左起：許鞍華、張艾嘉、彭秀慧
近日，第37屆香港金像獎(jiǎng)提名出爐，我們驚喜的發(fā)現(xiàn)，這一次入圍最佳導(dǎo)演的5位提名者中有3位是女性，席位過半，也是女性導(dǎo)演最多的一次。
她們分別是：許鞍華、張艾嘉和彭秀慧。
其中，許鞍華已經(jīng)獲得了金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演5次，被提名13次，不管她這次獲不獲獎(jiǎng)，都是迄今為止拿到金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演次數(shù)最多的導(dǎo)演；全能影人張艾嘉在本屆金像獎(jiǎng)的提名中獲得了最佳女演員和最佳導(dǎo)演的兩項(xiàng)提名；年輕導(dǎo)演彭秀慧也獲得了最佳導(dǎo)演、最佳編劇和新晉導(dǎo)演的三項(xiàng)提名。
接下來，就讓影妹帶老朋友們回顧一下，帶新朋友們認(rèn)識(shí)一下這三位導(dǎo)演吧。
生命力最旺盛的導(dǎo)演：許鞍華
許鞍華
有人把她比作“不肯離桌的賭徒導(dǎo)演”，因?yàn)樗膭?chuàng)作生命力極強(qiáng)。
在長(zhǎng)達(dá)36年的拍攝過程中，許鞍華給影史留下了許多優(yōu)秀的電影，留下了美好而精致的女性形象。這種精致不是男性欣賞女性的眼光般精雕細(xì)琢，而是一種身為女性的懂得。
在她的電影中，女性形象與以往的傳統(tǒng)賢良式女性不同，她們都有著自己的選擇，即使在生活的洪流中也不會(huì)因?yàn)橥獠恳蛩囟艞壸晕摇?/p>
正如在《女人四十》中勇敢承擔(dān)家庭負(fù)擔(dān)的阿娥，《男人四十》中果敢愛上老師的乖張少女胡彩蘭，《今夜星光燦爛》中兩次突破年齡限制大膽去愛的杜采薇，《姨媽的后現(xiàn)代生活》中為了追求自我，遠(yuǎn)離家庭獨(dú)自去上海生活的姨媽。
左起：《男人四十》《女人四十》《今夜星光燦爛》《姨媽的后現(xiàn)代生活》海報(bào)
雖然結(jié)局不一定完美，但是在許鞍華紀(jì)錄而克制的鏡頭中，我們總能看到那些有著獨(dú)立意識(shí)的勇敢女人們，甚至能有所共鳴。
而這次的《明月幾時(shí)有》，最令影妹感動(dòng)的是方媽媽，相信這個(gè)角色也賺足了觀眾的眼淚。一開始你會(huì)覺得她是一個(gè)精打細(xì)算的小市民，可是后來你會(huì)看到在窘迫的生活下，她對(duì)女兒的庇佑以及骨子里的俠義感。就算是被抓之后，也嚴(yán)刑拷打閉口不言，最終被槍擊而死。
如此卑微，卻也如此勇敢。
《明月幾時(shí)有》方媽媽劇照
最全方位的電影人：張艾嘉
19歲進(jìn)入影視圈，她從歌星轉(zhuǎn)型演員、編劇，又轉(zhuǎn)型監(jiān)制、導(dǎo)演、出品人?？梢哉f，像張艾嘉如此全方位的電影人，在當(dāng)今的影壇恐怕找不出第二位。
焦雄屏曾問她為什么可以做到這樣，她說，大概是因?yàn)樽约阂恢焙苡赂遥慌螺敗?/p>
年輕時(shí)的張艾嘉
我們可以通過影視作品去了解一個(gè)作者，所以當(dāng)我們看到張艾嘉的作品時(shí)，也可以了解張艾嘉其人。在張艾嘉的電影里，強(qiáng)調(diào)對(duì)女性情感的表達(dá)，她的電影中既有青春的美麗與殘酷，又有成年后的矛盾與尷尬，老年的無奈。這些細(xì)微的情感特質(zhì)，讓不同年齡段的觀眾在電影里看見了自己。
張艾嘉
正如《最愛》《20 30 40》《念念》都是貫穿了不同年齡層的故事。
《最愛》是兩個(gè)老人坐在一起聊年輕時(shí)候的故事，我們可以通過影片的剪接，看到他們不同年齡段的不同心境；《念念》則是講述了因母親年輕時(shí)的決定，對(duì)兩個(gè)孩子產(chǎn)生了巨大的心理影響，并貫穿了兩代人的情感故事；《20 30 40 》則從片名就可以看出，是三個(gè)年齡層的女人身處不同的年齡段，所面臨的不同情感境遇。
而這一部《相愛相親》，也是由一場(chǎng)“遷墳”的事件，引出一個(gè)家庭里姥姥、媽媽和女兒各自的現(xiàn)實(shí)困境，用紀(jì)錄而平淡的鏡頭，向我們娓娓道來一副關(guān)于“女人”各個(gè)年齡段不同的矛盾和掙扎的生活畫卷。
《相愛相親》海報(bào)
新晉女性主義導(dǎo)演：彭秀慧
《29+1》話劇海報(bào)
提到這個(gè)導(dǎo)演，你可能要問，她是誰？竟然提名了三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)！
讓影妹來告訴你，彭秀慧是一名香港劇場(chǎng)演員、跨媒體創(chuàng)作人。2005年，她發(fā)表了自編自導(dǎo)自演的話劇作品《29+1》，描寫了女生踏進(jìn)三十歲的心態(tài)，她一人還分飾林若君和黃天樂兩個(gè)角色。到今天，這部作品已經(jīng)演到了100場(chǎng)，叫好叫座，成為本地最受歡迎的女生獨(dú)角戲。
后來，她又創(chuàng)作了《再見不再見》《不眠優(yōu)伶》《月球下的人》，都是用都市女性心理角度來講述的故事。
《月球下的人》話劇海報(bào)
由此可見，她也是一個(gè)致力于發(fā)掘女性視角和女性心理、成長(zhǎng)的導(dǎo)演。
此次金像獎(jiǎng)提名的這部《29＋1》，正是根據(jù)同名話劇改編，目前已經(jīng)在法國尼斯國際影展得到四項(xiàng)提名，并勇奪外語片最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。所以，也是一部不容小覷的影片！
而這三位女導(dǎo)演最大的共同點(diǎn)，就是善于描寫女性心理、成長(zhǎng)、困境和獨(dú)立的女性題材故事。
左起：《明月幾時(shí)有》《相愛相親》《29+1》海報(bào)
其實(shí)，自電影被發(fā)明以來，電影一直處于一個(gè)男性語境之下。受到20世紀(jì)西方女性主義運(yùn)動(dòng)的影響，電影藝術(shù)的創(chuàng)作也受到啟示，由此女性題材的電影才越來越受到大眾的關(guān)注。雖然當(dāng)今社會(huì)女性意識(shí)的話語體系還十分匱乏，但是在歷年女性主義者的努力之下，已經(jīng)獲得了全社會(huì)的廣泛關(guān)注和思考。
這次的金像獎(jiǎng)提名就是很好的佐證，我們也希望這三位女導(dǎo)演可以在這次的金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的角逐中獲得滿意的結(jié)果。
祝福她們。
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