《在春天》第二集：壓力與動(dòng)力并行 疫情之下編劇們的思考 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)訊 三月春來，花開可期，《今日影評(píng)》特別節(jié)目《在春天》，聚焦解讀電影行業(yè)的“復(fù)工”和“自愈”，廣邀核心從業(yè)者“云”展望行業(yè)未來。

一人，一屋，一桌，一貓。這是包括老編在內(nèi)的很多人，對(duì)于編劇職業(yè)的基本印象。

仍留守湖北的小宇，此時(shí)最想念的便是她節(jié)前寄養(yǎng)在北京同事家的橘貓“乖乖”。“現(xiàn)在對(duì)于真正復(fù)工最大的盼頭，就是我的‘毛孩子’了。”

已寫過幾部網(wǎng)劇的她，正在家里沒日沒夜地敲著突然來襲的“劇本債”。“這個(gè)項(xiàng)目去年底就確定要拍了，現(xiàn)在雖然劇組都停工，但老師們催著要我先把劇本在四月前都趕出來。”

而已從老家回京“宅”滿三周的編審阿灝，仍在為手頭攢著的兩個(gè)開發(fā)項(xiàng)目發(fā)愁。“這個(gè)節(jié)骨眼投資方都在觀望，劇本任務(wù)還不敢先給我的編劇派下去，黃了就啥都沒了。”

隨著2月1日《關(guān)于新冠疫情期間停止影視劇拍攝工作的通知》的發(fā)布，影視行業(yè)在仍處疫情防控關(guān)鍵期的當(dāng)下被按下暫停鍵。向來深居幕后的編劇，一時(shí)間竟成了全行業(yè)“唯一有資格開工的人”。

“現(xiàn)在能做的就是老老實(shí)實(shí)在家創(chuàng)作，”昨夜“云”做客《在春天》的唐季禮導(dǎo)演這樣表示，“我們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)早就復(fù)工了，都在線上開會(huì)。”

再拖稿，就對(duì)不起疫情了？這樣的行業(yè)論調(diào)，似乎令編劇“自動(dòng)復(fù)工”的資格附加了額外的條件。著名編劇宋方金在接受《影視獨(dú)舌》采訪時(shí)指出：編劇拖稿，與外界因素?zé)o關(guān)?？?ldquo;自春節(jié)起天天碼字”的年輕編劇小樂透過《娛樂獨(dú)角獸》發(fā)聲：一天天承受自我隔離壓力的我們，不也是雙倍焦慮嗎？

“現(xiàn)在春天來了，我們是播種者，我們要負(fù)責(zé)把這個(gè)種子種下去。”以視頻“云”連線形式做客《在春天》的中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長、編劇汪海林，同何可可、俞白眉、束煥三位編劇一并，以核心從業(yè)者的身份，為行業(yè)的現(xiàn)狀及未來做著考量。

今日話題：疫情下編劇的創(chuàng)作復(fù)工

疫情中的編劇：需要看到人群，有人快交不起房租

在“教育”流量粉絲的“網(wǎng)紅”身份之外，汪海林更是當(dāng)下中國編寫劇本數(shù)量最多的編劇之一。

編劇 汪海林

“我自己很長一段時(shí)間，是在酒店的大堂寫作，（周圍）有人彈鋼琴，”對(duì)于網(wǎng)上“編劇本就封閉在家寫作、不存在復(fù)工一說”的言論，他不以為然，“我創(chuàng)作時(shí)要看見人群。”

在汪海林多年的行業(yè)觀察中，每個(gè)編劇的創(chuàng)作模式都因人而異，“大多數(shù)都不是封閉在家里的。”

據(jù)他透露，《戰(zhàn)狼》系列的編劇劉毅最愛在潛水度假村創(chuàng)作，而創(chuàng)作《唐人街探案》系列的陳思誠則習(xí)慣于飛機(jī)里的“空中寫作”。

電影頻道《戰(zhàn)疫故事·襄陽》直播中， 陳思誠邀一線抗疫伉儷看《唐人街探案3》

“寫作是一個(gè)特別孤獨(dú)的工作，所以你再把他一個(gè)人關(guān)在一個(gè)地方，很多人可能會(huì)瘋。”疫情，令很多無論是否習(xí)慣“宅家”創(chuàng)作的編劇，都不得不被困在這種“瘋”閉空間中。

同忙到發(fā)暈的小宇不同，北京姑娘小Q的防疫生活如同春節(jié)的地鐵車廂一樣“空曠”。“是有一些談得差不多的項(xiàng)目要交給我寫，可因?yàn)槟昵皼]簽約，有準(zhǔn)備也沒法動(dòng)筆，現(xiàn)在基本‘失業(yè)’了。”她留在老編對(duì)話框里的文字，惆悵近乎溢出屏幕。

“編劇主要是邀約生產(chǎn)，如果我們的甲方制作機(jī)構(gòu)都停止工作的話，我們就沒有合約，”談起編劇的行業(yè)規(guī)則，汪海林在連線中這樣介紹著，“沒有合約的情況下，這個(gè)生產(chǎn)就沒有目的，也沒有保障。”

據(jù)汪海林介紹，與他相熟的一些年輕編劇，同各行各業(yè)無法開工的人一樣都在默默硬扛。“好些跟我說他們交不上房租了。”

切實(shí)的困難，行業(yè)中的每個(gè)環(huán)節(jié)都感同身受；而每一個(gè)中國人，都在為抗疫事業(yè)做著犧牲與奉獻(xiàn)。

疫情下的創(chuàng)作：人物、責(zé)任與機(jī)遇

“沒有安全感的情況下，也就很難再安心地去進(jìn)行創(chuàng)作了。”對(duì)于汪海林所描述的行業(yè)現(xiàn)實(shí)，《囧媽》編劇何可可深以為然。

受疫情影響，他正在做的一些項(xiàng)目，現(xiàn)在都變成了未知數(shù)。“對(duì)于我們來說（疫情）就是一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)，我們不得不去適應(yīng)、不得不去跟著它調(diào)整。”

何可可的創(chuàng)作“安全感”，目前基本來源于每天的現(xiàn)實(shí)報(bào)道。前一陣子，一位小餐館老板異地會(huì)友卻遇封城、不得不在高速路上生存四五天的真實(shí)故事，令他的創(chuàng)作神經(jīng)興奮了好一陣。“如果說我有機(jī)會(huì)來做（抗疫題材）的話，我可能會(huì)做這種小人物的故事。”

被困高速服務(wù)區(qū)的陳老板

社會(huì)責(zé)任感，是這場(chǎng)疫情帶給《銀河補(bǔ)習(xí)班》編劇、導(dǎo)演俞白眉的最大感觸。

“這樣一個(gè)重大的社會(huì)事件，我們徹底躲開就能完全進(jìn)入世界？這是不可能的。”近年來，中國電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的逐年走高，令他看到了電影人被廣泛需要的責(zé)任感。

連線另一端的汪海林也對(duì)此深有感觸：“以前你可以說不了解，現(xiàn)在普通的觀眾都比你了解了，你還寫成那樣行嗎？是不可能的。”

這場(chǎng)疫情，對(duì)于俞白眉而言是一堂堂前所未見的生動(dòng)課程。最令他感到振奮的，是方艙醫(yī)院里載歌載舞、積極排演各種節(jié)目的那些大姐、大媽。“我在那看到了什么？是特別了不起的從容和樂觀。生活告訴創(chuàng)作者說，這個(gè)是你閉門造車造不出來的。”

擅于喜劇創(chuàng)作的《我愛我家》編劇之一束煥，也對(duì)大眾積極抗疫的樂觀與熱情印象深刻。在連線中透露自年初三起就接到撰寫抗疫題材“急活”的他，盡管寫的不是喜劇類型，卻一定不會(huì)遺漏這份帶著幽默的生活氣息。

“我們希望把這次疫情作為命運(yùn)對(duì)我們行業(yè)的一次成全，好好抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，以后我們出更多的好作品。”他堅(jiān)定地表示。

綜合三位同行的工作現(xiàn)狀及展望，汪海林透過《在春天》節(jié)目向編劇行業(yè)建言：“大家都停的時(shí)候，我們不要停。一刻不要停止思考，一刻不要停止寫作，這就是我們的責(zé)任和義務(wù)。”

編劇行業(yè)的堅(jiān)守與“自救”，顯然正是全行業(yè)“自救”的基石。“我們好好工作，整個(gè)行業(yè)的復(fù)工就有希望。”