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做好舞臺加減法 《驢得水》就離喜劇豐碑更近了

時間:2016.10.28 來源:1905電影網(wǎng) 作者:獼猴桃
共8張


1905電影網(wǎng)訊 或許,《驢得水》打出“開心麻花第二部電影”這樣的宣傳口號有些站不住腳跟,但為了擴大路演范圍、積蓄“自來水”力量,延期8天上映的舉措還是非常明智的。經(jīng)此一役,這部原定于10月20日上映的電影,已然從默默無聞變成了交口稱贊,“驚喜”、“意外”、“預(yù)測要火”、“瞬間圈粉”等關(guān)鍵詞開始大批量地活躍在社交網(wǎng)絡(luò)上,從這50城千場電影的成果來看,《驢得水》顯然拿了一個實至名歸的好分?jǐn)?shù)。

 

這個好分?jǐn)?shù)顯然來自于劇作本身的力量。周申的犀利和直白,劉露的婉轉(zhuǎn)和克制,讓《驢得水》從一個段子變成了小劇場舞臺上零差評的現(xiàn)象級神劇,嫁接到大銀幕之上,對整個華語電影市場,尤其是賣座喜劇片的梯隊帶來了振聾發(fā)聵的蝶變。

 

在內(nèi)地影史票房排行榜上,前十名華語片中,喜劇占據(jù)半壁江山,彰顯著其具有類型片先天優(yōu)勢的票房號召力。而無論是明星IP《泰囧》、《港囧》《心花路放》,還是黑馬IP《夏洛特?zé)馈?/a>和《煎餅俠》,乃至于只因周星馳的名號便貼上喜劇標(biāo)簽的《美人魚》,它們的制勝法門,也無外乎在保質(zhì)保量的包袱之余,探索性地鋪陳一些人生況味、乃至童話理想。

 

而《驢得水》的劇作,憑借話劇舞臺的磨練和智慧,超額完成了包袱和笑點的任務(wù):講起葷段子污力全開,情節(jié)反轉(zhuǎn)起來鬼斧神工,電影中那個烏托邦一樣的三民小學(xué)中,所有的人、事、物都透露著一種超現(xiàn)實的魔性,笑點密集,并且技術(shù)精湛。而在這有點超現(xiàn)實的魔性笑點背后,《驢得水》又用最毫無保留的諷刺方式,指桑罵槐地把人性、權(quán)力和陳腐的社會制度損了個遍,這個高度就真的不再是徐崢筆下的中年危機、夏洛奇遇的黃粱一夢,和大鵬眼中的屌絲情懷那么簡單了。

 

不怕夸張地說,倘若《驢得水》真的能夠成為市場上久違的爆款,那么這群長期浸淫在小劇場舞臺、忠實傳承了中戲?qū)W院派傳統(tǒng)的話劇人,為國產(chǎn)喜劇片的內(nèi)涵成長所作出的貢獻(xiàn),就一定會被寫入史冊;在話劇舞臺上長期打磨出來的精品劇作,也為喜劇這一電影類型開辟了一條可行性更高的產(chǎn)業(yè)化道路。

 

雖然周申曾公開強調(diào),《驢得水》的故事大綱最初就是為電影而生,只是陰錯陽差在話劇圈先火了起來,但這部電影從舞臺到銀幕上的微妙轉(zhuǎn)變,也確實成為了影片在視聽感受和節(jié)奏把控等方面值得商榷的一個缺口。在電影中運用具有強烈形式感的舞臺化因素,其實并不是什么新鮮事。如果說之于《十二公民》是加法,之于《鋼的琴》或許可以稱之為乘法,而到了《驢得水》,則必然要做減法。因為《十二公民》中的單一場景和密閉空間,與舞臺的物理觀感不謀而合;而《鋼的琴》則將被時代淘汰的工廠劇場化,是張猛在運用電影語言時的巧思和氣質(zhì)。

 

但《驢得水》的故事情節(jié)跌宕起伏,舞臺劇的線性模塊化敘事方式可以容納大量相對獨立的情節(jié)單位,而主要依靠畫面剪輯來完成的電影,其實需要另外一種掌控節(jié)奏的邏輯。劇場觀感和影院觀感最大的區(qū)別就是沉浸程度,舞臺是旁觀的,而電影更有進(jìn)入感和參與感,過于密集的交鋒式臺詞笑料,和占統(tǒng)治性地位的對話視角,會與生活化、細(xì)節(jié)化的電影屬性造成矛盾;而過于密集的情節(jié)轉(zhuǎn)折,又沒有巧妙的時空脈絡(luò)整合,讓全片的起承轉(zhuǎn)合不夠一氣呵成,也多多少少形成了影像表達(dá)魅力的缺失。

 

當(dāng)然,我們完全可以把這種不適感推向見仁見智的漩渦,戲劇化是影片追求的風(fēng)格,而不是創(chuàng)作者的“職業(yè)病”。周申、劉露也表示,在變成電影之后,話劇里大量的癲狂內(nèi)容已經(jīng)被舍棄,更多細(xì)節(jié)化的處理加入了進(jìn)來。但不可否認(rèn)的是,如果《驢得水》的喜劇效果和諷刺意義,能夠經(jīng)過更加精準(zhǔn)的舞臺形式加減運算,那么這部從劇場里走來的電影,一定會朝著國產(chǎn)喜劇里程碑更進(jìn)一步。

文/獼猴桃

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