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在春天 | 四大編劇談創(chuàng)作“復(fù)工”:我們不能停

時(shí)間:2020.03.04 來源:今日影評(píng)Mtalk 作者:康康
《在春天》第二集:壓力與動(dòng)力并行 疫情之下編劇們的思考 時(shí)長(zhǎng):08:00 來源:電影網(wǎng)

《在春天》第二集:壓力與動(dòng)力并行 疫情之下編劇們的思考收起

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1905電影網(wǎng)訊 三月春來,花開可期,《今日影評(píng)》特別節(jié)目《在春天》,聚焦解讀電影行業(yè)的“復(fù)工”和“自愈”,廣邀核心從業(yè)者“云”展望行業(yè)未來。


一人,一屋,一桌,一貓。這是包括老編在內(nèi)的很多人,對(duì)于編劇職業(yè)的基本印象。



仍留守湖北的小宇,此時(shí)最想念的便是她節(jié)前寄養(yǎng)在北京同事家的橘貓“乖乖”。“現(xiàn)在對(duì)于真正復(fù)工最大的盼頭,就是我的‘毛孩子’了。”


已寫過幾部網(wǎng)劇的她,正在家里沒日沒夜地敲著突然來襲的“劇本債”。“這個(gè)項(xiàng)目去年底就確定要拍了,現(xiàn)在雖然劇組都停工,但老師們催著要我先把劇本在四月前都趕出來。”


而已從老家回京“宅”滿三周的編審阿灝,仍在為手頭攢著的兩個(gè)開發(fā)項(xiàng)目發(fā)愁。“這個(gè)節(jié)骨眼投資方都在觀望,劇本任務(wù)還不敢先給我的編劇派下去,黃了就啥都沒了。”



隨著2月1日《關(guān)于新冠疫情期間停止影視劇拍攝工作的通知》的發(fā)布,影視行業(yè)在仍處疫情防控關(guān)鍵期的當(dāng)下被按下暫停鍵。向來深居幕后的編劇,一時(shí)間竟成了全行業(yè)“唯一有資格開工的人”。


“現(xiàn)在能做的就是老老實(shí)實(shí)在家創(chuàng)作,”昨夜“云”做客《在春天》的唐季禮導(dǎo)演這樣表示,“我們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)早就復(fù)工了,都在線上開會(huì)。”


再拖稿,就對(duì)不起疫情了?這樣的行業(yè)論調(diào),似乎令編劇“自動(dòng)復(fù)工”的資格附加了額外的條件。著名編劇宋方金在接受《影視獨(dú)舌》采訪時(shí)指出:編劇拖稿,與外界因素?zé)o關(guān)???ldquo;自春節(jié)起天天碼字”的年輕編劇小樂透過《娛樂獨(dú)角獸》發(fā)聲:一天天承受自我隔離壓力的我們,不也是雙倍焦慮嗎?



“現(xiàn)在春天來了,我們是播種者,我們要負(fù)責(zé)把這個(gè)種子種下去。”以視頻“云”連線形式做客《在春天》的中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、編劇汪海林,同何可可俞白眉、束煥三位編劇一并,以核心從業(yè)者的身份,為行業(yè)的現(xiàn)狀及未來做著考量。


今日話題:疫情下編劇的創(chuàng)作復(fù)工


疫情中的編劇:需要看到人群,有人快交不起房租


在“教育”流量粉絲的“網(wǎng)紅”身份之外,汪海林更是當(dāng)下中國(guó)編寫劇本數(shù)量最多的編劇之一。


編劇 汪海林


“我自己很長(zhǎng)一段時(shí)間,是在酒店的大堂寫作,(周圍)有人彈鋼琴,”對(duì)于網(wǎng)上“編劇本就封閉在家寫作、不存在復(fù)工一說”的言論,他不以為然,“我創(chuàng)作時(shí)要看見人群。”


在汪海林多年的行業(yè)觀察中,每個(gè)編劇的創(chuàng)作模式都因人而異,“大多數(shù)都不是封閉在家里的。”


據(jù)他透露,《戰(zhàn)狼》系列的編劇劉毅最愛在潛水度假村創(chuàng)作,而創(chuàng)作《唐人街探案》系列的陳思誠(chéng)則習(xí)慣于飛機(jī)里的“空中寫作”。


電影頻道《戰(zhàn)疫故事·襄陽(yáng)》直播中, 陳思誠(chéng)邀一線抗疫伉儷看《唐人街探案3》


“寫作是一個(gè)特別孤獨(dú)的工作,所以你再把他一個(gè)人關(guān)在一個(gè)地方,很多人可能會(huì)瘋。”疫情,令很多無論是否習(xí)慣“宅家”創(chuàng)作的編劇,都不得不被困在這種“瘋”閉空間中。


同忙到發(fā)暈的小宇不同,北京姑娘小Q的防疫生活如同春節(jié)的地鐵車廂一樣“空曠”。“是有一些談得差不多的項(xiàng)目要交給我寫,可因?yàn)槟昵皼]簽約,有準(zhǔn)備也沒法動(dòng)筆,現(xiàn)在基本‘失業(yè)’了。”她留在老編對(duì)話框里的文字,惆悵近乎溢出屏幕。



“編劇主要是邀約生產(chǎn),如果我們的甲方制作機(jī)構(gòu)都停止工作的話,我們就沒有合約,”談起編劇的行業(yè)規(guī)則,汪海林在連線中這樣介紹著,“沒有合約的情況下,這個(gè)生產(chǎn)就沒有目的,也沒有保障。”


據(jù)汪海林介紹,與他相熟的一些年輕編劇,同各行各業(yè)無法開工的人一樣都在默默硬扛。“好些跟我說他們交不上房租了。”


切實(shí)的困難,行業(yè)中的每個(gè)環(huán)節(jié)都感同身受;而每一個(gè)中國(guó)人,都在為抗疫事業(yè)做著犧牲與奉獻(xiàn)。


疫情下的創(chuàng)作:人物、責(zé)任與機(jī)遇


“沒有安全感的情況下,也就很難再安心地去進(jìn)行創(chuàng)作了。”對(duì)于汪海林所描述的行業(yè)現(xiàn)實(shí),《囧媽》編劇何可可深以為然。



受疫情影響,他正在做的一些項(xiàng)目,現(xiàn)在都變成了未知數(shù)。“對(duì)于我們來說(疫情)就是一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí),我們不得不去適應(yīng)、不得不去跟著它調(diào)整。”


何可可的創(chuàng)作“安全感”,目前基本來源于每天的現(xiàn)實(shí)報(bào)道。前一陣子,一位小餐館老板異地會(huì)友卻遇封城、不得不在高速路上生存四五天的真實(shí)故事,令他的創(chuàng)作神經(jīng)興奮了好一陣。“如果說我有機(jī)會(huì)來做(抗疫題材)的話,我可能會(huì)做這種小人物的故事。”


被困高速服務(wù)區(qū)的陳老板


社會(huì)責(zé)任感,是這場(chǎng)疫情帶給《銀河補(bǔ)習(xí)班》編劇、導(dǎo)演俞白眉的最大感觸。


“這樣一個(gè)重大的社會(huì)事件,我們徹底躲開就能完全進(jìn)入世界?這是不可能的。”近年來,中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的逐年走高,令他看到了電影人被廣泛需要的責(zé)任感。



連線另一端的汪海林也對(duì)此深有感觸:“以前你可以說不了解,現(xiàn)在普通的觀眾都比你了解了,你還寫成那樣行嗎?是不可能的。”


這場(chǎng)疫情,對(duì)于俞白眉而言是一堂堂前所未見的生動(dòng)課程。最令他感到振奮的,是方艙醫(yī)院里載歌載舞、積極排演各種節(jié)目的那些大姐、大媽。“我在那看到了什么?是特別了不起的從容和樂觀。生活告訴創(chuàng)作者說,這個(gè)是你閉門造車造不出來的。”


擅于喜劇創(chuàng)作的《我愛我家》編劇之一束煥,也對(duì)大眾積極抗疫的樂觀與熱情印象深刻。在連線中透露自年初三起就接到撰寫抗疫題材“急活”的他,盡管寫的不是喜劇類型,卻一定不會(huì)遺漏這份帶著幽默的生活氣息。



“我們希望把這次疫情作為命運(yùn)對(duì)我們行業(yè)的一次成全,好好抓住這個(gè)機(jī)會(huì),以后我們出更多的好作品。”他堅(jiān)定地表示。


綜合三位同行的工作現(xiàn)狀及展望,汪海林透過《在春天》節(jié)目向編劇行業(yè)建言:“大家都停的時(shí)候,我們不要停。一刻不要停止思考,一刻不要停止寫作,這就是我們的責(zé)任和義務(wù)。”



編劇行業(yè)的堅(jiān)守與“自救”,顯然正是全行業(yè)“自救”的基石。“我們好好工作,整個(gè)行業(yè)的復(fù)工就有希望。”


文/康康
標(biāo)簽: 在春天束煥王海林

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