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他們能讓張藝謀甘愿端尿盆 道具燈光師的光影故事

時(shí)間:2019.10.12 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:柯諾

 

1905電影網(wǎng)專稿 道具師石茂林和燈光師陳亞光在上世紀(jì)70年代先后進(jìn)入西安電影制片廠。


這個(gè)曾經(jīng)代表中國(guó)電影最高成就的殿堂,制作過(guò)《黃土地》《老井》《霸王別姬》《紅高粱》《黑炮事件》等一大批國(guó)產(chǎn)經(jīng)典影片,這里也是“第五代”的搖籃,陳凱歌、張藝謀、黃建新等導(dǎo)演都從這里起步,從此享譽(yù)影壇。


陳凱歌(左一)拍攝《黃土地》片場(chǎng)照


張藝謀拍攝《紅高粱》片場(chǎng)照


石茂林和陳亞光也是在西影廠的培育下一步步成長(zhǎng)起來(lái),他們也在幕后助推著西影廠走向輝煌,締造成就。

 

兩人都參與了吳天明導(dǎo)演在1986年拍攝的電影《老井》,這段劇組經(jīng)歷是他們無(wú)法抹滅的美好記憶。

 


“我感受最深的就是體驗(yàn)生活”,坐在西影廠里,石茂林和我們?cè)V說(shuō)最多的就是“體驗(yàn)生活”這四個(gè)字。

 

吳天明(右三)拍攝《老井》工作照


《老井》開拍前,吳天明帶領(lǐng)臺(tái)前幕后的所有工作人員下鄉(xiāng),石茂林在一個(gè)多月的農(nóng)村生活中,了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情,收集各種資料和民間道具。

 

“我當(dāng)時(shí)采用編號(hào)的方式登記村子里的東西,至于給哪個(gè)場(chǎng)景用,我也都預(yù)先有自己的設(shè)想”,石茂林在體驗(yàn)生活時(shí)所做的道具準(zhǔn)備工作,最后果真在電影拍攝時(shí)派上了大用場(chǎng)。

 

張藝謀在《老井》中倒尿盆


他告訴我們:有一場(chǎng)張藝謀倒尿盆的戲,尿盆又臟又臭,就用了一個(gè)新的。但石茂林跟吳天明導(dǎo)演說(shuō)不行,這樣完全沒有真實(shí)的感覺,所以就在先前登記的農(nóng)民家里拿了一個(gè)尿銹很重的尿盆。

 

他說(shuō),道具就要有真實(shí)感和質(zhì)感,這是體驗(yàn)生活帶給他的心得體會(huì),“如果沒有下鄉(xiāng)體驗(yàn),了解當(dāng)?shù)氐那闆r,拍攝時(shí)要用什么道具,要放到什么情景里,真的會(huì)比較迷茫。”


石茂林1971年進(jìn)入西影廠,先干了一年多的鍋爐工,1973年才正式做起道具師。他參與了不少年代戲,包括電影《神鞭》《東陵大盜》、電視劇《秦始皇》《東周列國(guó)》等。

 

《東周列國(guó)》中的道具


為了制作好《東周列國(guó)》里的道具,他先把《周禮》看了兩遍,再花八個(gè)月的時(shí)間來(lái)籌備,他說(shuō)自己特別愛看歷史書籍,經(jīng)常去古玩市場(chǎng)淘貨,也非常了解家具的歷史。


不斷充實(shí)自我,是為了更好地完成工作,石茂林認(rèn)為做道具要堅(jiān)持“從無(wú)到有,從粗到細(xì)”,意思是“先有道具不耽誤拍攝,再繼續(xù)努力做細(xì)”。

 

道具師石茂林


道具師的工作細(xì)微也復(fù)雜,接觸的部門很多,回顧四十余載的職業(yè)生涯,石茂林給自己定下的工作準(zhǔn)則就是簡(jiǎn)單一句話:不要誤事。

 

燈光師陳亞光


燈光師陳亞光談起電影《老井》同樣深有感觸。令他最為印象深刻的是,影片拍攝前期,所有主創(chuàng)人員每晚都要坐在一起討論小說(shuō)和劇本,一討論就是兩個(gè)多小時(shí),準(zhǔn)備工作很充分。

 

他說(shuō)當(dāng)時(shí)燈光組就六個(gè)人,人手緊缺,設(shè)備也非常簡(jiǎn)陋,在農(nóng)村拍戲,電壓常常不穩(wěn)定,但發(fā)電機(jī)又不是低噪聲的,這些都是當(dāng)時(shí)燈光組要克服的困難。

 

《老井》不僅是張藝謀主演的第一部電影,他也擔(dān)任該片的聯(lián)合攝影師,陳亞光說(shuō)張藝謀對(duì)布光的要求很簡(jiǎn)單,就是要追求現(xiàn)實(shí)和自然。

 

《老井》這場(chǎng)戲的燈光運(yùn)用,被電影評(píng)論家稱贊為現(xiàn)實(shí)主義手法


片中有一場(chǎng)男女主角在床頭商量給孩子起名的戲,令陳亞光記憶猶新,他回憶道,“拍攝時(shí),頂上只吊了一盞650瓦的燈,把周圍擋掉,再加上窗外一點(diǎn)點(diǎn)月光的顏色。我記得當(dāng)時(shí)電影評(píng)論家還專門評(píng)價(jià)過(guò)這場(chǎng)戲的燈光運(yùn)用,說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義的手法。


電影《老井》的外景拍攝不使用反光板,以追求人物的粗獷感


張藝謀還要求拍攝外景時(shí)盡量不要使用反光板,就頂著光拍,這樣更能突顯山區(qū)環(huán)境與人物的粗獷感,“過(guò)去拍電影都不頂光拍,一般中午12點(diǎn)就收工了,下午3、4點(diǎn)再去拍”,陳亞光認(rèn)為張藝謀很有想法,也為電影美學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)了全新觀念,他深受啟發(fā)。

 

在片場(chǎng),陳亞光也會(huì)對(duì)布光獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策,還幫忙解決了很多小問題。


陳亞光為解決曝光度的問題,拍攝《老井》時(shí),在煤油燈里加了一個(gè)小燈泡


他說(shuō),當(dāng)時(shí)有場(chǎng)戲是村里的年輕人在屋里圍著油燈討論打井,張藝謀提出不要打燈,就要一盞煤油燈的效果。“我想,當(dāng)時(shí)膠片感光度只有200度,曝光度肯定不夠。吳天明導(dǎo)演還是說(shuō)試一下,后來(lái)真的不行。重拍后,我就弄了一個(gè)小燈泡,放在煤油燈里,一點(diǎn)點(diǎn)控制它的亮度。”


“我尊重現(xiàn)實(shí),還原現(xiàn)實(shí),也會(huì)根據(jù)不同的場(chǎng)景,以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)再進(jìn)行加工,(把電影畫面)弄得更加漂亮。”

 

《老井》的燈光經(jīng)驗(yàn)讓陳亞光受益匪淺,之后他還陸續(xù)參與了張徹導(dǎo)演的《江湖奇兵》、黃建新的《紅燈停,綠燈行》以及周曉文《關(guān)于愛的故事》等影片。


陳亞光

 

談及這份工作,陳亞光坦言也會(huì)有累的時(shí)候,特別是以前要扛蘇聯(lián)進(jìn)口的碳晶燈,一個(gè)燈頭就有200多公斤,有時(shí)候拍戲遇到刮風(fēng)下雨,還得扛著燈具在淤泥里行走。

 

但他也堅(jiān)定地說(shuō),電影行業(yè)必須要有燈光師這個(gè)職業(yè),“不要怕被大眾忽略,因?yàn)橹灰阕龅煤?,就絕對(duì)不會(huì)被別人忽視。” 


文/柯諾 圖/楊楠 吳沅珂 視頻/任杰

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