Part 2：拍攝故事

120%發(fā)揮演技的周美君，至今不知她演了一個(gè)被性侵的小女孩

國(guó)產(chǎn)電影很少觸碰性侵這么敏感的話題，尤其主角還是孩子。找演員也自然成為了文晏拍攝《嘉年華》最大的壓力。最終，完全沒有表演經(jīng)驗(yàn)的周美君脫穎而出。

當(dāng)時(shí)，美君的爸爸碰巧看到演員招募的廣告，就帶著美君來試鏡，她的特質(zhì)和機(jī)靈勁兒都給文晏留下了深刻的印象。但對(duì)于周美君來說，她并不知道拍攝電影的嚴(yán)肅和艱辛，每周參加兩天訓(xùn)練課的她，只是覺得好玩，經(jīng)常會(huì)笑場(chǎng)。這讓文晏壓力劇增，與此同時(shí)，劇組也在物色其他孩子，好在周美君很快就進(jìn)入了狀態(tài)，有一場(chǎng)試戲，令文晏差點(diǎn)掉下眼淚，攝影師也大贊美君是小天使。

經(jīng)過2個(gè)月的訓(xùn)練，周美君開始了自己的電影之旅。她的表演令人驚艷，但她實(shí)際上并不知道自己演的是什么故事，文晏沒給美君看過劇本，“我講的是一個(gè)非常宏大的事情，她的年齡不可能理解這個(gè)東西，這些也對(duì)她的表演也沒有幫助，所以我就一場(chǎng)戲一場(chǎng)戲給她講，比如這場(chǎng)戲是她跟媽媽的關(guān)系等等，從情感上來啟發(fā)她。”

文晏說，雖然美君并沒有每一場(chǎng)戲都做到100%，但她做的好的這些戲，都是120%，她比誰(shuí)演的都自然，都打動(dòng)人，所以文晏心甘情愿冒險(xiǎn)，啟用這個(gè)新人，“美君是上天送給我們的禮物，雖然她一直在萌懂狀態(tài)中，但她就能呈現(xiàn)出特別準(zhǔn)確、特別打動(dòng)人的東西，她的特質(zhì)很獨(dú)特！”

文淇飾演小文

而另一位演員文淇，演技更加毋庸置疑，她憑借《嘉年華》和《血觀音》兩部電影，雙提名臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角和女配角，她的倔強(qiáng)氣質(zhì)成為文晏最終選擇她出演女主角的最大原因。當(dāng)然，文晏也幫文淇進(jìn)行表演訓(xùn)練，讓她去體驗(yàn)生活，去學(xué)習(xí)打掃衛(wèi)生，讓她全方位與角色小米融為一體。

合作達(dá)內(nèi)·兄弟御用攝影 文晏卻放棄了炫技式的長(zhǎng)鏡頭

大量的手持鏡頭和長(zhǎng)鏡頭，以及中近景的景別，那種似乎觸手可及卻又鞭長(zhǎng)莫及的感覺，組成了《嘉年華》優(yōu)美而獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，歐式的美學(xué)風(fēng)格也讓《嘉年華》在國(guó)產(chǎn)影片中顯得尤為突出。威尼斯電影節(jié)主席阿貝托·巴巴拉認(rèn)為文晏是位真正的電影人，更盛贊《嘉年華》的劇本非常有力，并采用了全世界通用的電影語(yǔ)言來講故事。

這與影片的攝影師本諾·德福不無關(guān)系，他是“達(dá)內(nèi)兄弟”讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi)和呂克·達(dá)內(nèi)的御用攝影，以獨(dú)特的手持影像風(fēng)格聞名。文晏說自己就偏愛手持鏡頭，再加上本諾在拍攝小孩子方面也有豐富的經(jīng)驗(yàn)，這讓兩人一拍即合。

文晏很有意思，別人的電影都盡量用力，打造鏡頭的存在感，她卻反而告訴本諾不要刻意，“我和本諾在理念很相通，鏡頭不能去搶人物，鏡頭也不能刻意宣泄或強(qiáng)調(diào)，讓觀眾盡量自己貼近這些人物。我們用微微晃動(dòng)的鏡頭，為觀眾帶來呼吸感，好似他們自己在鏡頭后面在看這個(gè)事件。”

對(duì)于電影中大量使用的長(zhǎng)鏡頭，文晏的要求近乎“變態(tài)”，她希望每場(chǎng)戲都盡量用一個(gè)鏡頭完成，“但我不要那種炫技的感覺，不要那種你看我鏡頭多長(zhǎng)，多漂亮，總之一個(gè)原則，絕對(duì)不能破壞觀眾與角色之間的關(guān)系。”但《嘉年華》的群戲特質(zhì)，又給這種拍攝方式提出了更高的要求，因此文晏每場(chǎng)戲都做了精心設(shè)置，“一個(gè)鏡頭如何恰如其分地把每個(gè)人呈現(xiàn)出來，前期我就會(huì)安排好，而不靠后期剪輯。”

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做自己喜歡的電影 三年拍一部已經(jīng)是時(shí)間底線