時光網(wǎng)訊肖恩·德金曾在2011年的圣丹斯電影節(jié)上大放異彩，憑借出色并被低估的心理驚悚片《雙面瑪莎》斬獲了電影單元劇情片導(dǎo)演獎，這部作品的演員陣容包括伊麗莎白·奧爾森，約翰·哈克斯，莎拉·保羅森以及朱莉亞·加德納。

2011年《雙面瑪莎》劇照

而2020年的圣丹斯電影節(jié)上，他更是憑借上周進行全球首映的《破碎歸巢》完美回歸，這部制作精良的電影作品也極具挑戰(zhàn)性，如果觀眾想要從中獲得一些自己的感悟，那一定會物超所值。

作品設(shè)定在1980年代中期，隨著精妙情節(jié)的徐徐展開，《破碎歸巢》講述了一對已婚夫婦Rory（裘德·洛飾演）和Allison（凱麗·庫恩飾演）的故事。他們決定帶著兩個孩子（一個是他們自己的，另外一個來自于Alison上一段婚姻）從美國搬家到英國，兩個孩子分別是兒子Benjamin（查理·舒特維爾飾演）和女兒Sam（Oona Roche飾演）。

而在搬家之后，新的環(huán)境帶來了更多的孤立感和情緒上的混亂。當(dāng)Rory越來越致力于推動他的老板Arthur（邁克爾·庫爾金飾演）進行一項有利于他的合并時，家庭里的其他成員正開始彼此疏離。

盡管德金在2013年執(zhí)導(dǎo)了四集迷你劇《南克利夫》，而這位現(xiàn)年38歲的導(dǎo)演在本該是事業(yè)巔峰的時期，卻在其從影記錄中留下了一大段空白，這的確讓人感到疑惑。

事實上，德金作為Borderline Films電影制作團體的一員，也曾為其好友安東尼奧·坎帕斯（《殺手西蒙》2012；《克里斯汀》2016）和喬什·芒德（《詹姆斯·懷特》2015）的電影擔(dān)任過制作人。

但是他也本可以工作得更愉悅一些，而事實上他并沒有兌現(xiàn)其在《雙面瑪莎》中所倡導(dǎo)的導(dǎo)演精神（他還是其電影的編劇），旁觀其他人的成功和價值觀，簡而言之就是一個和他的主角非常不同的心態(tài)。

《破碎歸巢》劇組合照

通過與匈牙利出生的攝影師Matyas Erdély的合作，德金創(chuàng)作了這樣一部從本質(zhì)上能感受到更像是恐怖片的電影作品：充滿了預(yù)感、不安和難以言狀的威脅。

觀眾基本上是一直在等待著，在一個或者全部角色身上發(fā)生一些可怕的事情。并且從來不會確切地知曉，這部作品到底從屬哪種類型。作曲家Richard Reed Perry帶來的低音的曲調(diào)也強化了這種感覺。

唯一確定的是，《破碎歸巢》充滿了目的性很強的畫面和陰郁、沉思的構(gòu)圖，是一部深刻反映內(nèi)心沖突的電影，而不是外部力量的威脅。

盡管不好的事情還是在發(fā)生（例如Allion的馬突然死亡，讓她像失去親人），德金的電影在情緒上是連貫的，基調(diào)陰暗但是耐人尋味，并不是充滿高度功能化、填鴨式情節(jié)的影片。

Rory在金融行業(yè)工作，是一位大宗商品交易員。這個角色對于成功和個人幸福的看法過于宏大并且相當(dāng)有毒，他認為所有這些都根植于物質(zhì)財富和地位，而這些想法都能追溯到他貧困的童年。

這些執(zhí)念很顯然地促成了他婚姻中的主要矛盾，而后又以一系列羞辱展現(xiàn)出來。比如Allison偷偷藏錢，以及Rory不得不四處籌集小錢。

從這個層面以及其他方面一起，《破碎歸巢》在某種程度上可以和《寄生蟲》（2019）相提并論，都是審視那種貪婪追求物質(zhì)的上進心對于一個家庭的影響。毫無疑問的，這也是個政治寓言，Rory代表了毫無悔意的無度的資本主義。

裘德洛《光之聲》劇照

在一段藝術(shù)修整期過后，近年來的裘德·洛更多地開始挑戰(zhàn)自己。先是《年輕的教宗》（2016），再到像是《光之聲》（2018）（他同時也是該片的執(zhí)行制片人），《紐約的一個雨天》（2019）和《新教宗》（2020）這樣的作品，現(xiàn)在則是《破碎歸巢》。洛在這里的作品也是其職業(yè)生涯最好的作品，當(dāng)然也是過去十年中最好的。他為Rory那自以為是、憤憤不平地自我中心意識注入了活力。

然而，庫恩是這里真正的明星，她將頭發(fā)染成了金黃色，并以一種難以置信的方式演繹了不痛層次的痛苦和傷害。這是一個女人的自畫像，她感受到自己正在失去丈夫，卻不知該如何挽回。

對于影迷來說，想要尋找一個談話的切入點，而不是僅僅找個樂子，《破碎歸巢》絕對非常適合。而對于其他人來說，可能就會覺得有點挑戰(zhàn)性了。