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國片志04 | 這位春晚“逆子”,曾是叱詫影壇的喜劇之王

時(shí)間:2017.07.15 來源:1905電影網(wǎng) 作者:Jobson


被遺忘的神作——《孝子賢孫伺候著》

    有人說喜劇建立在反差和沖突之上,那么《孝子賢孫伺候著》就是把沖突和反差極端化,并且有序地組合拼裝,最后成為一部偉大的作品。


    影片開場就明確了一對(duì)矛盾。

    兩支隊(duì)伍狹路相逢,一邊是負(fù)責(zé)文明辦喪事的樂隊(duì),另一頭是只服務(wù)傳統(tǒng)出殯的吹鼓班子,各自隊(duì)伍的負(fù)責(zé)人還是舅舅與外甥的關(guān)系。

    一場戲,觀眾就已經(jīng)知曉,這是一部講喪事新舊沖突的電影,并且矛盾將會(huì)引向一個(gè)家庭。


    家庭成員中,各自立場鮮明。

    老太太怕火化,要兒子立字據(jù),死后一定土葬。

    兒子是民政干部,又直接負(fù)責(zé)喪葬事宜,被新舊兩派夾在中間,左右為難。

    舅舅是遠(yuǎn)近聞名的“大了”(指傳統(tǒng)紅白喜事的現(xiàn)場組織者),心懷鬼胎,要在自己姐姐身上敲一筆。

    大女兒站在傳統(tǒng)一方,潑辣兇悍,既要孝順母親,自己又不能吃虧。

    故事的核心問題在老太太和兒子身上,然而推動(dòng)情節(jié)前進(jìn)卻需要配角的力量。

    姐姐、姐夫?yàn)楸硇⑿馁I來棺材,而舅舅為了“敲竹杠”,連哄帶騙地說動(dòng)了老太太。兩股勢力居然促成了一次“不可能的任務(wù)”。


活人出殯!

    這就是那個(gè)“不可能的任務(wù)”,也是本片“戲肉”所在,一切笑料幾乎都建立在這個(gè)內(nèi)核之上。

    讓“不可能”真實(shí)上演,就是荒誕,而這個(gè)“不可能”居然是活人葬禮。

    生死攸關(guān)的大事被如此調(diào)侃,已經(jīng)不是荒誕二字能形容的局面了。


框架已搭好,壘出來的各種內(nèi)容都令人捧腹。

    老太太在棺材里長時(shí)間僵臥。饑餓、尿急等生理需求被反復(fù)“抓哏”。

    老太太“假死”,眾人蒙在鼓里,這種人物認(rèn)知差異也被用來組織了極佳的笑料。

    另外,葬禮費(fèi)用問題逐漸變?yōu)橹饕?,也幾乎承包了后半部的笑點(diǎn)。

    同時(shí),葬禮過程中出場的“牛鬼蛇神”也讓人笑破肚皮。

    過往的經(jīng)驗(yàn)是,前面精彩紛呈的電影往往爛尾。

    然而《孝子賢孫伺候著》剛好相反。片中的喧鬧最終竟然更進(jìn)一步,演變?yōu)橐粓?ldquo;狂歡”。



    


這場“狂歡”又是一次沖突的交疊。

    出殯隊(duì)伍遭遇迎親車隊(duì),白事VS紅事。一場“紅白大戰(zhàn)”當(dāng)街上演。

    之前還僅是不同理念辦喪事的沖突,現(xiàn)在又加上與喜事的對(duì)決,影片對(duì)矛盾的利用已經(jīng)到了極致。

    兩班人馬大打出手,蔬菜水果漫天飛舞,樂隊(duì)依然歡快演奏,壽材壓到了婚車上頭。

    “死去的”老太太蹦出棺材,一跳一跳嚇傻了新婚夫婦。眾人高喊“詐尸”四散逃竄,老太太歡喜上車,火葬場燒化自己去也。

    怎么樣?就算把庫斯圖里卡找來,也就是這個(gè)水平了吧?



    如今重看,除了精彩的劇作,《孝子賢孫伺候著》的分寸感也極好,而這種分寸往往是通過演員的表演傳達(dá)出來的。


    倪大紅的“姐夫”精準(zhǔn)到位,尤其是怒打丁嘉麗那一場戲,前后狀態(tài)的變化,令人叫絕。
 
    “姐姐”是丁嘉麗又一個(gè)經(jīng)典“悍婦”形象。欺負(fù)民政局女領(lǐng)導(dǎo)的段落無比精彩。
 
    魏宗萬的“舅舅”滿場翻飛,那份油滑與放松冠絕全片。
 
    然而最佳演員則非趙麗蓉老師莫屬。她奉獻(xiàn)了自己電影生涯的最佳演出。
 

    可惜影片沒有同期收聲,一定程度上還是影響了觀感,這些演員的表演也沒有得到完美展現(xiàn)。

“棺材壓婚車”瞬間


    《孝子賢孫伺候著》可能是國產(chǎn)喜劇片中,戲劇沖突最激烈,荒誕感最強(qiáng),諷刺性最大的影片。

    它干脆利索地搭好了矛盾框架,在框架中利用反差與錯(cuò)位合理安排笑點(diǎn),再通過人物關(guān)系推進(jìn)劇情,最后把事件引向一場“紅白狂歡”。

    “棺材壓婚車”的畫面堪稱中國電影經(jīng)典瞬間。



    退出春晚的同時(shí),陳佩斯的電影事業(yè)也漸漸停止。2000年之后,他就再未籌拍過電影。

    近些年他執(zhí)著于話劇舞臺(tái),在媒體上露面較少,以至于大家印象里的他還是當(dāng)年“二子”的形象。

    可陳佩斯是1954年出生的,今年已經(jīng)63歲了。

    你們的“陳小二”,竟然已過了耳順之年。



以陳佩斯的性格,想必生平不會(huì)再折騰電影?;赝碾娪皻v程,斗膽做一個(gè)論定。

    他是改革開放以來,內(nèi)地喜劇片的拓荒者。

    他的“二子系列”是小人物喜劇代表作,是一代人的美好記憶。

    他在電影中不斷探索喜劇奧義,并拍出過《孝子賢孫伺候著》這樣的經(jīng)典作品。

    在80年代中期以來的10年里,陳佩斯就是國產(chǎn)電影的喜劇之王。


人會(huì)變老,但角色永遠(yuǎn)年輕。

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