1905電影網(wǎng)專稿 陽光總在風(fēng)雨后，請相信有彩虹。在經(jīng)歷多次更改檔期后，《奪冠》終于上映了。導(dǎo)演陳可辛發(fā)文稱：“女排奪冠的路上一向都是難，難，難。從來沒有輕而易舉的勝利。我們劇組拍攝也一樣。三年的難，難，難。終于等到9月25日這一天。”

9月27日晚，他也與媒體進(jìn)行了近2小時(shí)的交流，他說他拍了一部自己很喜歡的電影，這次《奪冠》采取劇情和紀(jì)錄相結(jié)合的方式，是一種全新的實(shí)驗(yàn)，他也希望在對時(shí)代旋律與體育精神的書寫中有他個(gè)人的情懷表達(dá)。

對于很多觀眾說看這部電影都看哭了，陳可辛理性回說：“喜歡哭的人就會(huì)覺得好，也可能有些觀眾就會(huì)覺得是不是太煽情了”， “每個(gè)導(dǎo)演的戲就代表了他的人，我也改變不了，流露什么樣的情感是很自然的表達(dá)。”

相比觀眾反饋，陳可辛更想和大家說說《奪冠》從籌備到拍攝經(jīng)歷的過程，回頭看看這“三年的難，難，難”。

兩大難題：視角和選角

《奪冠》不是《郎平傳》

“中國女排整個(gè)題目是很大的，30多年里有太多故事了”，陳可辛面對《奪冠》的第一個(gè)難題就是如何切入女排故事。在人物選取方面，他和編劇都堅(jiān)持不能繞開現(xiàn)任中國女排總教練郎平，其次，要從郎平與黃渤扮演的教練入手，展現(xiàn)他們從隊(duì)友到對手，再變成朋友的關(guān)系變化，同時(shí)以小見大地拍出從80年代初到新時(shí)代的中國社會(huì)變遷。

因此，陳可辛不認(rèn)同有人認(rèn)為《奪冠》是《郎平傳》的說法，“如果真的是《郎平傳》的話，郎平還有很多故事應(yīng)該寫進(jìn)去，包括她的婚姻、家庭、和她女兒的關(guān)系等等。”

第一個(gè)難題也導(dǎo)致拍攝了海量素材，最初剪輯版本達(dá)到3個(gè)多小時(shí)，后來精修到2個(gè)小時(shí)15分鐘，能在這個(gè)長度里把中國女排的故事講完，陳可辛都感到有些不可思議。除了視角帶來的劇本創(chuàng)作與實(shí)際拍攝問題，《奪冠》的第二個(gè)最大的難題就是選角。

“我沒碰過一部電影選角是那么頭疼，但是結(jié)果我們也很幸運(yùn)。”當(dāng)?shù)弥?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/340/" target="_blank" data-type="figure" data-id="340">鞏俐和白浪都能來演兩個(gè)階段的郎平時(shí)，陳可辛一下子放心了許多，他說：“那是我在電影開機(jī)前心里最踏實(shí)的一刻。”

鞏俐就是電影界的郎平

現(xiàn)役女排是“天生的演員”

“她只要站在那兒，那種強(qiáng)勢的氣場和倔強(qiáng)的眼神，我覺得她就是郎平”，陳可辛從一開始就堅(jiān)定認(rèn)為，鞏俐是飾演郎平的不二人選。

“鞏俐在電影界和郎平在體育界里有同等的地位。她們都是在80年代走出國門，與國際接軌的中國女性。除了鞏俐，我真的想不到能找誰去演這個(gè)角色。”

鞏俐與郎平身高相差約15cm，特別是當(dāng)她與一米八、一米九的現(xiàn)役女排運(yùn)動(dòng)員站在一起時(shí)，身高對比就會(huì)很明顯。對此，他們討論出了一套方案，拍攝時(shí)把鞏俐墊高一點(diǎn)，或者通過鏡頭位置借位和后期特效來調(diào)整。

鞏俐進(jìn)入郎平角色后，現(xiàn)役女排們一來拍戲就默認(rèn)她是郎指導(dǎo)，在表演上鞏俐也能帶領(lǐng)她們。因此在外形貼合度方面，陳可辛認(rèn)為完全沒有問題。

尋找青年版郎平的選角過程相對艱難。當(dāng)陳可辛看到郎平與女兒白浪的照片，發(fā)現(xiàn)白浪和郎平外形特別像，在與郎平溝通兩三個(gè)月后，終于聯(lián)系上了白浪，白浪同意出演這個(gè)角色，并辭掉了在美國的工作。

雖然白浪會(huì)打排球，但完全沒有表演經(jīng)驗(yàn)，飾演這個(gè)角色還需要具備演繹內(nèi)心情感戲的能力。于是，陳可辛請了一名中戲的表演老師，飛往舊金山，專門為白浪做表演指導(dǎo)。

這是一次有風(fēng)險(xiǎn)的選角，如果白浪表演不到位，電影效果就會(huì)大打折扣。經(jīng)過訓(xùn)練后，白浪與彭昱暢在訓(xùn)練館談話的一段試戲視頻，感動(dòng)了大家，她在這段戲里哭得真實(shí)而動(dòng)容，這個(gè)角色也非她莫屬了。

片中的新女排都是由現(xiàn)役國家隊(duì)的女排姑娘們來出演，由于要備戰(zhàn)東京奧運(yùn)會(huì)，她們只有8天時(shí)間來拍戲，也根本沒有時(shí)間準(zhǔn)備表演、但她們的狀態(tài)非常自信，在片場就自帶明星光環(huán)，還會(huì)根據(jù)具體語境和現(xiàn)實(shí)情況修改臺詞。

“雖然是演自己，但其實(shí)演自己也是要開竅的，她們每個(gè)人都很有自信，都好像是天生的演員一樣。”陳可辛稱贊，朱婷的戲很驚艷，當(dāng)他看到朱婷向鞏俐傾訴家事的一場戲時(shí)，真實(shí)得仿佛在看體育臺的紀(jì)錄片。當(dāng)張常寧聽著鞏俐訓(xùn)話，也會(huì)不自覺流下眼淚，“這些細(xì)節(jié)都是真實(shí)的，她們真的把生活帶進(jìn)了這部電影里。”

真實(shí)感是這次拍攝《奪冠》帶給陳可辛最大的體會(huì)和收獲，他說未來拍戲也會(huì)在選角上會(huì)更加大膽，更多使用一些非職業(yè)演員。

最“費(fèi)勁”的三場比賽

12個(gè)機(jī)位同時(shí)開拍

《奪冠》主要用四場比賽來刻畫中國女排的成長歷程，即80年代中國女排對江蘇男排的友誼賽、1981年女排世界杯的中日之戰(zhàn)、2008年北京奧運(yùn)會(huì)的中美對決以及2016年里約奧運(yùn)會(huì)的中巴大戰(zhàn)。

鞏俐飾演的郎平在2008年中美對決時(shí)登臺亮相，這一場比賽主要展現(xiàn)郎平與中國隊(duì)教練之間的較量，比賽場面是其次。另外三場女排比賽則是重中之重，也一度讓陳可辛在拍攝現(xiàn)場幾近崩潰。中國女排與江蘇男排的友誼賽屬于內(nèi)部訓(xùn)練，看似氛圍輕松，實(shí)際上這場戲一共拍了6天才完成。

第二場中日大戰(zhàn)，中國女排贏得第一個(gè)世界冠軍，這是許多國人的共同記憶，是一場重頭戲。劇組總共調(diào)用了六臺攝影機(jī)，不按傳統(tǒng)分鏡頭方法，而是根據(jù)當(dāng)年錄像畫面來跟隨拍攝。

比賽過程無法控制，球員也無法還原當(dāng)年的每一球、每一分，但是要保證開球和結(jié)尾拿分一致，這場球賽拍了六天。快速剪輯、升格鏡頭，加上宋世雄的經(jīng)典解說，后期利用聲畫配合技巧進(jìn)一步加強(qiáng)比賽的緊張與刺激感，帶領(lǐng)觀眾重回那個(gè)激情澎湃的中日大戰(zhàn)現(xiàn)場。

最后一場中巴大戰(zhàn)的拍攝難度最高，朱婷、惠若琪等都是現(xiàn)役國家隊(duì)員，只有2天半時(shí)間可以拍攝這場比賽，時(shí)間非常緊張。

巴西隊(duì)中，有三個(gè)球員曾打過這場球，他們都知道這場比賽怎么打，但要還原每一球也不容易，所以也按照拍攝中日大戰(zhàn)的方式，保證他們開球和得分和原來比賽一樣。由于電影攝影機(jī)無法高速、精準(zhǔn)捕捉賽事畫面，劇組又調(diào)動(dòng)專業(yè)拍攝排球比賽的攝影師，加上原有的6個(gè)機(jī)位，最后有12個(gè)機(jī)位，現(xiàn)場同時(shí)開機(jī)。

“朱婷、惠若琪、丁霞她們幾乎是疲于奔命，我們每天都拍了18個(gè)小時(shí)，大家都很累。”陳可辛說，在兩天半內(nèi)緊鑼密鼓拍攝后，更難的是剪輯，素材量非常多，他們又用兩個(gè)月時(shí)間把這場球賽慢慢剪出來，加上一些前一晚的文戲，去推動(dòng)觀眾的情緒。

里約奧運(yùn)會(huì)中巴對決，中國隊(duì)在不被外界看好的形勢下逆轉(zhuǎn)打敗當(dāng)時(shí)排名世界第一的巴西女排，郎平帶領(lǐng)中國女排創(chuàng)造奇跡。對于電影《奪冠》，導(dǎo)演陳可辛也帶領(lǐng)著他的團(tuán)隊(duì)在2天半時(shí)間內(nèi)，用12個(gè)機(jī)位完成了一場不可能的任務(wù)。

《獨(dú)自上場》進(jìn)入終剪階段

暫時(shí)不會(huì)再拍體育片

《奪冠》之后，陳可辛的下一部上映作品是《獨(dú)自上場》（原名《李娜》），這部關(guān)于網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員李娜的傳記片在《奪冠》開機(jī)前已經(jīng)殺青，并在《奪冠》拍攝期間，進(jìn)入第一輪剪輯。

“《奪冠》的觀眾反饋在大方向上是不會(huì)影響到《李娜》的”，影片目前正在終剪階段，陳可辛說：“《奪冠》的拍攝還有疫情都給了我全新的體驗(yàn)，就會(huì)反復(fù)把電影剪得更好看”。

“我本身很少重復(fù)一種類型，以前拍了不少愛情片，但現(xiàn)在也不拍了。”短短兩年，陳可辛連續(xù)拍攝了兩部體育片，他說自己也需要緩一緩，暫時(shí)不會(huì)再拍體育題材的電影了。

從《甜蜜蜜》到《中國合伙人》，陳可辛喜歡也擅長講述時(shí)代與社會(huì)在風(fēng)云變遷下，不同個(gè)體的命運(yùn)變化，《奪冠》亦是如此，表面上拍中國女排，實(shí)際有從集體主義到個(gè)人主義的表達(dá)轉(zhuǎn)向，同時(shí)以點(diǎn)帶面，展現(xiàn)出中國改革開放40年來的歷史面貌。

陳可辛的電影也經(jīng)常帶有個(gè)人的成長印記，《甜蜜蜜》描繪了他經(jīng)歷過的香港的黃金年代，《中國合伙人》映射著陳可辛留學(xué)歸國的成長情懷。雖然他沒有身處過《奪冠》里的那段80年代歲月，但重現(xiàn)“美好的80年代，充滿希望的80年代”，也是他接下這部電影的重要原因。

接下來，他想轉(zhuǎn)換方向，拍攝一部比較私人的影片，自己寫劇本，一個(gè)關(guān)于他在12歲離鄉(xiāng)背井移居泰國的故事，這個(gè)故事也只能由他自己來書寫。陳可辛說，這會(huì)是一部戲劇性和故事性都不強(qiáng)的電影，“一部很不像陳可辛電影的電影”。