1905電影網(wǎng)訊 4月19日，第四屆中國電影編劇研討會在北京國際電影節(jié)期間舉辦，影視策劃人譚飛、編劇何冀平、文雋、束煥、顧小白以及好萊塢劇本黑名單創(chuàng)始人富蘭克林·萊納德出席。本次活動以“類型電影的開發(fā)與創(chuàng)作2018”為主題，編劇宋方金、汪海林、李嘉，制片人周子健，編劇幫創(chuàng)始人杜紅軍現(xiàn)場發(fā)表了相關(guān)演講。

 

文雋批喜劇綜藝節(jié)目 何冀平顧小白談類型片創(chuàng)作

 

談到類型電影，在座的幾位編劇都表示當下的中國電影仍然存在著類型片與商業(yè)片之間的認識誤區(qū)。香港資深影視人文雋表示以前的內(nèi)地導(dǎo)演都不是以商業(yè)市場為目的去拍片的，所以沒有真正的青春片和警匪片，直到新一代導(dǎo)演出現(xiàn)，他們沒有包袱，才開始出現(xiàn)一些突破，最典型的是《致青春》《西風烈》。

此外，文雋提到喜劇不能夠突破，要怪罪于電視臺的綜藝節(jié)目，“我們以前覺得有些段子、有些喜劇演員挺好玩的，（像）小沈陽、郭德綱的弟子，現(xiàn)在我們每一星期都看到他們在上面耍寶，每個星期都在消費這個，后面的喜劇人才、材料從何而來？”

 

針對類型片的創(chuàng)作，姜文新片《邪不壓正》的編劇何冀平認為應(yīng)該“在類型片的范疇當中去找到編劇的最基本的東西，我想那些是不能變化的”。《心理罪》編劇顧小白表示：“對我而言，類型片、藝術(shù)片、文藝片的內(nèi)核應(yīng)該都是一樣的，只不過看你外在的包裝是什么。”

 

五位編劇談春節(jié)檔新片 束煥引入中美文化差異

 

談及2018年春節(jié)檔新片，五位編劇發(fā)表了自己的看法。顧小白稱《捉妖記2》東一榔頭西一棒槌，過于散漫。文雋也認為該片劇本創(chuàng)作偏低齡化，更是調(diào)侃“江（志強）老板以為找到梁朝偉就有把握了，但他當時可能沒看到《擺渡人》。”他表示在創(chuàng)作上，陳思誠是最聰明的，將推理喜劇結(jié)合，掌握了類型片的特性。

 

束煥提到了國內(nèi)創(chuàng)作類型片與好萊塢的差異性，他以《西游記》為例，稱美國編劇寫這樣的故事一定會問三個問題：孫悟空的童年陰影是什么？他獲得超能力前后的變化是什么？他的人物成長軌跡是什么？但是這個法則在國內(nèi)體系里根本套不進去。

 

宋方金緊接著說道，孫悟空只能算半個超級英雄，因為“超級英雄只能自己解決問題，但孫悟空都是找別人解決問題”。他強調(diào)，我們應(yīng)該注重“類型的土壤”，“有什么樣的土壤才長什么樣的類型，所以類型并不是先有的，它是隨著生活形成的你看待生活的一個窗口。”

 

宋方金抵制“門客編劇” 倡導(dǎo)建立編劇經(jīng)紀人制度

 

現(xiàn)場，宋方金談到了“門客編劇”，即跟著演員進組的編劇，多存在與電視劇和網(wǎng)劇中。他呼吁大家不要這樣做，不利于行業(yè)發(fā)展。同時，他表示自己寫的劇本絕對“不能改詞”，必須強調(diào)劇本的純潔性，尤其是出現(xiàn)戲中戲的臺詞，應(yīng)當十分謹慎。

 

文雋則反駁稱宋老師說的多是電視劇中，在電影中，是以導(dǎo)演為主的，“導(dǎo)演要綜合很多其他的因素，比如說這個演員會不會說出這個味道，有可能他習慣用其他的語氣去說。”束煥表示，“我當導(dǎo)演只有一種情況會改自己的劇本，就是拍不完了。當編劇跟當導(dǎo)演特別不一樣的就是當編劇的時候我們習慣改，但是當導(dǎo)演在現(xiàn)場沒法改。”

 

研討會上播放了一段史航講述“聽錢、問錢、談錢、砍錢”的短片，引出編劇經(jīng)紀人制度是否應(yīng)該存在這一論題。宋方金認為內(nèi)地編劇缺乏談錢的能力，應(yīng)當大力推廣。但文雋則認為“編劇的水平高低交出的貨，經(jīng)紀人是無法控制的。創(chuàng)作是沒有滿分的，最重要的是準確。好的編劇不需要經(jīng)紀人，不好的編劇多少經(jīng)紀人都救不了，如果你覺得編劇費收不到，你需要有人替你去討債而已。”