《路過未來》海報(bào)

1905電影網(wǎng)專稿 李?，B算得上是新生代華語導(dǎo)演中的代表人物，2007年至今他共完成了5部個(gè)人長片作品、1部短片作品和2部與其他導(dǎo)演合拍的商業(yè)片。當(dāng)中包括曾經(jīng)獲選威尼斯國際電影節(jié)地平線單元的《告訴他們，我乘白鶴去了》以及入圍東京國際電影節(jié)主競賽單元的《家在水草豐茂的地方》。

2017年第70屆戛納國際電影節(jié)，李?，B的新作《路過未來》被一種關(guān)注單元“關(guān)注”，成為了華語電影在本屆官方競賽單元中發(fā)出的最強(qiáng)音。5月20日晚，該片舉行正式的全球首映，李?，B攜楊子姍、尹昉兩位主演走上紅毯，接受了來自全球媒體關(guān)注的目光。

楊子姍是李?，B目前為止合作過的最接近“商業(yè)化”的演員，而《路過未來》的投資及制作成本也達(dá)到了他這一階段導(dǎo)演生涯的峰值。50萬，李睿珺用《告訴他們，我乘白鶴去了》講述了一個(gè)古稀之年老木匠對入土為安的執(zhí)念；230萬，《家在水草豐茂的地方》呈現(xiàn)了牧民對于消失的草原（家園）的找尋。

楊子姍飾演《路過未來》中的移民二代

或許是因?yàn)閭€(gè)人的鄉(xiāng)愁，李?，B的故事總是不會(huì)割舍掉西北的風(fēng)土人情，在幾部電影中，甘肅、甘肅方言都占據(jù)了重要的位置。不過這一次的《路過未來》，鄉(xiāng)音終于從村子里飄向了城市。

楊子姍飾演了跟隨父輩南下到深圳打工的移民二代，無根帶來的空虛與不安始終籠罩著她不富裕的小家庭。影片投射了當(dāng)下城市化社會(huì)中諸多難以調(diào)和的困境，一線城市飛漲的房價(jià)，手工業(yè)大批裁員、養(yǎng)老、醫(yī)療系統(tǒng)背后的隱匿漏洞、農(nóng)村舊土地政策等等。這些沉重的現(xiàn)實(shí)問題讓一個(gè)孤身在外的打工妹顯得格外漂泊。

《路過未來》反映沉重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

描述社會(huì)現(xiàn)狀（尤其是落后現(xiàn)狀）的故事在中國小眾導(dǎo)演的創(chuàng)作中已屢見不鮮，較大程度剝離了獨(dú)具特色的西北元素后，李?，B的《路過未來》在故事性上更容易被人接受，但藝術(shù)層面卻也難免失去了一些導(dǎo)演的個(gè)人藝術(shù)特征。對于生活，影片想要融入的主題太多，多了些許刻意苦情的痕跡，少了過往的灑脫。取舍，是李?，B仍需思考的問題。

所幸心中詩與遠(yuǎn)方似乎未被李?，B遺忘與放棄。城市冷峻的鋼筋混凝土高樓之間，流浪的民謠歌手仍在到處吟唱，替城市間如行尸走肉般機(jī)械討生活的人民銘記他們曾經(jīng)自由的模樣。到了臨近解脫的那一刻，男女主角坐上了回到甘肅的列車，努力去追尋心中那片遠(yuǎn)方，西北的大漠將他們包圍，但孤獨(dú)異鄉(xiāng)人夢想之地仿佛就像電影中奔馳的白馬，已經(jīng)變得渴望而永不可及。