《太陽(yáng)之女》主創(chuàng)

1905電影網(wǎng)專稿 戛納電影節(jié)安排82位女性電影人在第五個(gè)競(jìng)賽日登上紅毯呼吁“性別平等”是經(jīng)過(guò)考量的：當(dāng)晚首映的影片是伊娃·于頌的《太陽(yáng)之女》，這是女導(dǎo)演在本屆戛納主競(jìng)賽單元的首次亮相，影片講述了庫(kù)爾德女性在戰(zhàn)火中為爭(zhēng)取自由而抗?fàn)幍墓适?。一切的安排?tīng)起來(lái)都是如此完美，只可惜事前誰(shuí)又能想到，這部《太陽(yáng)之女》的質(zhì)量竟能糟糕到如此地步？

《太陽(yáng)之女》是導(dǎo)演伊娃·于頌的第二部長(zhǎng)片作品，影片聚焦庫(kù)爾德斯坦地區(qū)的一群“娘子軍”，他們?cè)诿鎸?duì)極端組織伊斯蘭國(guó)的屠殺與奴役時(shí)奮勇抵抗，敢于犧牲小我只為爭(zhēng)取自由。或許是伊娃·于頌過(guò)于想要在電影中表現(xiàn)女性內(nèi)心的強(qiáng)大，導(dǎo)致主要角色都極其缺乏真實(shí)感，明明是一部現(xiàn)實(shí)題材的作品，卻拍出了比“超英片”更夸張的“主角光環(huán)”，這讓作為觀眾的我們有種難以承受的“分裂”。

庫(kù)爾德娘子軍毫無(wú)疑問(wèn)是勇敢的，然而她們真實(shí)的抗?fàn)幣c犧牲絕不應(yīng)該被導(dǎo)演濫用成煽情、激進(jìn)的女性符號(hào)，并淪為刻板、做作的劇情中的一環(huán)。這不是女性意識(shí)的體現(xiàn)，這反而是一種對(duì)女性權(quán)益的刻意消費(fèi)。由于導(dǎo)演的能力還不遠(yuǎn)足以通過(guò)鏡頭語(yǔ)言來(lái)充分表達(dá)自己的主旨，因此《太陽(yáng)之女》中出現(xiàn)了大量依靠臺(tái)詞堆砌，強(qiáng)行升華主題的場(chǎng)面，比如：

一位女性意見(jiàn)領(lǐng)袖突然通過(guò)電視喊話——“不管何時(shí)何地，請(qǐng)受壓迫的女性們聯(lián)系我，我一定會(huì)去救你，一切都來(lái)得及”；

女主角的戰(zhàn)友在游擊戰(zhàn)過(guò)程中突然強(qiáng)行向其他人介紹：她就是帶領(lǐng)我們走向勝利的天選之女；

和女主角一同經(jīng)歷對(duì)戰(zhàn)的女記者突然在片尾用一段超長(zhǎng)念白對(duì)《太陽(yáng)之女》進(jìn)行了完整劇情概括……

從平日收看的新聞中，我們都能或多或少了解到身處戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們都在經(jīng)歷著怎樣的苦難。然而這部作品卻讓人在看完后很難生出太多感同身受的同理心。正如凱特·布蘭切特在評(píng)委見(jiàn)面會(huì)上所說(shuō)的，許多聚焦政治社會(huì)問(wèn)題的作品，在藝術(shù)層面之外有了更多元的意義。這種創(chuàng)作理解值得尊重，它們能夠帶領(lǐng)觀眾去更深刻的理解這個(gè)世界，然而藝術(shù)水準(zhǔn)終究才是一個(gè)電影節(jié)最應(yīng)該考量的。如果都要依靠“現(xiàn)實(shí)意義”來(lái)挽尊，那我們不如把過(guò)去一年的優(yōu)秀新聞紀(jì)錄片都選進(jìn)主競(jìng)賽，讓他們來(lái)拼個(gè)高下。

五分中的這一分，是向?qū)а菽軌蜿P(guān)注到戰(zhàn)爭(zhēng)中的女性表達(dá)我們的敬意。然而其他部分的處理當(dāng)真讓人有點(diǎn)失望，看完影片之后的我們也生出一點(diǎn)點(diǎn)好奇：82位走上《太陽(yáng)之女》紅毯的女性電影人，現(xiàn)在的心情是否也是五味雜陳？