1905電影網(wǎng)專稿 時隔四年，導(dǎo)演徐崢攜“囧”系列作品再度回歸。早在宣傳伊始，電影就打出了“看《囧媽》，抱媽媽”這把親情牌，預(yù)告了全片的溫情基調(diào)。為了確保在開年之際如期放送，影片宣布于大年初一零點在四大平臺獨家首播，請全國觀眾免費看《囧媽》，為電影賺足了印象分。

從《泰囧》到《港囧》再到《囧媽》，徐崢選擇將“囧”這一核心字眼貫徹到底，作為自己的招牌和創(chuàng)作出發(fā)點。不同的是，此次他將目光從旅途中遇到的“囧事”轉(zhuǎn)而匯聚到人與人之間發(fā)生的“囧事”上。《囧媽》中這趟母與子的旅程不再囿于某個特定的地點，而是著墨于刻畫旅途中的這段“中國式家庭關(guān)系”。

影片以主副兩條故事線交織展開，相輔相成，將親情與愛情中的矛盾直觀放置在當代語境之下討論。導(dǎo)演用細膩的現(xiàn)實主義筆觸讓大銀幕中的敘事走近現(xiàn)實，以喚起觀眾的共情。

火車作為公路電影的常駐嘉賓，從不缺席精彩的故事。羅伯特?澤米吉斯用它筑夢，奉俊昊借它將信仰關(guān)進牢籠，而徐崢則選擇最大化地貼近于生活，把瑣碎的家庭矛盾巧妙安置在這節(jié)小小的車廂中展開。

影片中，主人公徐伊萬原本預(yù)備飛往美國與協(xié)議離婚的妻子爭奪專利產(chǎn)權(quán)，卻在陰差陽錯下，意外踏上了母親乘坐的一輛開往莫斯科的火車，開啟了母子二人這場長達六天六夜的“囧途”。

黃梅瑩在片中塑造了一位典型的“中國式母親”形象。她細致入微，將身邊一切打理得有條不紊，對伊萬關(guān)懷備至，但同時又希望兒子能夠在自己的“指導(dǎo)建議”下生活。

袁泉作為特約出演，主導(dǎo)著戲中的副線節(jié)奏。她飾演的妻子堅韌而獨立，不愿委曲求全地生活在失去自我的婚姻之中，與丈夫徐伊萬展開了明爭暗斗的婚姻商業(yè)雙重較量。

而被動踏上列車的徐伊萬，一邊要同自己的競爭對手妻子周旋，另一邊還要應(yīng)付這“突如其來”的母愛，一時間手足無措，窘態(tài)盡現(xiàn)。

隨著目的地的接近，母子二人之間的矛盾也逐漸浮出水面，打破了這趟原本滿載笑料的旅程。徐母在與兒子激烈的爭吵中如遭重創(chuàng)，負氣出走。當母子間的沖突激化到峰值，隨之映射出的是社會巨變下兩代人之間的思想差異，而加深這道溝壑的正是經(jīng)年累月的溝通與理解缺失。這種時代變革所導(dǎo)致的差距深深附著在每個當代人的氣息中，影響著兩輩人的生活方式、情感取向，乃至價值判斷與選擇。

影片所呈現(xiàn)的這段“中國式家庭關(guān)系”幾乎是現(xiàn)代社會下的常態(tài)，不知從何時起，人與人之間的親密關(guān)系中開始豎起一道道無形的壁壘。我們將超凡的期待寄托于最親近的人，試圖以此來填補自己的庸碌。當影片中母子二人意見相左時，徐伊萬吐露心聲：“難道你還沒有發(fā)現(xiàn)嗎，我并不是那個你想象中的兒子”，而這恰好與先前爭吵中妻子對他的表達如出一轍，一語點醒夢中人，引人深思。

不過，為了向觀眾傳遞正面的價值導(dǎo)向，影片勢必要為這對“戰(zhàn)爭”中的母子找尋一個合適的情感出口，來幫助他們完成關(guān)系上的重大轉(zhuǎn)變。在一場驚心動魄的意外后，這對絕處逢生的母子終于決心放下芥蒂，彼此退讓，坦誠相待。這一次，重歸于好的二人帶著共同的心愿，重新踏上了前往莫斯科的尋夢之旅。

談及創(chuàng)作《囧媽》的初衷，徐崢表示：“故事也加入了自己的親身經(jīng)歷，和媽媽的關(guān)系是我們每個人都會面對的， 希望通過電影讓大家看到怎樣去愛的一個過程。”徐崢試圖通過畫面語言的呈現(xiàn)，消融兩代人之間隱形的隔閡，讓這段關(guān)系更好地流動起來。

電影期盼帶給觀眾以共鳴，令他們在作為故事旁觀者的同時，也能片刻地窺見自己，從而反觀自我內(nèi)心的答案。事實上，答案早已無需刻意找尋，它始終根植在每個人的心底，只是我們常常將它上了鎖，避而不談，視而不見。殊不知，打開心門這把鎖的鑰匙，其實一直都牢牢握在你我手中。