1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 錄音師延軍也是從西影廠走出來(lái)的幕后電影工作者，至今，他還奮斗在聲音制作的第一線(xiàn)?！栋茁乖贰度畿矀鳌贰洞蠼蠛印贰渡倌昱伞返榷嗖炕鸨瑹善恋碾娨晞?，都由他負(fù)責(zé)指導(dǎo)錄音工作。

回顧延軍在西影廠的歲月，還是要從他當(dāng)學(xué)徒，踏入行業(yè)的第一步開(kāi)始講起。

1984年，他進(jìn)入西影廠錄音車(chē)間，參與的第一部影片是黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》，不過(guò)真正促使他下定決心從事錄音師工作的還是張藝謀的導(dǎo)演處女作《紅高粱》。當(dāng)時(shí)他師從著名錄音師顧長(zhǎng)寧，并在這部影片里擔(dān)任錄音助理。

點(diǎn)擊播放《紅高粱》片段

《紅高粱》的拍攝過(guò)程異常艱辛，延軍回憶，那時(shí)正值七月，劇組人員經(jīng)常中暑，但需要同期錄音時(shí)，他們就得背著錄音機(jī)，拿著大話(huà)筒，頂著大太陽(yáng)到高粱地里去錄。

那個(gè)年代器材受限，幾乎沒(méi)有無(wú)線(xiàn)話(huà)筒，“一個(gè)話(huà)筒舉四、五分鐘，胳膊就開(kāi)始發(fā)抖了，特別沉。”但延軍卻說(shuō)他一點(diǎn)也不覺(jué)得累，因?yàn)槟軌蛏硖幵谂臄z的第一現(xiàn)場(chǎng)，看著面前的演員表演，感覺(jué)特別有趣。

師父顧長(zhǎng)寧對(duì)他的工作要求十分嚴(yán)格，也讓延軍懂得了細(xì)節(jié)決定成敗的道理，“當(dāng)時(shí)有一場(chǎng)和日本人打仗的戲，要錄出子彈穿過(guò)高粱地‘噠噠噠’的聲音，那種聲響不可能真拿槍打，我們每天就拿著各種石頭去打高粱桿，扔得胳膊都疼，但師父一直說(shuō)這個(gè)石頭扔的速度不夠快聲音不對(duì)，那個(gè)不夠力度……”這也讓“精益求精”四個(gè)字刻進(jìn)了延軍的心里。

《站直啰，別趴下》

吳天明時(shí)任西影廠廠長(zhǎng)時(shí)大膽啟用新人導(dǎo)演，黃建新得以嶄露頭角，同樣，黃建新也在他的電影里任用了許多年輕的電影工作者，延軍就是其中一員。延軍在獨(dú)立擔(dān)任錄音師后，與黃建新拍攝的第一部影片是《站直啰，別趴下》，從此兩人開(kāi)啟了長(zhǎng)期的合作關(guān)系。

回想當(dāng)年拍攝《站直啰，別趴下》的過(guò)程，延軍透露，每天我們都要拍到凌晨，拍完后還得連夜檢查、選取合適的聲畫(huà)片段，“每天干完都已經(jīng)是凌晨3、4點(diǎn)鐘，早上9點(diǎn)又要繼續(xù)再拍第二天的戲”，不過(guò)那時(shí)，他滿(mǎn)腔熱血，充滿(mǎn)干勁和拼勁。

錄音師延軍

延軍與黃建新繼續(xù)合作的《背靠背，臉對(duì)臉》是一部全實(shí)景拍攝的現(xiàn)代題材影片，黃建新對(duì)聲音的要求很高，必須做到100%現(xiàn)場(chǎng)同期錄制，不做后期配音。黃建新重視聲音質(zhì)感，讓延軍更加懂得了聲音的審美，也學(xué)會(huì)了如何快速辨別表演臺(tái)詞與現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲音的好壞。

經(jīng)驗(yàn)不斷積累，延軍也開(kāi)始主動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作，在片中加入自己的聲音設(shè)計(jì)理念——他建議用報(bào)時(shí)聲來(lái)增加年代感，既能表現(xiàn)時(shí)間變化，也能呈現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)，黃建新一聽(tīng)就特別滿(mǎn)意。

點(diǎn)擊播放電影《背靠背，臉對(duì)臉》片段

為此，延軍親自來(lái)到坐落在北京西長(zhǎng)安街上的電報(bào)大樓，那里的時(shí)鐘每次報(bào)時(shí)都會(huì)響起《東方紅》的音樂(lè)旋律，于是他錄下了這段聲音，也成為整部電影的點(diǎn)睛之筆。《背靠背，臉對(duì)臉》大獲成功，延軍也憑借該片入圍了第15屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)。

2000年左右，延軍開(kāi)始組建自己的錄音團(tuán)隊(duì)，他認(rèn)為現(xiàn)在我國(guó)的電影市場(chǎng)仍然缺乏后期人才，“很多年輕人在后期機(jī)房坐不住，想去前期錄音，但走南闖北，風(fēng)吹雨淋的生活又特別辛苦。”他想告誡年輕人，不要僅僅把錄音這門(mén)技術(shù)當(dāng)作謀生的手段，一定要培養(yǎng)出興趣愛(ài)好，才能把它做好。