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1905電影網(wǎng)訊 在剛剛落幕的70屆戛納電影節(jié)上，青年導(dǎo)演李睿珺憑借《路過(guò)未來(lái)》入圍“一種關(guān)注”單元，邱陽(yáng)憑借《小城二月》摘得短片“金棕櫚”。他們?cè)陉┘{的高光時(shí)刻可以說(shuō)是中國(guó)電影新生代在國(guó)際舞臺(tái)表現(xiàn)的縮影，又一批青年電影人正逐漸在國(guó)際電影節(jié)中嶄露頭角，也將不斷帶給我們新驚喜。

初涉國(guó)際舞臺(tái)的青年電影人究竟有怎樣的困難和困惑，新生代電影力量在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的現(xiàn)狀和未來(lái)如何？導(dǎo)演李?，B、演員李夢(mèng)，黑鰭文化傳媒有限公司合伙人王子劍，美國(guó)制片人，亞洲新人獎(jiǎng)評(píng)委麥克·J·沃納在上影節(jié)“走向國(guó)際的中國(guó)青年電影人”論壇上交流了自己的經(jīng)驗(yàn)和看法。

談“明星”：可遇而不可求的雙向選擇

近日，因《路邊野餐》走入大眾視野的文藝片導(dǎo)演畢贛宣布將在新片中與影后湯唯、張艾嘉、黃覺(jué)等知名演員合作。而李?，B作品《路過(guò)未來(lái)》中的女主角也是憑借《致青春》、《重返二十歲》等商業(yè)片走紅的楊子姍。但明星演員參演文藝片始終是一把雙刃劍，在拓寬受眾的同時(shí)，難免磨損影片原有的質(zhì)感。

李?，B坦言，《路過(guò)未來(lái)》是他首次在電影長(zhǎng)片中與“明星”或商業(yè)片演員合作，與楊子姍的合作是機(jī)緣巧合與雙向選擇的過(guò)程。他認(rèn)為無(wú)論明星還是非專(zhuān)業(yè)演員，與角色的契合度永遠(yuǎn)是第一位的，導(dǎo)演與演員之間的溝通交流是否順暢也至關(guān)重要。非專(zhuān)業(yè)演員需要導(dǎo)演做“加法”，而明星演員則需要做“減法”。

王子劍也表示，不可否認(rèn)明星加盟會(huì)在一定程度上拓闊受眾，但“電影最需要的是‘演員’而不是明星”。他坦言自己并沒(méi)有合作過(guò)真正意義上的流量擔(dān)當(dāng)，因?yàn)殡p方的訴求點(diǎn)常常是不同的，但如果“角色合適，價(jià)格合適，恰巧又是明星就更好了”。

此外，在李?，B看來(lái)，“好劇本”是青年導(dǎo)演最好的敲門(mén)磚。“新導(dǎo)演欠缺資源和經(jīng)驗(yàn)，在找有名望的演員、攝影師時(shí)難免會(huì)遇到困難…對(duì)于文藝片更是難上加難。在與資源接洽的過(guò)程中，最好的方式是用劇本打動(dòng)別人”。他坦言楊子姍能夠加盟《路過(guò)未來(lái)》，“劇本”起了決定性作用，“青年導(dǎo)演還是有很多可能性，前提是把劇本做到最好”。

談“海外市場(chǎng)”：文藝片比商業(yè)片更吃香

近幾年來(lái)，中國(guó)商業(yè)片“出海”始終難逃票房魔咒，即便是刷新內(nèi)地票房紀(jì)錄的《美人魚(yú)》、《捉妖記》也難逃國(guó)內(nèi)國(guó)外“冰火兩重天”的窘境。2013年，王家衛(wèi)的《一代宗師》在北美賣(mài)出659萬(wàn)美元票房，雖然與《英雄》5370萬(wàn)的紀(jì)錄不可同日而語(yǔ)，但仍然貢獻(xiàn)了近五年華語(yǔ)片海外市場(chǎng)的最好成績(jī)。曾參與過(guò)《一代宗師》電影海外發(fā)行的沃納表示，王家衛(wèi)的片子兼顧了藝術(shù)和商業(yè)性，是其能在海外獲得歡迎的主要原因。

沃納還透露，在國(guó)外，外語(yǔ)片一般會(huì)被歸為特殊類(lèi)型電影在藝術(shù)影院或特殊院線放映，此類(lèi)電影的受眾知識(shí)及審美層次相對(duì)較高。相比之下，中國(guó)的大多數(shù)商業(yè)片，如喜劇、都市愛(ài)情片等藝術(shù)性不足，觀眾也難以產(chǎn)生情感共鳴，再加上他們本國(guó)電影中已經(jīng)有足夠多的同類(lèi)型題材，國(guó)產(chǎn)商業(yè)片難以打開(kāi)海外市場(chǎng)也是意料之中。

對(duì)此，演員李夢(mèng)認(rèn)為，自己在參與電影節(jié)的過(guò)程中印象最深的是不同文化間的交流和碰撞，她認(rèn)為外國(guó)觀眾或電影節(jié)真正欣賞的是反映中國(guó)現(xiàn)狀的現(xiàn)實(shí)主義作品：“《少年巴比倫》展現(xiàn)得就是中國(guó)工人的現(xiàn)狀，相國(guó)強(qiáng)導(dǎo)演也是從父親下崗的真實(shí)經(jīng)歷中得到啟發(fā)”。

談“創(chuàng)作初心”：新導(dǎo)演拍片時(shí)請(qǐng)忘記國(guó)際電影節(jié)

制片人王子劍坦言，不少文藝片確實(shí)是本著國(guó)際電影節(jié)去的，這樣的影片在開(kāi)機(jī)時(shí)間、殺青時(shí)間和完成粗剪的時(shí)間都應(yīng)該跟著電影節(jié)走，但這些更多的是制片人要考慮的問(wèn)題。“青年導(dǎo)演尤其是新導(dǎo)演拍片時(shí)不要有電影節(jié)的概念，不應(yīng)該把自己放在‘為電影節(jié)而拍片’的標(biāo)簽里”，王子劍說(shuō)，“不少人問(wèn)河瀨直美如何才能獲得戛納青睞，她卻說(shuō)‘我拍第一部片子時(shí)，連戛納是什么都不知道’”。

李夢(mèng)也在現(xiàn)場(chǎng)舉了伊朗賈法·帕納西導(dǎo)演的例子，她稱(chēng)自己在柏林電影節(jié)上看到他拍攝的《出租車(chē)》，了解到幕后故事時(shí)深受感動(dòng)。“沒(méi)有任何東西可以阻止一個(gè)導(dǎo)演的自我表達(dá)”。李睿珺也認(rèn)為成本和資金不是阻礙新導(dǎo)演的最大障礙，“一個(gè)導(dǎo)演應(yīng)該想清楚自己要做什么，而不是為了當(dāng)導(dǎo)演而當(dāng)導(dǎo)演，更不要為了電影節(jié)去拍片”。