《七月與安生》12項(xiàng)提名領(lǐng)跑金像獎(jiǎng)

1905電影網(wǎng)專稿 經(jīng)歷過港味饑渴的迷茫期，香港電影孕育新人的成果正日益顯現(xiàn)。第36屆金像獎(jiǎng)提名名單就可以看出新人導(dǎo)演終于得以與知名老將分庭抗禮，曾國(guó)祥的《七月與安生》入圍12項(xiàng)提名，《一念無明》和《點(diǎn)五步》各獲得8項(xiàng)提名，羅耀輝的《幸運(yùn)是我》、司徒慧焯的《脫皮爸爸》、文偉鴻的《使徒行者》都獲得了評(píng)委青睞。

相比起第32屆香港電影金像獎(jiǎng)用一部《寒戰(zhàn)》力挽顏面，最佳影片五部提名四部警匪的窘狀，第33屆辦成《一代宗師》劇組慶功狂歡的一家獨(dú)大，本屆香港金像獎(jiǎng)的提名名單，將新人從邊角側(cè)廊移入堂皇正殿，反而煥發(fā)明朗的別樣生機(jī)，同樣顯現(xiàn)港片本土化踏實(shí)有力的方向。

學(xué)院派后生登場(chǎng)，新“港味” 來襲

香港創(chuàng)作人近年來一直在嘗試尋回最具文化親緣性的本土特質(zhì)，中低成本的文藝電影應(yīng)時(shí)應(yīng)境，成為新生代的主流題材。從《春嬌與志明》、《狂舞派》、《桃姐》到《可愛的你》、《哪一天我們會(huì)飛》、《踏血尋梅》都在落力描繪香港本土文化記憶。

今年新晉導(dǎo)演陳志發(fā)執(zhí)導(dǎo)的香港本土電影《點(diǎn)五步》，講述上世紀(jì)80年代香港少年棒球隊(duì)的故事，去年在香港國(guó)際電影節(jié)展映后即獲得極高評(píng)價(jià)，香港本土票房也有450萬（來源：香港影業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)據(jù)）；

《點(diǎn)五步》劇照

黃進(jìn)的《一念無明》基于香港真實(shí)新聞案件改編，以一個(gè)家庭的悲劇呈現(xiàn)社會(huì)對(duì)精神病患者的冷漠，此前在第53屆金馬獎(jiǎng)上也為黃進(jìn)爭(zhēng)得最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)；

《一念無明》劇照

類似《本杰明·巴頓奇事》設(shè)定的《脫皮爸爸》，以76歲癡呆父親在七天時(shí)間重回60、52、37、28、19歲的不同時(shí)期的奇幻歷程，點(diǎn)出父子親情，該片也入圍了第29屆東京國(guó)際電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。

《脫皮爸爸》劇照

香港電影的創(chuàng)作熱情在回溫，新人在既定條件下，對(duì)文藝現(xiàn)實(shí)題材有更濃郁的偏好。

其實(shí)80年代末到90年代是香港電影黃金時(shí)代，文藝電影也曾一時(shí)興盛。《胭脂扣》、《秋天的童話》、《甜蜜蜜》等的陰柔風(fēng)格；《藍(lán)宇》、《春光乍泄》、《游園驚夢(mèng)》聚焦同性情感；《重慶森林》、《墮落天使》那不動(dòng)聲色的另類美學(xué)，還有《香港制造》、《榴蓮飄飄》、《籠民》等散發(fā)的寫實(shí)主義和散文化傷感，塑造了香港文藝片“最好的時(shí)光”。

但與當(dāng)時(shí)許鞍華、張婉婷等海歸在香港電影導(dǎo)演中成為“非主流”的狀況不同，如今的黃進(jìn)、陳志發(fā)這種具有社會(huì)關(guān)懷意識(shí)的學(xué)院派新導(dǎo)演，正逐漸步入香港本土電影的主流。

沒有出生在香港電影黃金時(shí)代，對(duì)這些新導(dǎo)演而言，是不幸也是萬幸。當(dāng)年遍地機(jī)遇下的“過火癲狂”，于浮躁中曾衍生出不少物欲橫流污穢面；五年前，在香港知名導(dǎo)演陸續(xù)北上尋求合拍的大環(huán)境變動(dòng)下，香港電影曾對(duì)如何傳遞香港獨(dú)特的文化記憶，如何堅(jiān)守“港味”有過一段迷?；炭值臅r(shí)期；而如今的香港文化，雖說相比趨于弱勢(shì)，但新導(dǎo)演們得以撥開云霧，獲得更多冷靜空間沉淀反思，反而增強(qiáng)自身與本土文化情感連結(jié)，容易挖掘出更有價(jià)值的講述內(nèi)容。

部分評(píng)論依舊以“港味喪失”的陳詞濫調(diào)來質(zhì)疑當(dāng)下的香港電影，以過往的成見框住眼下新出的金像獎(jiǎng)提名名單。探究源頭，我們所依戀懷舊的“港味”到底是什么？

人們念念不忘70、80年代獨(dú)立制片時(shí)期，錄像帶里港片五光十色的世俗喧鬧，但其根本是娛樂滲入細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)構(gòu)造故事，故事呈展意念的手法風(fēng)格，其中以滑稽戲劇最為代表，從許冠文時(shí)代的《半斤八兩》、《鬼馬雙星》飽受熱捧到周星馳的無厘頭系列稱霸一時(shí)，這些影片是基于97危機(jī)之后穩(wěn)穩(wěn)抓準(zhǔn)社會(huì)脈搏，踩著香港時(shí)代的鼓點(diǎn)直抵人心，才締造出港片的一代輝煌。

如今時(shí)代已變環(huán)境不同，造夢(mèng)者們還能停在原地？新人新事，以與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度，繪制與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)相契合的新作品，才能撐開突破空間。一昧追求香港老電影情結(jié)，強(qiáng)調(diào)“港味”，更像浮于現(xiàn)實(shí)的白日做夢(mèng)。

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