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1905電影網(wǎng)專稿“圣劍恒久遠(yuǎn)，傳奇永流傳”。“亞瑟王”——這一大不列顛的國(guó)民傳說(shuō)在過(guò)去的十幾個(gè)世紀(jì)衍生變化出了無(wú)數(shù)版本。而上周末新近上映的這一款——《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》，絕對(duì)算得上最骨骼清奇的一個(gè)。“顛覆傳統(tǒng)”、“重構(gòu)傳奇”也一直是影片宣傳的關(guān)鍵詞。

這些與電影背后的導(dǎo)演加編劇蓋·里奇自然脫不開(kāi)關(guān)系。這位49歲的英國(guó)導(dǎo)演素有“鬼才”之稱。如果說(shuō)昆汀是電影界的“美國(guó)流氓”，那他便是當(dāng)之無(wú)愧的“英倫痞子”。從處女作長(zhǎng)片《兩桿大煙槍》的一炮而紅到《偷拐搶騙》刷新英國(guó)票房紀(jì)錄，再到全球吸金近4億（美元）的“大偵探福爾摩斯系列”。無(wú)論是小成本還是大制作，蓋·里奇始終保有著鮮明的個(gè)人印記和風(fēng)格標(biāo)簽。

《兩桿大煙槍》、《偷拐搶騙》、《大偵探福爾摩斯》海報(bào)

此番的《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》亦是如此，不難看出，蓋導(dǎo)想用自己擅長(zhǎng)的黑色喜劇顛覆古老傳說(shuō)，更希望用搖滾黑幫元素消解史詩(shī)的沉郁悲壯。但遺憾的是，從上映3天的口碑和票房來(lái)看，無(wú)論觀眾還是影評(píng)人，對(duì)這部離經(jīng)叛道的蓋式亞瑟王都并不買賬。

目前，該片在“爛番茄”新鮮度僅有27%，大多數(shù)國(guó)外影評(píng)人認(rèn)為影片“用酷炫的動(dòng)作和特效場(chǎng)面強(qiáng)行顛覆，卻完全丟失了這個(gè)經(jīng)典故事之所以能經(jīng)久不衰的靈魂和韻味”。而首周末北美1470萬(wàn)（美元）、內(nèi)地3443萬(wàn)（人民幣）的票房成績(jī)也不容樂(lè)觀，甚至有媒體把這部斥資1.75億美元的大制作早早地列進(jìn)了2017年最賠錢影片名單。

 蓋·里奇

讓擅長(zhǎng)為地痞流氓畫(huà)像，沉迷英倫搖滾的蓋·里奇來(lái)拍“亞瑟王”傳奇本來(lái)就是一招險(xiǎn)棋。華納顯然期待著兩種截然不同的風(fēng)格能碰撞出如《大福》系列般的另類火花。但從成片來(lái)看，在“權(quán)游”加“神奇動(dòng)物在哪里”般的特效包裹下的仍然是一個(gè)老掉牙的“王子復(fù)仇記”故事。那些穿插其中的“蓋式快剪”和插科打諢更像是強(qiáng)行貼上的“蓋里奇”標(biāo)簽和曇花一現(xiàn)的小聰明。

事實(shí)證明，強(qiáng)扭的瓜不甜，蓋·里奇終究不是那個(gè)能拔出圣劍的“天選之子”。

【亞瑟王變“地痞” 創(chuàng)新or違和？】

無(wú)論是《兩桿大煙槍》、《偷拐搶騙》還是后來(lái)的《搖滾黑幫》，蓋·里奇的幾部成名作無(wú)一例外地聚焦倫敦社會(huì)底層的邊緣人物，稱他為“英倫老炮兒”一點(diǎn)也不夸張。在蓋·里奇的鏡頭中，小偷、蠢賊、混混、打手這些無(wú)名之輩都被刻畫(huà)地妙趣橫生，對(duì)小人物的描摹和反英雄的草根情結(jié)更一度是蓋·里奇的電影標(biāo)簽。

《兩桿大煙槍》劇照

而亞瑟王恰恰是英國(guó)歷史上最典型、最傳奇的英雄人物之一。無(wú)論哪一版本的亞瑟王都是自帶光環(huán)的天選之子，更是大不列顛騎士精神的圖騰，這些跟蓋里奇擅長(zhǎng)的一切實(shí)在風(fēng)馬牛不相及。于是，蓋導(dǎo)的改編策略和所謂“顛覆”就是強(qiáng)行為亞瑟王插入一段草根成長(zhǎng)史，強(qiáng)行把他從梅林的身邊拉到魚(yú)龍混雜的妓院。這樣一來(lái)，故事也就回到了他擅長(zhǎng)的系統(tǒng)之中，只不過(guò)把鐘表調(diào)早了15個(gè)世紀(jì)。

不得不說(shuō)，這樣的背景植入雖然生硬卻不乏新意，畢竟各種版本都缺乏對(duì)亞瑟王成長(zhǎng)經(jīng)歷的詳細(xì)描繪。前半部分也正是全片的亮點(diǎn)所在。但“亞瑟王”終究不是“羅賓漢”，他注定會(huì)拔出王者之劍與曾經(jīng)的混混生涯一刀兩斷。

此時(shí)，蓋·里奇在常規(guī)線性敘事上的弱勢(shì)便暴露無(wú)遺，亞瑟的“拔劍稱王”之路完全陷入了“哈姆雷特”般的濫俗套路，影片后半段劇情垮掉只靠視效強(qiáng)撐。國(guó)外影評(píng)人對(duì)該片如此苛刻也正是因?yàn)樯w·里奇顛覆了他們耳熟能詳?shù)挠⑿蹅髡f(shuō)卻沒(méi)有建立起另一個(gè)具有說(shuō)服力的新故事。

《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》劇照：亞瑟王與準(zhǔn)“圓桌騎士”

再來(lái)說(shuō)人物，蓋里奇一貫擅長(zhǎng)的是草根群戲，而非個(gè)人英雄的塑造。在《兩桿大煙槍》中，一共有22個(gè)主要角色，所有人都是主角卻又沒(méi)有主角，每一個(gè)角色都在為故事服務(wù)，性格色彩并不鮮明。

而這一點(diǎn)放在故事平庸的《亞瑟王》中簡(jiǎn)直成了致命傷。亞瑟王“小伙伴”眾多，但即使每人都有“濕棍子”這樣的另類法號(hào)仍然面目模糊。主角“亞瑟王”更被處理成了臉譜化的超級(jí)英雄形象。全片荷爾蒙爆棚的男性角色加起來(lái)還沒(méi)有一個(gè)無(wú)名女巫讓人過(guò)目不忘。

《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》中阿斯特麗德·伯格斯-弗瑞斯貝飾演的神秘女巫十分搶?xiě)?/strong>

【無(wú)的放矢的蓋式快剪】

如果你是蓋里奇的影迷，開(kāi)篇的一段花式快剪一定會(huì)讓你振臂高呼：“那個(gè)熟悉的蓋·里奇又回來(lái)了！”。將十多年的“妓院少年辛酸史”濃縮進(jìn)一枚錢幣串聯(lián)起來(lái)的高速蒙太奇中，果然只有蓋里奇能做得出。

接下來(lái)的若干片段也都有鮮明的蓋·里奇烙印。亞瑟與黑甲兵的一段嘴炮，用旁白穿插“閃回”介紹人物，交代背景，讓人一秒鐘穿越回“兩桿大煙槍”。鼓點(diǎn)配合下的陋巷狂奔和旁白串起的造反計(jì)劃，都似乎在高調(diào)宣示著蓋·里奇的回歸。

然而，在蓋里奇的世界里，剪接與故事永遠(yuǎn)密不可分，只有二者相輔相成，才能真正釋放出蓋·里奇的敘事魔力。蓋·里奇的巔峰之作都是多條線索的并行與交匯，這本身就注定了需要繁復(fù)的剪接。而MTV般的快速剪切、碎片化的空間和非線性的時(shí)間又給敘事錦上添花，讓觀眾在持續(xù)的視聽(tīng)高潮中，期待影片結(jié)尾處意料之外卻又情理之中的終極交匯。

同樣的套路用在強(qiáng)調(diào)懸疑和反轉(zhuǎn)的“福爾摩斯”系列上可謂恰到好處，但在《亞瑟王》的故事中并沒(méi)有連鎖效應(yīng)和環(huán)形敘事，那些強(qiáng)行插入的“蓋里奇片段”更像是影迷福利和調(diào)節(jié)劑，可以帶來(lái)短暫的高潮卻無(wú)法拯救徹頭徹尾的陳舊套路。

 【強(qiáng)行顛覆不等于“酷”】

在影片漫長(zhǎng)的醞釀過(guò)程中，華納和蓋·里奇一直在強(qiáng)調(diào)顛覆傳奇，引發(fā)年輕人的共鳴。的確，蓋里奇骨子里有一種與生俱來(lái)的“酷勁兒”，讓他一炮而紅的巔峰之作靠的也是反傳統(tǒng)的離經(jīng)叛道。那些凌厲的黑色幽默、重金屬的躁動(dòng)、游戲般的狂歡，都曾是無(wú)數(shù)嬉皮士和年輕人的精神鴉片。

《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》奇幻特效吃重

但所謂“年輕化”和“酷”并不是一套固定公式，把所有故事套進(jìn)去，再貼上標(biāo)簽就能讓年輕人買單。在《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》中我們看到了堪比“指環(huán)王”的奇幻特效、武力值匹敵超級(jí)英雄武器的王者之劍、還有插科打諢的痞子版亞瑟王等一系列“炫酷”的流行元素，但東拼西湊而成的卻只是一場(chǎng)只有形式，沒(méi)有靈魂的鬧劇。“亞瑟王”傳說(shuō)之所以能經(jīng)久不衰自然有它獨(dú)有的魅力和韻味，強(qiáng)行顛覆只會(huì)適得其反。此番，華納和蓋·里奇對(duì)于“酷”的定義顯然太淺薄和狹義了。

《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》宣傳照 

你可以說(shuō)《亞瑟王》的條條框框限制了蓋·里奇的天馬行空，也可以說(shuō)蓋·里奇的底蘊(yùn)和功力駕馭不了亞瑟王的深邃和宏大。但必需承認(rèn)的是，在1998年《兩桿大煙槍》橫空出世近二十年后，蓋·里奇最引以為傲的依然是在處女作中就駕輕就熟的“一招鮮”。聽(tīng)說(shuō)，華納計(jì)劃將“亞瑟王”打造成與“指環(huán)王”和“哈利·波特”比肩的五部曲史詩(shī)，先不管是不是“梁靜茹”給了他們勇氣，蓋·里奇版的亞瑟王想繼續(xù)稱王顯然需要更多腳踏實(shí)地的創(chuàng)新與用心。