1905電影網(wǎng)訊 似乎在所有人的印象中，嘮叨就是媽媽的一個標(biāo)簽，這個春節(jié)長假里，每一位歸鄉(xiāng)游子也都免不了被媽媽嘮叨。

而在大年初一登陸各大流媒體平臺的電影《囧媽》，正是聚焦這種中國式母子關(guān)系。

在徐崢新開啟的“囧途”之旅背后，都有哪些精彩的幕后故事呢？

《中國電影報道》春節(jié)鉅獻(xiàn)——“大片誕生記”這就為你送上“徐崢囧途尋情記”，帶你和徐崢一起踏上旅途尋找真情！

徐崢：其實，不想再“囧”了

從出演《人在囧途》，到執(zhí)導(dǎo)并主演《人再囧途之泰囧》和《港囧》，“囧”系列電影儼然成了徐崢的金字招牌。

不過，這回徐崢卻說，他不想繼續(xù)“囧”下去了！

徐崢：很多朋友都在問我，“你是不是專門拍囧系列？”

其實沒有，這個故事寫完以后，我很想把名字叫做《開往莫斯科的媽媽》。

而且，我在開始做《人再囧途之泰囧》時，也不是想做爆米花電影，因為我自己的藝術(shù)造詣不夠，所以娛樂部分就被放大了，當(dāng)我創(chuàng)作《囧媽》時，我就在想到底應(yīng)該讓它符合觀眾的預(yù)期，做成爆米花電影，還是應(yīng)該深化我本身的追求？

最后我覺得，還得回歸初心，落到情感故事上，包括我們找演員的標(biāo)準(zhǔn)，都得是要特別適合這個角色。

為了實現(xiàn)弱化囧概念、加重情感表達(dá)的初心，徐崢從選角之初就做出了改變。依舊是囧途二人組，但是他沒找王寶強、包貝爾，也沒找其他喜劇演員，而是選擇了黃梅瑩，一個像“一枝花”的媽媽。

徐崢：有一次我媽和我說，她小時候就是這條街上的“一枝花”，然后我們班有一個同學(xué)也這么說。后來我就發(fā)現(xiàn)，其實每個人心目中的媽媽，都應(yīng)該是一個美人兒。

所以，從這一點來說，我們找黃梅瑩老師很安全，因為她在年輕時絕對是一個大美人。

年輕時候的黃梅瑩

黃老師在接了這個角色之后，就會定期給我發(fā)文字，她把故事里和我的關(guān)系、和家庭的關(guān)系、這個人物的前史現(xiàn)狀，包括她和徐伊萬爸爸的關(guān)系，全都逐條逐條地做了梳理。

每次寫完發(fā)給我后，我就拿給我們的編劇看，他們都傻了，因為梳理的太清楚。

按照徐崢的想法，《囧媽》的核心是暖心治愈的親情故事，但究竟要不要加入囧的元素，該怎么加才能順理成章，仔細(xì)研究過后，徐崢做出了決定。

徐崢：喜劇的部分是其中的點心，是一種色彩，那我愿意用這樣的方式來進(jìn)入。

喜劇既然是大菜當(dāng)中的點心，那么喜劇演員也只能充當(dāng)點綴。

于是，沈騰、黃渤、郭京飛、宋小寶和賈冰等一眾喜劇演員都來了，他們心甘情愿當(dāng)綠葉。

《囧媽》拍攝過程，樂趣多多

電影《囧媽》以喜劇的方式切入，講述人到中年的兒子徐伊萬，和媽媽乘上開往莫斯科的長途火車，從而引發(fā)的一系列故事。

一個凡事都不耐煩的兒子，和一個事事都要管的媽媽，在火車這一密閉空間內(nèi)相處，囧事隨之而來。

為了突出效果，徐崢在場景上下起了功夫。

拍攝這一系列火車上的戲份時，徐崢不僅帶隊坐K3前往實際站點，還在影視基地搭建了很多火車車廂，進(jìn)行內(nèi)景和危險動作的拍攝。

徐崢：因為火車是封閉空間，而作為這樣的一部電影來講，我們很擔(dān)心觀眾會出現(xiàn)視覺疲勞。

所以即使在一個火車?yán)?，我們還是盡量去發(fā)現(xiàn)不同的空間，比如普通包廂、高級包廂、間縫、廁所、火車頂、火車尾巴等等。

電影中，有幾場媽媽喂食的戲，令人忍俊不禁，事實上，在電影里這樣讓人產(chǎn)生共鳴的戲還有很多，因為它取材于真實的生活。

徐崢：我和我媽沒有共同聊天的話題。

比如說看了一部電影，我們沒有那種對于電影的閑談。媽媽跟我們的交流一直都是那種，比如你要吃這個，你要多穿一點，你不要吃這個，你要早點睡覺等等這類的話。

她本身的源頭全部是關(guān)心和愛，可最后變成全部是說教的時候，你就受不了了。

黃梅瑩：我覺得這個媽媽代表了中國媽媽的很多共性。

她愛兒子，不放心兒子，又看不到兒子已經(jīng)成長了，所以會產(chǎn)生很多矛盾。

實際上，她是自己情感上的需要，只是想在兒子身上得到存在感。

也正是因為兩代人想法不同，戲中母子關(guān)系逐步僵化，喝酒排解憤懣的徐伊萬意外被困在火車外，凍了個慘兮兮。此時母子矛盾達(dá)到了頂峰，一場爭吵不可避免。

電影主題回歸母子情深

戲中這場爭吵也是一個轉(zhuǎn)折點，劇組的拍攝場地也從火車上轉(zhuǎn)到了一片林海雪原。

整個劇組在零下30多度的地方，頂著嚴(yán)寒拍攝了兩對“母子”之間的較量。

冬天的林海美不勝收，不巧的是，他們竟在林子里遭遇了一頭熊。

危急關(guān)頭，見證母子親情。兒子不顧生死推開媽媽引開大熊的一場戲可謂驚心動魄，徐崢不僅要在雪地中摸爬滾打，還要跟虛擬的熊博弈，表演起來相當(dāng)辛苦。

當(dāng)兒子面臨絕境時，媽媽不顧生死擋在前面，也讓人對母愛的理解更加深刻。

戲里危機重重，戲外的片場卻是一片歡樂。

黃梅瑩：這場戲當(dāng)時她的臺詞是“快過來吃我，不要吃我兒子”，我一緊張，就說成了“快過來吃我兒子，不要吃我”，大家就哄堂大笑。

然后導(dǎo)演就在監(jiān)視器說“對，快過來吃她兒子，她兒子長得胖，身上的肉多”。

正如電影《囧媽》呈現(xiàn)的那樣，當(dāng)兒女處于危急關(guān)頭，不管是人類媽媽還是熊媽媽，她們總是第一個沖出來擋在你面前的人，而這段故事也成了整部影片的一大淚點。

這段囧事百出的旅程，也是一段母子尋情之旅，徐崢把母親對兒女的護(hù)犢深情也發(fā)揮到了極致。

不過，這還不夠，幡然醒悟的兒子也決心幫媽媽圓她登臺歌唱的夢想。

母子從對抗到理解到成全，久違的親情再次回歸、溫暖了彼此，躺在冰冷的堅冰上，內(nèi)心的隔閡之冰徹底消融。

也許很多觀眾不知道，徐崢的媽媽也在這個合唱團(tuán)里演繹了一個角色。而在拍攝間隙，常常出現(xiàn)在片場的徐媽媽也總是在一旁靜靜地看著兒子工作，滿臉的幸福笑容。

黃梅瑩：我覺得母子之愛是這個世界上最不需要邏輯的愛，最純粹的愛，它的形式有很多，喂東西是愛，表達(dá)是愛，批評是愛，嘮叨也是愛，控制他也是愛，所以是愛產(chǎn)生了囧。

然后我還想跟所有的孩子說，如果你到了40歲、50歲、60歲、70歲，還有媽媽來讓你囧，那是上天對你的恩賜。

從“囧系列”的公路題材初探，到《我不是藥神》探討社會現(xiàn)實話題，再到《我和我的祖國之奪冠》的“以小見大”，以及這部《囧媽》。

我們都能感受到徐崢用喜劇的外殼包裹小人物的生活境遇，潤物細(xì)無聲地將希望與愛送入觀眾內(nèi)心。