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去年，憑借出演《極限17 羽你同行》，楊超越獲得了觀眾們的廣泛認可。

戲里，她飾演的小娜，在性格設(shè)定上，和她本人多有相像。

正因如此，所以本色出演的她，在情緒把握方面，處理得都還比較真實。

如今，時隔一年之后，楊超越又帶來了另一部名叫《且聽鳳鳴》的大女主劇。

開播沒多久，“楊超越演技”的詞條，就登上了熱搜。

網(wǎng)友對楊超越在劇中的表現(xiàn)，展開了花式夸獎。

有人說她表演靈動，也有人說她吊打其他流量小花。

這讓人不由陷入深深的懷疑：楊超越竟然如此優(yōu)秀？

抱著這種懷疑的態(tài)度，我連刷12集《且聽鳳鳴》，然后得出了這樣的一個結(jié)論——

楊超越雖然談不上有多驚喜，但也不至于特別差。

《且聽鳳鳴》由蘇小暖創(chuàng)作的女頻小說《神醫(yī)凰后》改編而來。

劇情本身非常平庸，只是遵循了廢柴逆襲的傳統(tǒng)模式。

女主鳳舞，是乾元大陸元都鳳家的家主嫡女，從小骨骼驚奇，體內(nèi)自帶鳳凰真血。

女二左青蕓對鳳舞的鳳凰真血覬覦許久，為此大打出手，致使鳳舞墜落山崖。

墜落之后，鳳舞死去，現(xiàn)代人孟媛穿越到了鳳舞身上。

孟媛憑著勇氣和智慧，開啟了鳳舞的第二人生。

一出先虐后爽的逆襲劇，就此鳴鑼開場。

光看劇情，我們就能聞出濃濃的俗套氣息。

究其本質(zhì)，該劇不過是性轉(zhuǎn)版的《斗破蒼穹》或《武動乾坤》而已。

雖然劇中主線主要圍繞鳳舞的打怪升級所展開，但全劇占比最大的，依然還是鳳舞與男主之間的情情愛愛。

與俗套的劇情相比，劇中的人物設(shè)置，同樣也存在不少槽點。

男主君臨淵（徐開騁 飾），是君武學(xué)院的青年才俊。

在尋找仙靈果的過程中，君臨淵偶遇了易容后的鳳舞，兩人歷經(jīng)了一系列的磨難之后，開始日久生情。

為了推進兩人的感情發(fā)展，編劇強行發(fā)糖，為他們設(shè)定了各種常見的狗血劇情：摔倒后猛然接吻，男主為救女主一起跳崖，男主為救女主為她擋刀等等。

如果說男女主的情感推進缺乏鋪墊、過于迅速，那么男二對女主的感情，則更是莫名其妙。

男二御冥夜和男主君臨淵是仇人。

由于有這層淵源在，所以他處處與君臨淵作對：凡是君臨淵的東西我都要，凡是君臨淵喜歡的人，我都要搶。

整個人設(shè)，看上去既扁平又低幼，完全沒有靈魂。

除楊超越之外，劇中女二的扮演者，同樣也來自“火箭少女101”——傅菁。

傅菁飾演的左青蕓，是鳳舞最大的死敵。

她不但野心勃勃，而且腹黑心機。

整體來看，這種又酷又颯的御姐形象，還是挺適合傅菁的。

她瘦削的臉型加上長挑的眼睛，帶有一種天然的冷艷，隱約透露出了一種拒人于千里之外的距離感。

而且演起打斗戲，角色專注的眼神和用劍的力度，也可以被她游刃有余地表現(xiàn)出來。

只不過，由于該劇重點主要在鳳舞身上，所以編劇在刻畫左青蕓的過程中，并沒有給她提供太多的表演空間。

大多數(shù)時候，嫉妒鳳舞的她，都只是如工具人一般，為推動劇情而存在——

要么令鳳舞陷入困境，要么加深男女感情。

與此同時，《且聽鳳鳴》還存有很多瑕疵。

比如，動作設(shè)計十分糟糕，很多動作戲都宛如中學(xué)生廣播體操。

比如，劇情節(jié)奏極度拖沓，只一個尋找仙靈果的段落，就接連講了好幾集。

比如，劇中特效還停留在頁游水準，各種布景都帶有濃濃的廉價感，摳圖痕跡明顯。

上述瑕疵且按下不表，重點說一下楊超越在劇中的表現(xiàn)。

說實話，楊超越在詮釋鳳舞的過程中，還是表現(xiàn)出了一定的靈性。

這種靈性，在角色抖機靈的時候，表現(xiàn)得尤為明顯。

第一集，鳳舞失去靈力后被家族流放，在邊境小城靠騙術(shù)謀生。

她略施小計，就把城主家的傻兒子騙得團團轉(zhuǎn)。

騙術(shù)得逞后，她用豐富的肢體語言，表現(xiàn)出了騙子的貪婪與得意。

看起來既俏皮又可愛。

只不過，大多數(shù)時候，楊超越對角色的把握，只停留在一些比較淺層的表演上。

一旦需要去處理一些比較復(fù)雜的情緒，她就會露出短板，喪失掉她對角色的駕馭能力。

這時候，她會和很多流量演員一樣，本能地用瞪眼、皺眉予以搪塞。

因為劇中不斷出現(xiàn)的瞪眼戲，很多人甚至將楊超越和Angelababy進行對比，將她稱為“AB2.0”。

對于這種“瞪眼技法”，我雖然不贊同，但大體還是可以理解的。

很多人在表現(xiàn)震驚、害怕時，他們做出的第一反應(yīng)，其實就是瞪眼。

Angelababy如此，楊超越也是如此。

然而，普通人在瞪眼之后，還會表現(xiàn)出各種各樣的情緒。

但她們卻在表演過程中，缺失了這種情緒上的層次，從而表現(xiàn)得很呆、很傻、很愣。

之所以這樣表演，一方面源于她們對生活的觀察不夠細致，另一方面源于她們非科班出身，沒上過專業(yè)的表演課。

她們想到震驚、害怕，只能想到瞪眼這一種舉動，所以就很自然地表現(xiàn)了出來，自己過后回看也看不出什么毛病，但一放到觀眾面前，跟其他演員相比，就高低立判，顯示出了很大的不足。

之前，AB常被人說成是“木頭美人”。

人是美的，但每一個表情都是浮在表面上的。

現(xiàn)在，楊超越在表演過程中，也犯下了類似的毛病。

她思考時，是這樣的——

她撒嬌時，是這樣的——

她和男主擁抱時，是這樣的——

無論出演哪種心境，情緒上都看不出太大的起伏。

說到底，在這部劇里，楊超越大多數(shù)時候，都只是在鏡頭前演她自己。

或者說，她只能詮釋出22歲少女的表象面貌，而無法深入角色內(nèi)心，挖掘出角色在具體情境下的具體狀態(tài)。

與其說她在表演，不如說她處于一種偶像式的表情管理中。

這種表情管理，不僅體現(xiàn)在她的造型上，還體現(xiàn)在她對表情、動作和臺詞的控制上。

多看幾集，你會發(fā)現(xiàn)，楊超越在表演上還存有一種模式化的重復(fù)。

思考時，她會拿手托腮，做出深思式的表情；放狠話時，她會杵著一根手指，眼睛滴溜滴溜轉(zhuǎn)。

這種模式化的表演用多了，難免會讓人覺得單調(diào)。

不過，平心而論，楊超越雖然還很青澀，但勝在放得開，表現(xiàn)自然。

而且，在外貌方面，她也占足優(yōu)勢。

放眼望去，就是一個元氣滿滿的靈氣少女，與角色本身頗為契合。

對于角色，她雖然無法達到“神似”，但至少可以達到“形似”，不讓觀眾出戲。

有時，她甚至還會帶出一些令人驚喜的高光時刻。

比如，有一段女主鳳舞向男主索吻的喜劇情節(jié)，鳳舞需要對鏡頭放出狠話：這個嘴，我親定了！

在幕后花絮里，我們可以看到楊超越和導(dǎo)演對戲時，做出的篤定神情。

最終，通過這段，她完美詮釋出了女主又莽撞、又可愛的嬌憨性格。

可以肯定地說，作為非科班出身的新人演員，楊超越在《且聽鳳鳴》中做出的表現(xiàn)，絕對比她做唱跳偶像更有潛力。

如果說，在唱歌跳舞方面，她證明了自己是真的不行，那么在表演方面，她至少不是天賦全無。

作為流量愛豆，楊超越要想長期去保持一個“火”的狀態(tài)，勢必需要在積累人氣的同時，趁熱打鐵拿出與人氣相匹配的作品。

唯有如此，她才能擺脫她之前給觀眾留下的“膚淺”印象。

而當(dāng)下這條影視路徑，無疑將成為她撕下“干啥啥不行”標簽的唯一路徑。

然而，值得警惕的是，截止目前為止，楊超越出演的角色，大多都與她本人經(jīng)歷有著某種相似性。

《極限17 羽你同行》里，她出演的小娜，是一個既戀愛腦又情緒化的懵懂少女。

像極了屢次在公眾面前淚崩的她。

《且聽鳳鳴》里的她，又拿了一個逆襲開掛的大女主劇本。

與現(xiàn)實中的她，不謀而合——

農(nóng)村出身、單親家庭、輟學(xué)打工，為了2000塊錢做起了女團，沒想到最后竟然出道成功。

盡管有人罵她德不配位，也有人說她唱跳極差，但她憑著真性情和高顏值，還是為自己積累了非常高的觀眾緣。

而且作為愛豆，就楊超越在劇中的表現(xiàn)來看，她并沒有去一味地浪費這些觀眾緣。

雖然《且聽鳳鳴》呈現(xiàn)出的質(zhì)量并不令人滿意，但它的目標受眾還是挺明確的——仙俠劇迷和楊超越粉。

如果你是楊超越的粉絲，那么透過這部劇，你一定能收獲相當(dāng)強的歸屬感。

但如果你對仙俠劇或者楊超越比較免疫，那這部劇對你來說，就會顯得非常雞肋。

作為楊超越出演的第一部女主戲，《且聽鳳鳴》只能算得上是一個開始。

接下來，由她主演的《浪漫滿屋》翻拍版（《仲夏滿天心》）也已經(jīng)提上了日程，不日就將開播。

未來，楊超越或在演員這項職業(yè)上闖出一條新路，倒也并非沒有可能。

畢竟，無論唱跳還是演戲，只有真正適合自己的，才是最好的。

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