翻拍片是國(guó)產(chǎn)電影重災(zāi)區(qū)嗎？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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翻拍片是國(guó)產(chǎn)電影重災(zāi)區(qū)嗎？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 正在上映的港片《談判專家》改編自1998年的經(jīng)典美片《王牌對(duì)王牌》，該片“照搬”了原作中長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多小時(shí)的精彩內(nèi)容，也因此贏得了7.4的高分和超過(guò)一億元的票房。

值得一提的是，《談判專家》并非特例，2024年領(lǐng)跑年度票房榜的電影《熱辣滾燙》同樣是一部翻拍之作。近年來(lái)中國(guó)院線可謂是“世界之窗”，各國(guó)許多故事被改編在了中國(guó)這片土地上。以2023年為例，國(guó)內(nèi)翻拍電影的影片數(shù)量、來(lái)源地多樣性以及票房都達(dá)到了歷史之最。

那么，我們應(yīng)該如何審視與評(píng)價(jià)這股翻拍熱潮？《今日影評(píng)》本期節(jié)目邀請(qǐng)編劇宋方金與我們共同探討。

“炒冷飯”，觀眾也喜愛(ài)？

據(jù)近六年國(guó)內(nèi)翻拍電影的不完全統(tǒng)計(jì)，最受觀眾青睞的翻拍原產(chǎn)地是日韓地區(qū)，最受觀眾喜愛(ài)的翻拍題材則是懸疑和愛(ài)情。那么，為什么大家如此熱衷于翻拍這件事情呢？

隨著電影創(chuàng)作的節(jié)奏越來(lái)越快，成功的翻拍范例證明翻拍已經(jīng)取得成功的影片是相對(duì)快速的。并且被翻拍的影片群眾基礎(chǔ)穩(wěn)固，票房潛力巨大，它們就像是后視鏡可以為翻拍電影探清路況，因此，電影創(chuàng)作者越來(lái)越熱衷于翻拍作品。

宋方金比喻說(shuō)：“電影市場(chǎng)依賴于翻拍是特別令人遺憾的現(xiàn)象，太多的翻拍容易使創(chuàng)作者丟失原創(chuàng)力。這就像種地一樣，一味地用化肥催熟農(nóng)作物，會(huì)導(dǎo)致土地板結(jié)。”

翻拍片，成為國(guó)產(chǎn)電影的重災(zāi)區(qū)？

隨著國(guó)產(chǎn)電影翻拍占比越來(lái)越大，不少觀眾對(duì)于翻拍作品的呈現(xiàn)效果提出了質(zhì)疑，有觀眾這樣評(píng)價(jià)：“憤怒的點(diǎn)是有時(shí)間花錢營(yíng)銷，但是沒(méi)時(shí)間用心寫劇本。”“任何翻拍電影我都不看，內(nèi)容一樣就算了，名字都一樣，還不標(biāo)明出處，和抄襲沒(méi)什么區(qū)別了。”國(guó)產(chǎn)電影已經(jīng)成為了翻拍影片的重災(zāi)區(qū)。

翻拍不是原罪，宋方金認(rèn)為一個(gè)良好的電影市場(chǎng)應(yīng)該存在百分之十左右的翻拍作品，其余百分之九十分別是是戲劇、小說(shuō)、漫畫以及新聞事件等改編作品（占比60%）和原創(chuàng)電影（占比30%）。“亦步亦趨式的翻拍和丟失了自己文化屬性的翻拍是引發(fā)觀眾憤怒的重要原因。“宋方金總結(jié)說(shuō)。

一方面，目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的翻拍作品更像是一種亦步亦趨式的“擺拍”，無(wú)論是鏡頭、臺(tái)詞還是構(gòu)圖都與原片幾乎一致，比如，《談判專家》中的部分鏡頭和《王牌對(duì)王牌》一模一樣。

另一方面，國(guó)外原版影片中呈現(xiàn)的文化屬性、人物關(guān)系和地區(qū)特色在翻拍過(guò)程中沒(méi)有得到本土化的改編，比如，春節(jié)檔的熱門影片《熱辣滾燙》對(duì)原版作品中內(nèi)在的文化屬性并沒(méi)有進(jìn)行合理的改編；影片《小小的愿望》照搬韓國(guó)畢業(yè)生的生活狀態(tài)，導(dǎo)致很難與中國(guó)年輕人共情······其中，宋方金特別提到電影《忠犬八公》的翻拍：“根據(jù)我的判斷，《忠犬八公》這部電影的版權(quán)方對(duì)影片中表現(xiàn)文化特色的內(nèi)容的翻拍要求比較強(qiáng)硬，創(chuàng)作者很難做到本土化創(chuàng)作，人和狗的故事在中國(guó)隨處可見(jiàn)，我們需要的是中國(guó)式的故事，而不是試圖將國(guó)外的文化屬性照搬到國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)。”

陳思誠(chéng)VS包貝爾，翻拍導(dǎo)演哪家強(qiáng)？

提到翻拍電影，就不得不提陳思誠(chéng)和包貝爾二位導(dǎo)演。近年來(lái)，導(dǎo)演陳思成憑借翻拍作品贏得觀眾青睞，而包貝爾翻拍的五部電影卻均平淡無(wú)味。甚至有媒體稱“國(guó)產(chǎn)電影翻拍成風(fēng)，為什么他們成不了陳思誠(chéng)？”

對(duì)此，宋方金回答說(shuō)：“翻拍一定要把握住兩個(gè)點(diǎn)，首先要有改編的手段，其次就是要有有原創(chuàng)意識(shí)。以此為標(biāo)準(zhǔn)，包貝爾主導(dǎo)的《陽(yáng)光姐妹淘》《動(dòng)物園里有什么？》等翻拍作品都是比較失敗的，他的作品不是創(chuàng)作，而是照原樣描繪，消費(fèi)原有的電影的價(jià)值。”

相比之下，陳思誠(chéng)更喜歡抓住原有電影的精華部分并在此基礎(chǔ)上聯(lián)系社會(huì)熱點(diǎn)，注入議題與情緒，創(chuàng)作出一個(gè)全新的作品。比如，影片《消失的她》保留了原版中核心的人物關(guān)系、鮮明的人物性格和復(fù)仇的爽感，在此框架之下將故事的發(fā)生地改編到泰國(guó)，既兼容并包，又流露出文化的異質(zhì)感。

翻拍作品就像是一場(chǎng)耕種，導(dǎo)演把原版電影的種子種到地下，要用原創(chuàng)的養(yǎng)分澆灌，這樣作品才能五谷蕃熟，穰穰滿家。