1905電影網(wǎng)訊 或許,《驢得水》打出“開(kāi)心麻花第二部電影”這樣的宣傳口號(hào)有些站不住腳跟,但為了擴(kuò)大路演范圍、積蓄“自來(lái)水”力量,延期8天上映的舉措還是非常明智的。經(jīng)此一役,這部原定于10月20日上映的電影,已然從默默無(wú)聞變成了交口稱(chēng)贊,“驚喜”、“意外”、“預(yù)測(cè)要火”、“瞬間圈粉”等關(guān)鍵詞開(kāi)始大批量地活躍在社交網(wǎng)絡(luò)上,從這50城千場(chǎng)電影的成果來(lái)看,《驢得水》顯然拿了一個(gè)實(shí)至名歸的好分?jǐn)?shù)。
這個(gè)好分?jǐn)?shù)顯然來(lái)自于劇作本身的力量。周申的犀利和直白,劉露的婉轉(zhuǎn)和克制,讓《驢得水》從一個(gè)段子變成了小劇場(chǎng)舞臺(tái)上零差評(píng)的現(xiàn)象級(jí)神劇,嫁接到大銀幕之上,對(duì)整個(gè)華語(yǔ)電影市場(chǎng),尤其是賣(mài)座喜劇片的梯隊(duì)帶來(lái)了振聾發(fā)聵的蝶變。
在內(nèi)地影史票房排行榜上,前十名華語(yǔ)片中,喜劇占據(jù)半壁江山,彰顯著其具有類(lèi)型片先天優(yōu)勢(shì)的票房號(hào)召力。而無(wú)論是明星IP《泰囧》、《港囧》、《心花路放》,還是黑馬IP《夏洛特?zé)馈?/a>和《煎餅俠》,乃至于只因周星馳的名號(hào)便貼上喜劇標(biāo)簽的《美人魚(yú)》,它們的制勝法門(mén),也無(wú)外乎在保質(zhì)保量的包袱之余,探索性地鋪陳一些人生況味、乃至童話(huà)理想。
而《驢得水》的劇作,憑借話(huà)劇舞臺(tái)的磨練和智慧,超額完成了包袱和笑點(diǎn)的任務(wù):講起葷段子污力全開(kāi),情節(jié)反轉(zhuǎn)起來(lái)鬼斧神工,電影中那個(gè)烏托邦一樣的三民小學(xué)中,所有的人、事、物都透露著一種超現(xiàn)實(shí)的魔性,笑點(diǎn)密集,并且技術(shù)精湛。而在這有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的魔性笑點(diǎn)背后,《驢得水》又用最毫無(wú)保留的諷刺方式,指桑罵槐地把人性、權(quán)力和陳腐的社會(huì)制度損了個(gè)遍,這個(gè)高度就真的不再是徐崢筆下的中年危機(jī)、夏洛奇遇的黃粱一夢(mèng),和大鵬眼中的屌絲情懷那么簡(jiǎn)單了。
不怕夸張地說(shuō),倘若《驢得水》真的能夠成為市場(chǎng)上久違的爆款,那么這群長(zhǎng)期浸淫在小劇場(chǎng)舞臺(tái)、忠實(shí)傳承了中戲?qū)W院派傳統(tǒng)的話(huà)劇人,為國(guó)產(chǎn)喜劇片的內(nèi)涵成長(zhǎng)所作出的貢獻(xiàn),就一定會(huì)被寫(xiě)入史冊(cè);在話(huà)劇舞臺(tái)上長(zhǎng)期打磨出來(lái)的精品劇作,也為喜劇這一電影類(lèi)型開(kāi)辟了一條可行性更高的產(chǎn)業(yè)化道路。
雖然周申曾公開(kāi)強(qiáng)調(diào),《驢得水》的故事大綱最初就是為電影而生,只是陰錯(cuò)陽(yáng)差在話(huà)劇圈先火了起來(lái),但這部電影從舞臺(tái)到銀幕上的微妙轉(zhuǎn)變,也確實(shí)成為了影片在視聽(tīng)感受和節(jié)奏把控等方面值得商榷的一個(gè)缺口。在電影中運(yùn)用具有強(qiáng)烈形式感的舞臺(tái)化因素,其實(shí)并不是什么新鮮事。如果說(shuō)之于《十二公民》是加法,之于《鋼的琴》或許可以稱(chēng)之為乘法,而到了《驢得水》,則必然要做減法。因?yàn)椤妒瘛分械膯我粓?chǎng)景和密閉空間,與舞臺(tái)的物理觀感不謀而合;而《鋼的琴》則將被時(shí)代淘汰的工廠劇場(chǎng)化,是張猛在運(yùn)用電影語(yǔ)言時(shí)的巧思和氣質(zhì)。
但《驢得水》的故事情節(jié)跌宕起伏,舞臺(tái)劇的線(xiàn)性模塊化敘事方式可以容納大量相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)單位,而主要依靠畫(huà)面剪輯來(lái)完成的電影,其實(shí)需要另外一種掌控節(jié)奏的邏輯。劇場(chǎng)觀感和影院觀感最大的區(qū)別就是沉浸程度,舞臺(tái)是旁觀的,而電影更有進(jìn)入感和參與感,過(guò)于密集的交鋒式臺(tái)詞笑料,和占統(tǒng)治性地位的對(duì)話(huà)視角,會(huì)與生活化、細(xì)節(jié)化的電影屬性造成矛盾;而過(guò)于密集的情節(jié)轉(zhuǎn)折,又沒(méi)有巧妙的時(shí)空脈絡(luò)整合,讓全片的起承轉(zhuǎn)合不夠一氣呵成,也多多少少形成了影像表達(dá)魅力的缺失。
當(dāng)然,我們完全可以把這種不適感推向見(jiàn)仁見(jiàn)智的漩渦,戲劇化是影片追求的風(fēng)格,而不是創(chuàng)作者的“職業(yè)病”。周申、劉露也表示,在變成電影之后,話(huà)劇里大量的癲狂內(nèi)容已經(jīng)被舍棄,更多細(xì)節(jié)化的處理加入了進(jìn)來(lái)。但不可否認(rèn)的是,如果《驢得水》的喜劇效果和諷刺意義,能夠經(jīng)過(guò)更加精準(zhǔn)的舞臺(tái)形式加減運(yùn)算,那么這部從劇場(chǎng)里走來(lái)的電影,一定會(huì)朝著國(guó)產(chǎn)喜劇里程碑更進(jìn)一步。
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