《平原上的夏洛克》北京首映式（左起：導(dǎo)演徐磊，演員徐朝英、張占義、宿樹河）

1905電影網(wǎng)專稿 “我從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么多人。”

面對(duì)臺(tái)下黑壓壓的觀眾和不斷閃爍的相機(jī)燈光，張占義由衷發(fā)出感嘆。

他身邊的兩位與他年紀(jì)相仿的“大爺”同樣顯得有些不知所措。他們都是電影《平原上的夏洛克》的主演。

為了這場(chǎng)人生中第一次的電影首映禮，三位大叔放下農(nóng)活從200多公里外的河北深州老家趕來(lái)，身上穿的還是劇組借來(lái)的西裝。

然而，正是這樣三位名不見(jiàn)經(jīng)傳的大叔，再加上一個(gè)初出茅廬的新人導(dǎo)演，這部《平原上的夏洛克》卻拿下了豆瓣7.8、貓眼9.0的高分，力壓《兩只老虎》《冰峰暴》等大制作，成為同檔期華語(yǔ)新片中的口碑冠軍。

翻看觀眾評(píng)論不難發(fā)現(xiàn)，《夏洛克》收獲好評(píng)的原因很簡(jiǎn)單：真實(shí)，真誠(chéng)。

這份“真實(shí)”來(lái)自以下幾個(gè)方面：

影片故事來(lái)自導(dǎo)演身邊發(fā)生的真事：一個(gè)親戚被車撞了，家人為了能順利報(bào)銷醫(yī)藥費(fèi)選擇不報(bào)案，卻在私下組成了“民間偵探團(tuán)”找尋兇手。

演員清一色都是素人，都是地地道道的深州農(nóng)民。男主角徐朝英是導(dǎo)演徐磊的父親，張占義、宿樹河等演員也都是導(dǎo)演的鄉(xiāng)親鄰里。表演的自然度和默契度自不必說(shuō)。 

除了“土味兒偵探團(tuán)”帶來(lái)的笑點(diǎn)不斷，影片最打動(dòng)人的要數(shù)鄉(xiāng)親之間善良淳樸的情感。這份兄弟情誼早就植根在幾位主演心中，自然流露，毫無(wú)表演痕跡，當(dāng)然格外感人。

不僅僅是這部《平原上的夏洛克》，近幾年來(lái)，越來(lái)越多的導(dǎo)演開始大膽啟用素人演員擔(dān)當(dāng)主角，也有不少非專業(yè)演員首次觸電就備受肯定，入圍各大電影節(jié)。

在剛剛結(jié)束的金雞百花電影節(jié)中，79歲的楊太義憑借《過(guò)昭關(guān)》入圍最佳男主角，與王景春、徐崢、段奕宏等知名演員同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)，而在拍這部電影前，他的身份還是河南周口的一位普通農(nóng)民。

楊太義（左三）與其他入圍者一同接受金雞獎(jiǎng)提名者表彰

在去年的平遙電影展上，他還獲得了費(fèi)穆榮譽(yù)最佳男演員，頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，他一口地道的河南話講：“謝謝大家，謝謝評(píng)委，我是一個(gè)農(nóng)民，我今年78了，我沒(méi)演過(guò)電影，這是第一次。”

在金雞獎(jiǎng)最佳女主角提名名單中，《活著唱著》的趙小利同樣是“半個(gè)”素人演員，此前她是川劇團(tuán)的職業(yè)演員，這是她第一次出演影視作品。她也憑借這一角色拿到了第22屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)項(xiàng)。

趙小利（左一）接受金雞獎(jiǎng)提名者表彰

此外，近幾年多部備受好評(píng)的“黑馬”文藝片，如《八月》《路邊野餐》《心迷宮》《岡仁波齊》《紅花綠葉》等，主演也幾乎都是全素人陣容。他們?cè)谄胸暙I(xiàn)了不輸專業(yè)演員的表演，讓觀眾眼前一亮。

為什么要用非職業(yè)演員？

一個(gè)不可回避的直接原因就是資金問(wèn)題，以上提到的這些影片大多是新導(dǎo)演的頭兩部作品，或中小成本文藝片，能花在演員身上的錢十分有限。

尋找片酬低，甚至零片酬的素人演員無(wú)疑是此類影片節(jié)流的一條捷徑。更有不少新人導(dǎo)演直接從熟人“入手”，比如導(dǎo)演徐磊發(fā)動(dòng)了父母、親戚、鄰居集體出演《平原上的夏洛克》，《路邊野餐》的男主角陳永忠是導(dǎo)演畢贛的“小姑爹”，《八月》的主演也都是導(dǎo)演張大磊的親朋好友等等。

除了成本考慮，“真實(shí)感”也是素人演員的天然優(yōu)勢(shì)。

《平原上的夏洛克》描繪的本來(lái)就是徐磊河北老家的故事和人情，還要求用當(dāng)?shù)氐姆窖匝莩?，邀?qǐng)“人物原型”出演似乎成了順理成章的事，“有很多情節(jié)不是我設(shè)計(jì)的，而是他們幾十年的生活經(jīng)驗(yàn)，是長(zhǎng)在他們生命里的東西，所以特別真實(shí)。”

《過(guò)昭關(guān)》的導(dǎo)演霍猛一開始就確定了要用全素人出演，因?yàn)槁殬I(yè)演員很少有在鄉(xiāng)村生活的經(jīng)歷，他們的形象、語(yǔ)言甚至臉上的褶子都很難達(dá)到要求，“在我這部電影的美學(xué)體系里，演員不能化妝，那是假的。”

同時(shí)，李福長(zhǎng)的性格也與楊太義本人十分貼合。據(jù)說(shuō)，楊太義在出演前還專門“審閱”了劇本，確保“不會(huì)毀了老黨員形象”才決定出演。

張楊一開始對(duì)《岡仁波齊》的構(gòu)想只有故事走向和人物設(shè)定，沒(méi)有具體的劇本。他希望能跟隨一組真實(shí)朝圣的隊(duì)伍拍攝，從他們的生活中挖掘故事。最后出演的一行十一人都是他在當(dāng)?shù)卮遄又姓业降恼鎸?shí)的朝圣者。次仁曲珍也是真正的孕婦，在拍攝途中，兒子丁孜登達(dá)順利出生。

還有一些電影由于題材的特殊性，選擇對(duì)這些題材熟悉的素人演員就成了最優(yōu)解。

《活著唱著》講述的是一個(gè)民間川劇班十多年間幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)漂泊，堅(jiān)守在成都鄉(xiāng)間演出的故事。

一開始，本來(lái)有人建議由鄧婕出演女主角，但鄧婕表示自己不可能“演得那么生動(dòng)”，所以退而做起了監(jiān)制，選擇由故事原型里的川劇團(tuán)演員直接出演。女主角趙小利稱劇情中90%都是自己的親身經(jīng)歷，“演一次哭一次”。

還有明年春節(jié)檔的大制作《中國(guó)女排》，已公布的“老女排”12人陣容清一色的都是沒(méi)演過(guò)電影的專業(yè)排球運(yùn)動(dòng)員，連出演青年郎平的郎平女兒白浪也是職業(yè)排球運(yùn)動(dòng)員。

《中國(guó)女排》素人演員在金雞獎(jiǎng)期間拍攝寫真

據(jù)導(dǎo)演陳可辛介紹，劇組也曾嘗試找來(lái)1米8以上的演員，教他們排球試拍，但拍出來(lái)的感覺(jué)完全不對(duì)，最后干脆決定從全國(guó)上萬(wàn)名排球運(yùn)動(dòng)員中海選，歷時(shí)半年經(jīng)過(guò)數(shù)輪淘汰和表演訓(xùn)練，最終定下了這十二位飾演老女排的演員。

非職業(yè)演員是把“雙刃劍”

 “如果拍《長(zhǎng)城》這類大片肯定就要用專業(yè)演員，因?yàn)樗麄円茉靹e人，不是自己，需要方法和慣性，但《八月》當(dāng)中每個(gè)人所做的都沒(méi)有超出日常生活，所以我也希望用本身就很普通的演員。”導(dǎo)演張大磊這樣陳述專業(yè)與非專業(yè)演員在適用性上的區(qū)別。

對(duì)于要求生活化表演的題材而言，素人演員有自己的優(yōu)勢(shì)。他們?cè)诤艽蟪潭壬喜恍枰硌荩莸木褪亲约?，甚至直接用本名出演，比如《平原上的夏洛克》中的三位主演大叔。?dǎo)演解釋說(shuō)，這是為了讓他們更快入戲。

在《平原上的夏洛克》的拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演一般只需要介紹這場(chǎng)戲的大致劇情，大叔們便會(huì)根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)一起討論，很多對(duì)話和表演都是即興的。幾十年的生活經(jīng)歷讓他們對(duì)戲中的情境和人物關(guān)系足夠熟悉，這是專業(yè)演員在短時(shí)間內(nèi)無(wú)法達(dá)到的“境界”。

張占義因?yàn)椴环S地吐痰被罰款的“挑釁動(dòng)作”是他的臨場(chǎng)發(fā)揮，十分出彩

《過(guò)昭關(guān)》的導(dǎo)演霍猛回憶道，在拍一段爺爺給孫子講伍子胥的故事的戲時(shí)，孩子突然問(wèn)了一個(gè)劇本上沒(méi)有的問(wèn)題，他不禁心里一慌，但沒(méi)想到楊太義卻自然而然地接了下來(lái)，就像生活中爺爺給孫子講故事一樣。還有很多類似的“神來(lái)之筆”都讓霍猛欣喜不已。

《路邊野餐》中，“小姑爹”陳永忠的表演也異常松弛，得益于人物原型本來(lái)就是他自己，一看劇本腦子中就有了生活畫面，還常常會(huì)向?qū)а萏岢?，哪些地方不夠符合真?shí)。

在電影《寶貝兒》的拍攝過(guò)程中，除了楊冪、李鴻其、郭京飛等主要演員，導(dǎo)演劉杰啟用了大量的素人演員來(lái)扮演他們生活中的真實(shí)職業(yè)。

楊冪在采訪中說(shuō)，自己常常會(huì)觀察素人演員的表演，感嘆他們?yōu)槭裁囱莸眠@么好，與素人演員對(duì)戲也考驗(yàn)十足，“警察每次演的臺(tái)詞都不一樣，如果不是真聽真看真感覺(jué)，就會(huì)接不上。”

然而，素人演員也有自己顯而易見(jiàn)的局限性。缺乏表演經(jīng)驗(yàn)，對(duì)鏡頭、走位沒(méi)有概念，十分考驗(yàn)導(dǎo)演的調(diào)教和把控能力。陳永忠就從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)總結(jié)非職業(yè)演員的劣勢(shì)：“臺(tái)詞記不住，表演少許僵硬，容易緊張。”

在《八月》中出演父親一角的張晨也表示電影表演與他想象的完全不同，職業(yè)演員在沒(méi)有反饋的情況下也能知道自己的表情、狀態(tài)、眼神出來(lái)大概是什么樣子，但非職業(yè)演員表演出來(lái)可能跟自己想象的完全是兩個(gè)樣子。

正如張大磊所說(shuō)，素人演員的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)都是“他們只會(huì)演自己，演不了別人”，這既帶來(lái)了無(wú)法比擬的真實(shí)性，也局限著他們的“戲路”。《夏洛克》中的三位大爺脫離不了土生土長(zhǎng)的華北平原，“小姑爹”離開凱里的土地，也難免會(huì)失去了棱角。

很多素人演員的大銀幕“第一次”也往往是“最后一次”。他們大多會(huì)選擇在短暫的演員體驗(yàn)過(guò)后，回到自己原有的工作崗位和社會(huì)身份中。當(dāng)然，也有如陳永忠這樣逐漸摸索向“半職業(yè)化”轉(zhuǎn)變，成為簽約演員，在更多更豐富的作品中打磨演技。

陳永忠在《地球最后的夜晚》中的表現(xiàn)越發(fā)自然

從《中國(guó)女排》這樣體量的商業(yè)大制作也開始大量啟用素人演員不難看出，非職業(yè)演員已不再是中小成本文藝片的專屬，只要契合角色，就能獲得導(dǎo)演和觀眾的認(rèn)可。

畢竟，電影本來(lái)就是一段生活，演員又何必問(wèn)來(lái)處。