1905電影網(wǎng)專稿 徐崢執(zhí)導(dǎo)的春節(jié)檔電影《囧媽》在2020年1月25日（大年初一）以網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)觀看的形式如約與觀眾見面，這也是第一部沒有登陸院線就在網(wǎng)絡(luò)合作平臺(tái)上首播的國產(chǎn)大片，是國內(nèi)電影行業(yè)業(yè)態(tài)的新現(xiàn)象。

《囧媽》是徐崢繼《泰囧》、《港囧》后推出的第三部“囧”系列電影，此次將故事背景設(shè)定在一輛去往俄羅斯的火車上，大老板徐伊萬（徐崢 飾演）與母親（黃梅瑩 飾演）在旅途中不斷發(fā)生矛盾沖突，同時(shí)他還要處理與離婚妻子（袁泉 飾演）的商業(yè)競爭關(guān)系，中年男人危機(jī)一觸即發(fā)。

影片目前在豆瓣開分6.5，而1905電影網(wǎng)的編輯們?nèi)绾慰创@一部反映家庭關(guān)系的喜劇片呢？來看看他們的評(píng)價(jià)吧。

北風(fēng)：8分

作為“囧系列“第三部作品，《囧媽》保持了一定的制作水準(zhǔn)，是一部合格之上的商業(yè)作品。對(duì)于家庭母子關(guān)系的探討，具有一定社會(huì)話題性，更易讓觀眾產(chǎn)生討論及共情。

在故事結(jié)構(gòu)上，此片主線親情及支線愛情的表達(dá)較為完整。影片的笑料及包袱處理得中規(guī)中矩，沒有能夠給觀眾制造更多驚喜。作為一部喜劇片，影片與春節(jié)檔氣氛相得益彰，具有一定類型優(yōu)勢(shì)。

Y.Q：6.5分

《囧媽》這部影片雖在囧途，更多聚焦的是母子關(guān)系，婚姻家庭，在中國的文化背景下，每個(gè)家庭都可能存在這種情感沖撞。影片中的徐伊萬剛開始是與已經(jīng)離婚的妻子互相不理解，與母親各種爭吵，到后來母子情深，與妻子不再互相折磨。整部片子笑中帶淚，每個(gè)角色都有一定的成長性。

母子對(duì)手戲中，母親的60秒語音方陣的轟炸，分享微信公眾號(hào)的知識(shí)以及出門大包小裹帶東西......都使人感同身受。母子在思想觀念、生活習(xí)慣以及性格上有很多沖突，火車相對(duì)封閉的環(huán)境讓二人不斷產(chǎn)生摩擦，搞笑的同時(shí)也讓觀眾看到他們矛盾的累積，最終在談到伊萬父親去世的原因時(shí)徹底爆發(fā)。伊萬像一個(gè)做錯(cuò)事的小孩尋找媽媽認(rèn)錯(cuò)的時(shí)候，母子的深入談話也讓他們認(rèn)識(shí)到，愛不是控制和索取。

但就喜劇電影來講，編劇對(duì)笑點(diǎn)的設(shè)計(jì)還停留在《人在囧途》的階段，讓人不禁懷疑是包袱復(fù)刻舊作，《港囧》的扒公交車與《囧媽》開頭扒火車的套路，換湯不換藥。

絲娃娃：6分

上一輩的俄羅斯情節(jié)，探討母子關(guān)系的主題，從這兩方面看，徐崢的這部“囧系列”第三部毫無疑問是有合家歡面相的。

但從《港囧》開始，徐崢卻被貼上了“中年危機(jī)”的標(biāo)簽?！秶鍕尅吩谔幚砣宋镪P(guān)系和互動(dòng)上，則在有意無意地撕掉這個(gè)標(biāo)簽。母子間更加年輕化的互動(dòng)方式，夫妻間看待彼此感情的理性，徐崢刪繁就簡地從兩組人物關(guān)系入手，用減法去講了一個(gè)簡單的道理：不要讓其他人成為你眼中的樣子。

這句話適用于人際關(guān)系，也適用于這部電影，這么看，倒是徐崢一貫的狡黠了。

瑞克特：6分

囧媽與兒子的相處模式真實(shí)形象，有引發(fā)觀眾共鳴的生活細(xì)節(jié)，但整部電影還是受制于喜劇片創(chuàng)作的高概念和強(qiáng)設(shè)定。

媽-我-妻子，這三者不應(yīng)是你幻想我，我幻想你的控制關(guān)系，退一步海闊天空吧，徐崢對(duì)親情與婚姻關(guān)系的看法就這么多，到了電影后半程就沒有繼續(xù)探討、反思的動(dòng)作，劇作也陷落在那，方向停滯不前。

拍熊出沒，拍熱氣球，拍煽情的夕陽紅，情節(jié)開始靠巧合行進(jìn)，靠動(dòng)作大場面轉(zhuǎn)移焦點(diǎn)，最后在陳舊的閃回畫面里總結(jié)陳詞。以“合家歡”目的去創(chuàng)作，可惜沒有達(dá)到真正的“合家歡”效果。