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1905電影網(wǎng)訊 或許，《驢得水》打出“開(kāi)心麻花第二部電影”這樣的宣傳口號(hào)有些站不住腳跟，但為了擴(kuò)大路演范圍、積蓄“自來(lái)水”力量，延期8天上映的舉措還是非常明智的。經(jīng)此一役，這部原定于10月20日上映的電影，已然從默默無(wú)聞變成了交口稱(chēng)贊，“驚喜”、“意外”、“預(yù)測(cè)要火”、“瞬間圈粉”等關(guān)鍵詞開(kāi)始大批量地活躍在社交網(wǎng)絡(luò)上，從這50城千場(chǎng)電影的成果來(lái)看，《驢得水》顯然拿了一個(gè)實(shí)至名歸的好分?jǐn)?shù)。

這個(gè)好分?jǐn)?shù)顯然來(lái)自于劇作本身的力量。周申的犀利和直白，劉露的婉轉(zhuǎn)和克制，讓《驢得水》從一個(gè)段子變成了小劇場(chǎng)舞臺(tái)上零差評(píng)的現(xiàn)象級(jí)神劇，嫁接到大銀幕之上，對(duì)整個(gè)華語(yǔ)電影市場(chǎng)，尤其是賣(mài)座喜劇片的梯隊(duì)帶來(lái)了振聾發(fā)聵的蝶變。

在內(nèi)地影史票房排行榜上，前十名華語(yǔ)片中，喜劇占據(jù)半壁江山，彰顯著其具有類(lèi)型片先天優(yōu)勢(shì)的票房號(hào)召力。而無(wú)論是明星IP《泰囧》、《港囧》、《心花路放》，還是黑馬IP《夏洛特?zé)馈?/a>和《煎餅俠》，乃至于只因周星馳的名號(hào)便貼上喜劇標(biāo)簽的《美人魚(yú)》，它們的制勝法門(mén)，也無(wú)外乎在保質(zhì)保量的包袱之余，探索性地鋪陳一些人生況味、乃至童話(huà)理想。

而《驢得水》的劇作，憑借話(huà)劇舞臺(tái)的磨練和智慧，超額完成了包袱和笑點(diǎn)的任務(wù)：講起葷段子污力全開(kāi)，情節(jié)反轉(zhuǎn)起來(lái)鬼斧神工，電影中那個(gè)烏托邦一樣的三民小學(xué)中，所有的人、事、物都透露著一種超現(xiàn)實(shí)的魔性，笑點(diǎn)密集，并且技術(shù)精湛。而在這有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的魔性笑點(diǎn)背后，《驢得水》又用最毫無(wú)保留的諷刺方式，指桑罵槐地把人性、權(quán)力和陳腐的社會(huì)制度損了個(gè)遍，這個(gè)高度就真的不再是徐崢筆下的中年危機(jī)、夏洛奇遇的黃粱一夢(mèng)，和大鵬眼中的屌絲情懷那么簡(jiǎn)單了。

不怕夸張地說(shuō)，倘若《驢得水》真的能夠成為市場(chǎng)上久違的爆款，那么這群長(zhǎng)期浸淫在小劇場(chǎng)舞臺(tái)、忠實(shí)傳承了中戲?qū)W院派傳統(tǒng)的話(huà)劇人，為國(guó)產(chǎn)喜劇片的內(nèi)涵成長(zhǎng)所作出的貢獻(xiàn)，就一定會(huì)被寫(xiě)入史冊(cè)；在話(huà)劇舞臺(tái)上長(zhǎng)期打磨出來(lái)的精品劇作，也為喜劇這一電影類(lèi)型開(kāi)辟了一條可行性更高的產(chǎn)業(yè)化道路。

雖然周申曾公開(kāi)強(qiáng)調(diào)，《驢得水》的故事大綱最初就是為電影而生，只是陰錯(cuò)陽(yáng)差在話(huà)劇圈先火了起來(lái)，但這部電影從舞臺(tái)到銀幕上的微妙轉(zhuǎn)變，也確實(shí)成為了影片在視聽(tīng)感受和節(jié)奏把控等方面值得商榷的一個(gè)缺口。在電影中運(yùn)用具有強(qiáng)烈形式感的舞臺(tái)化因素，其實(shí)并不是什么新鮮事。如果說(shuō)之于《十二公民》是加法，之于《鋼的琴》或許可以稱(chēng)之為乘法，而到了《驢得水》，則必然要做減法。因?yàn)椤妒瘛分械膯我粓?chǎng)景和密閉空間，與舞臺(tái)的物理觀感不謀而合；而《鋼的琴》則將被時(shí)代淘汰的工廠劇場(chǎng)化，是張猛在運(yùn)用電影語(yǔ)言時(shí)的巧思和氣質(zhì)。

但《驢得水》的故事情節(jié)跌宕起伏，舞臺(tái)劇的線(xiàn)性模塊化敘事方式可以容納大量相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)單位，而主要依靠畫(huà)面剪輯來(lái)完成的電影，其實(shí)需要另外一種掌控節(jié)奏的邏輯。劇場(chǎng)觀感和影院觀感最大的區(qū)別就是沉浸程度，舞臺(tái)是旁觀的，而電影更有進(jìn)入感和參與感，過(guò)于密集的交鋒式臺(tái)詞笑料，和占統(tǒng)治性地位的對(duì)話(huà)視角，會(huì)與生活化、細(xì)節(jié)化的電影屬性造成矛盾；而過(guò)于密集的情節(jié)轉(zhuǎn)折，又沒(méi)有巧妙的時(shí)空脈絡(luò)整合，讓全片的起承轉(zhuǎn)合不夠一氣呵成，也多多少少形成了影像表達(dá)魅力的缺失。

當(dāng)然，我們完全可以把這種不適感推向見(jiàn)仁見(jiàn)智的漩渦，戲劇化是影片追求的風(fēng)格，而不是創(chuàng)作者的“職業(yè)病”。周申、劉露也表示，在變成電影之后，話(huà)劇里大量的癲狂內(nèi)容已經(jīng)被舍棄，更多細(xì)節(jié)化的處理加入了進(jìn)來(lái)。但不可否認(rèn)的是，如果《驢得水》的喜劇效果和諷刺意義，能夠經(jīng)過(guò)更加精準(zhǔn)的舞臺(tái)形式加減運(yùn)算，那么這部從劇場(chǎng)里走來(lái)的電影，一定會(huì)朝著國(guó)產(chǎn)喜劇里程碑更進(jìn)一步。