng)方面的問題？
任素汐：到目前為止沒有，我每天都在期待這個問題，看有沒有人提出道德指責(zé)。直到昨晚有一個學(xué)生給我發(fā)了一條很長的私信，他說他是精神潔癖，對張一曼“隨時要睡人”這件事保持我的立場。我們互相交流了一下，他說他也能理解這個人物，只是想跟我探討一下。這是唯一一個對張一曼持別的態(tài)度的人。
1905電影網(wǎng)：但張一曼相比于其他幾個男老師還是要討喜的多。
任素汐：因為她不是道貌岸然那種，她是這樣就是這樣，她不裝，這也是張一曼可愛的地方。我們這個戲所有角色都是有原型的，張一曼就是劉露導(dǎo)演的一個閨蜜，它就是一個這樣的人，劉露還挺喜歡她的，因為她是一個很真誠的人，有什么說什么，也不會裝成一個什么樣子。這也是前幾天路演的時候劉露導(dǎo)演告訴我的。
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走出與之共同生活了五年的《驢得水》和張一曼，任素汐的談吐舉止似乎變化不大。就在采訪的前一天，任素汐在微博上發(fā)了一張截圖，有網(wǎng)友對她的容貌進行了一番別有風(fēng)味的調(diào)侃：“我看那個女的還以為是開心麻花的常遠呢！”提到這個梗任素汐還是忍不住爆笑一陣，“我要是個20出點頭的人都得氣哭，但是我現(xiàn)在都快30了，也就無所謂了。他說我一嘴，可能人家就吃漢堡玩去了，我干嘛在意呢？無所謂。”
《驢得水》里有一句臺詞，張一曼說“用我的美貌擔(dān)保……”也成了一個響亮的包袱。“那是導(dǎo)演非讓我說的，我跟導(dǎo)演說你再商榷一下，這樣容易給我招黑！”任素汐說，她跟張一曼一樣，都喜歡拿自己的長相來自嘲：“哪有顏值啊，沒有那種東西！”
在話劇里，張一曼“睡服”鐵匠（電影中改為了銅匠）的戲份，只是用象征性的肢體語言來表現(xiàn)的，場景還是在黑板前、講臺上，即便如此還是被話劇觀眾們認為是少見的大尺度，每一場都能帶來高潮。電影將其直接處理為床戲，這也成了任素汐人生中的第一場床戲。
“我這個人如果因為角色的話我什么東西都愿意貢獻出來，倒不是因為別的尷尬，是技術(shù)上的問題，那個屋子太小了，很多人都擠在里面，拍了三十多條才過，主要是我本人也比較保守，把自己裹得比較嚴實，動不動就穿幫。外面還經(jīng)常有飛機過，很多外部因素造成那場戲拍得特別辛苦，我到現(xiàn)在都不是特別滿意。”
《驢得水》的話劇演了五年，口碑爆棚、場場爆滿，但在電影這個大眾娛樂的范疇中，依然是個生僻詞。“話劇演五年才有十萬觀眾，電影一天就能達到這個量，實在是差太多了。當然我也覺得這是好事兒，我們還是希望能讓更多的人看到這個故事。”
伴隨著《驢得水》50城千場路演，任素汐的微博粉絲數(shù)終于從四位數(shù)突破到了五位，粉絲們也都不約而同地“坐等爆紅”，可是任素汐對此卻有些糾結(jié)，“我反而不希望突然變成特別特別多人喜歡的人，如果大家認可這個角色，我當然還是有成就感的，但我其實不太向往突然變成一個別的生活狀況，會影響到我。”
采訪任素汐時，《我要你》這首歌的電影原聲版還沒有上線，她說，大家在網(wǎng)上找到的版本是當時為了話劇匆匆忙忙錄的，“那個版本太糙了，我都感覺有幾個地方跑音了。”最近《驢得水》的幾次宣傳活動中，任素汐也都免不了現(xiàn)場唱起這首歌，歌詞里說：都怪這夜色，撩人的風(fēng)光；都怪這吉他，彈得太凄涼。
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