靠綜藝教演技，演員真的能“就位”嗎？

時間：2019.12.14 來源：1905電影網(wǎng) 作者：小電君

1905電影網(wǎng)專稿 周六晚，《演員請就位》即將收官。小電君一邊等待直播開始，一邊在群里呼朋喚友。

小伙伴：哦！就是于正那綜藝吧！收官啦？

“于正是《演技派》的導(dǎo)師！”

小伙伴：《演技派》？是馬思純上熱搜的那個節(jié)目嗎？

“……那是《巔峰對決》。（微笑）”

雖然內(nèi)心狂翻白眼，但近期扎堆播出的N個演技類綜藝也確實(shí)令普通觀眾很難一時間分清。

先簡單給大家捋一下：

《演員請就位》，有趙薇、陳凱歌、李少紅和郭敬明四位導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，近60位不同戲齡的演員參演，每期需要完成不同主題的作品，到后程幾位導(dǎo)演還會為選手打造專屬短片和角色；

《演技派》，由于正擔(dān)任“發(fā)起人”，吳鎮(zhèn)宇、張靜初、張頌文作為表演導(dǎo)師，節(jié)目記錄演員從進(jìn)組到定角的全過程，最終優(yōu)勝者還將出演于正新??；

《巔峰對決》，事實(shí)上它才是最正統(tǒng)的演技類綜N代。作為《演員的誕生》、《我就是演員》的續(xù)篇，節(jié)目陣容強(qiáng)大，從戲骨李冰冰、張國立、惠英紅到青年演員李宇春、馬思純、關(guān)曉彤、文淇，加上導(dǎo)演團(tuán)、BOSS團(tuán)等等，排面十足。

從上面介紹不難看出，演技類綜藝做到現(xiàn)在，“創(chuàng)新”成了各家節(jié)目突出重圍的關(guān)鍵。的確，比起《演員的誕生》時簡單的晉級淘汰，2.0、3.0們都在賽制上做出了較大“升級”。

相較另外兩檔新節(jié)目，《巔峰對決》算是最不“努力”的一個，畢竟除了“帶學(xué)徒”這個概念之外，其他設(shè)計(jì)也沒看出什么新花樣。

孟美岐在節(jié)目中成為李冰冰的學(xué)徒

《演員請就位》主打“導(dǎo)演視角”揭秘影視創(chuàng)作全流程，簡單來說，節(jié)目里除了演員們要彼此PK，導(dǎo)演們面臨的考驗(yàn)更大，劇本改編、片場設(shè)計(jì)、調(diào)教演員……基本每期節(jié)目要操的心都跟真正拍部電影是一樣的。

演員在《演員請就位》中準(zhǔn)備

《演技派》則認(rèn)為自己的最大賣點(diǎn)在于“實(shí)戰(zhàn)”。也是，畢竟“通關(guān)”這檔綜藝，就能直接和《延禧攻略》原班人馬合作，這個承諾可比任何冠軍頭銜都來得更實(shí)際。

《演技派》拍攝現(xiàn)場

那么，節(jié)目如此花樣翻新的賽制模式，能否真正幫助演員各就各位，成長為“演技派”呢？很遺憾，連嘉賓們自己都并不看好這種結(jié)果。

賽制“本末倒置”

被問及《演員請就位》中積累的經(jīng)驗(yàn)有多少能被應(yīng)用到實(shí)際拍攝中時，明道直言“很少”：“我們在試圖呈現(xiàn)演員拍戲的過程，但這不是真實(shí)的拍戲。”在他看來，或許這類綜藝能夠用特別的形式幫助觀眾更理解一部作品誕生的過程，“但說我上了這節(jié)目就能更會拍戲了？這不太可能。”

為什么不能算作“真實(shí)的拍戲”？從多位參與過演技類綜藝錄制的演員口中我們不難找到原因。

祝緒丹曾在《演員請就位》中參演《仙劍奇?zhèn)b傳》主題短劇，那段表演被郭敬明痛批是節(jié)目中最失敗的一個，認(rèn)為幾位演員對人物和劇情的理解都不到位。

事后談及這段過程，祝緒丹坦言，相較平日拍戲，綜藝節(jié)目給到的劇本準(zhǔn)備時間非常短，每位演員都壓力很大：“那幾天幾乎都沒睡，每個人的精力都能看出明顯不夠用。”

據(jù)了解，受節(jié)目錄制安排所限，綜藝節(jié)目每期的短片策劃+拍攝基本都要在3天內(nèi)完成。從導(dǎo)演劇本創(chuàng)作、演員熟悉臺詞、彩排備播錄制到正式表演都是“連軸轉(zhuǎn)”，不止一位選手透露，這種模式已經(jīng)成為常態(tài)。

但這種“常態(tài)”在真正的電影、電視劇拍攝中幾乎不存在，也是不合理的。即便我們身處一個“快消時代”，如此高速催生出的表演，無論作品好壞，對于行業(yè)都沒有真正的參考與應(yīng)用價值。

李少紅就表示，演員和導(dǎo)演參加此類綜藝遇到的挑戰(zhàn)都非常大：“它和我們影視化的表演、拍攝很不一樣，平時一條演不好可以拍第二條，但競技類綜藝沒有這種機(jī)會，（它的）臨場發(fā)揮挑戰(zhàn)大，發(fā)揮好了一氣呵成，中間一旦卡住節(jié)奏就全亂了。”

演員的確需要具備一定的臨場發(fā)揮能力和爆發(fā)力，但某種程度上講，這些能力應(yīng)該屬于他們熟悉劇本臺詞、適應(yīng)導(dǎo)演安排后的“錦上添花”。

“影視化拍攝中，演員會更多依賴于導(dǎo)演，聽從導(dǎo)演的選擇和設(shè)計(jì)，他們的能力反映在這些方面，”李少紅說，“但競技類綜藝完全不一樣，它要求演員自己考慮周全，（表演的）設(shè)計(jì)和節(jié)奏都要自己控制。”

作為定位中主打展現(xiàn)演員素養(yǎng)、呈現(xiàn)行業(yè)真相的演技類綜藝，最終策劃出的賽制規(guī)則卻與行業(yè)生態(tài)全然不同，這樣的所謂2.0、3.0升級版，花樣再多又有何意義？

“尬演”事出有因

除此之外，觀看演技類綜藝的過程中，我們還常常有這樣的體驗(yàn)：因?yàn)槎虅《喔木幾杂耙曌髌方?jīng)典橋段，觀眾不可避免會將舞臺表演與之進(jìn)行對比。原本看起來很精彩的段落，到了綜藝節(jié)目中就莫名其妙變“尬”了，這讓大家很容易將理由歸結(jié)為選手演技不佳。

不排除節(jié)目中有部分演員的能力的確還需提高，但大概率“尬演”的出現(xiàn)，除了為綜藝帶來看點(diǎn)與談資，背后顯然還有其他影響因素值得我們?nèi)ヌ骄俊?/p>

《巔峰對決》給人感覺過于舞臺表演化

《演技派》中的演員謝彬彬，從節(jié)目初期就因?yàn)橐幌盗锌鋸埖?ldquo;尬演”出圈。

從“群嘲”的反應(yīng)來看，他顯然成了“反面教材”。導(dǎo)師第一時間給出的評價指出了謝彬彬表演存在的問題，而他自己承認(rèn)表演“失敗”的同時也分享了自己的真實(shí)感受：演員真正的“戲”，很難通過一個綜藝表現(xiàn)出來。

因?yàn)榫C藝給到演員的任務(wù)是在短時間的單場戲中塑造一個人物，這種突兀感很容易讓人感到不真實(shí)。“如果是一個電影和電視劇，它是有交代前因的。所以你跟著（前因帶來的）情緒走，人家覺得是成立的。但一個綜藝的話，他沒有讓觀眾看到前因，你再去做的話，觀眾就會出戲。因?yàn)樗恢乐鞍l(fā)生了什么。”

謝彬彬遇到的困惑或者說是問題，也在《演員請就位》中郭敬明與趙薇、李少紅的一次爭論里暴露出來。

當(dāng)期節(jié)目中，張?jiān)讫?/a>和陳小紜重現(xiàn)了一代觀眾的“暑假回憶”《情深深雨蒙蒙》，“書桓掐依萍脖子”、“陸振華甩鞭抽依萍”等高潮段落一一被搬上舞臺。結(jié)果，這個段落再次被郭敬明批判是整場最差，他也給張?jiān)讫堉赋隽撕椭x彬彬相似的問題：表演太用力、情緒表達(dá)不到位，感情都展現(xiàn)在動作上，沒有任何打動自己的瞬間。

而曾經(jīng)演繹過“依萍”的趙薇和導(dǎo)演李少紅就直接反駁他稱，“明臺詞”式（即用表演直白展現(xiàn)臺詞內(nèi)容）的表演方式，正是《情深深雨蒙蒙》以及多數(shù)瓊瑤劇的特點(diǎn)，二人的演出已經(jīng)自然地表現(xiàn)了這點(diǎn)。

當(dāng)然，這也已經(jīng)不是情緒外放的“瓊瑤劇”們第一次被形容是“尬演”了。網(wǎng)絡(luò)上引起廣泛傳播和討論的“書桓”、“杜飛”、“爾康”、“紫薇”視頻片段，讓很多人感嘆“毀童年”，不少網(wǎng)友甚至疑惑：當(dāng)年自己的“審美”這么差嗎？為什么覺得超好看？

事實(shí)上，這些“尬”或多或少也是在替被打斷的線性表演背鍋。不熟悉前因后果、不了解劇作風(fēng)格、不知道人物性格，一上來就要兩個演員針鋒相對、你死我活，想不突兀、不尷尬也太難了吧。

在《演員請就位》節(jié)目后半程，四位導(dǎo)演開始下場為演員“量身定做”短片。盡管篇幅依然不長，但看過這些故事，你會發(fā)現(xiàn)很多節(jié)目中表現(xiàn)不穩(wěn)定或不突出的選手，演技好像一下“提高”了。其實(shí)這種變化背后的理由很簡單：這種模式下，故事的結(jié)構(gòu)是完整的，角色情緒也是完整的，觀眾自然更容易在第一時間接受。

“就位”還是“突圍”？

描述參加演技類綜藝的感受時，炎亞綸說，它是一種“更理想化”的模式，因?yàn)樵诠?jié)目里，一段表演的誕生可以不需要顧及“沒辦法控制”的資方、“搶快搶上映”的宣發(fā)以及對演員的“刻板印象”。