Part 3：自我成長(zhǎng)

做自己喜歡的電影 三年拍一部已經(jīng)是時(shí)間底線

在四年前的多倫多電影節(jié)上，我一度很感慨，當(dāng)時(shí)只有我們一家媒體采訪了這位沒(méi)有“名氣”的電影人文晏。而后她擔(dān)任制片的《白日焰火》在柏林電影節(jié)大獲全勝，國(guó)內(nèi)票房也突破億元大關(guān)，然而卻沒(méi)有出現(xiàn)以文晏為主角的鋪天蓋地的新聞通稿，我當(dāng)時(shí)不解地問(wèn)她，怎么不趕緊趁機(jī)把自己炒紅，她只是笑著說(shuō)“還是好好做我喜歡做的電影吧”！

沒(méi)想到她真的做到了，在《白日焰火》之后，文晏就一直在準(zhǔn)備《嘉年華》，四年后，她終于磨出了這部佳作。然而四年的時(shí)間，在“快消”時(shí)代，有些導(dǎo)演都能拍出好幾部電影了。

對(duì)此，文晏卻有著自己的堅(jiān)持，“我覺(jué)得三四年做一部電影，是個(gè)相對(duì)正常的周期，畢竟每個(gè)環(huán)節(jié)都要準(zhǔn)備好，才可以往下走，否則就是對(duì)電影的不負(fù)責(zé)任。”文晏說(shuō)，每個(gè)人的訴求不同，對(duì)她來(lái)講，她不在乎數(shù)量，她只是希望做高品質(zhì)的電影，“中國(guó)電影工業(yè)還有很大的進(jìn)步空間，未來(lái)逐步完善，拍攝周期也會(huì)相對(duì)縮短，但是三個(gè)月拍一部電影，對(duì)我來(lái)說(shuō)，是絕對(duì)不可能的事情！”

提及不久前，徐崢在現(xiàn)實(shí)題材電影《豬太郎的夏天》首映式上，一針見(jiàn)血指出電影創(chuàng)作者的問(wèn)題癥結(jié)，毫不避諱批評(píng)電影人忽視身邊真實(shí)故事，直言“我們現(xiàn)在的電影都很炫，包裝、特效、笑料越來(lái)越多，但卻沒(méi)有回歸到電影的本來(lái)、回到最初、最簡(jiǎn)單的地方。很多IP電影，我不知道那是關(guān)于什么的故事，好像是關(guān)于特效的故事吧，還有很多盜墓的故事，我也get不到他們的主題”。

對(duì)此，文晏也希望電影人能夠關(guān)注現(xiàn)實(shí)，“我覺(jué)得至少相當(dāng)多的一部分電影應(yīng)該是關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注我們生存世界的。我們作為電影人有我們自己的表達(dá)方式，但這種表達(dá)至少不應(yīng)該脫離我們生活的環(huán)境。當(dāng)然，并非每位導(dǎo)演的每部作品，都要做現(xiàn)實(shí)題材，但至少這是一個(gè)很重要的組成部分，電影人都應(yīng)該有所顧及，而非忽視。”

《嘉年華》是部勇敢的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，沒(méi)有獵奇，也沒(méi)有瘋狂。仔細(xì)品味，她所關(guān)注的事件，并非只是中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，而是全世界女性都在面臨的困境，這才是中國(guó)電影一直缺乏的所謂的國(guó)際視角，一個(gè)與世界連接的“共性”話題。

在這個(gè)“嘉年華”的時(shí)代，堅(jiān)守底線和尋找自我都是件不容易的事。在我看來(lái)，文晏對(duì)電影的初心不改，才是最打動(dòng)人的，也必定為她贏來(lái)各方尊重。正如《嘉年華》所講，一切事，最終皆在人的選擇，電影亦是如此。

寫在文后：

和文晏談話總是那么愉快，你會(huì)看到她眼里閃著愛(ài)電影的那份光，即便過(guò)去了那么多年，但她的興奮感卻仍舊如此強(qiáng)烈，對(duì)電影癡心不改。

近年，文藝片在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的認(rèn)可度也與日俱增，《白日焰火》、《路邊野餐》、《摔跤吧！爸爸》、《岡仁波齊》……甚至連《二十二》這樣的“冷門”紀(jì)錄片，都獲得了巨大的成功。

當(dāng)更多的媒體開(kāi)始關(guān)注文晏這樣的導(dǎo)演，愿意為這些懷揣著電影夢(mèng)，并為此默默付出努力的電影人預(yù)留版面；當(dāng)觀眾的目光也不再只局限于那些光鮮亮麗的明星身上，愿意為《嘉年華》這樣電影買張票，那之于中國(guó)電影，將是一大幸事。