0202年了，戲班模式該被時(shí)代淘汰了嗎？

時(shí)間：2020.10.23 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：娛樂(lè)硬糖

作者|顧 ???韓

編輯|李春暉

他來(lái)了他來(lái)了，演技綜藝帶著一大批熱搜話題朝著2020下半年走來(lái)了。

時(shí)至今日，演技綜藝的價(jià)值已經(jīng)不止于給演員們提供一個(gè)展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，節(jié)目組大有將演藝圈現(xiàn)狀微縮到一檔節(jié)目的野心。爾冬升犀利點(diǎn)評(píng)陳宥維、王楚然表演片段之所以成功引發(fā)熱議，實(shí)在是愛(ài)豆轉(zhuǎn)型當(dāng)演員、流量與實(shí)力不匹配的情況太普遍，普通觀眾積怨已久。

問(wèn)題不僅存在于表演當(dāng)中。大鵬為緩和氣氛提議兩人互相擁抱一下，結(jié)果可能由于臺(tái)下粉絲的鼓噪，也可能是長(zhǎng)期以來(lái)形成的某種自覺(jué)，陳宥維尷尬地停下，改為向?qū)Ψ骄瞎?。這又不由令人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中爭(zhēng)議越來(lái)越多的CP營(yíng)業(yè)。

暑期熱劇《琉璃》收官云歌會(huì)上，男主成毅與女主袁冰妍零互動(dòng)，CP粉直呼幻滅。但也有唯粉認(rèn)為，鮮明表態(tài)、不靠CP行走也沒(méi)什么不好，甚至“很剛”。更有人猜測(cè)，是因?yàn)槠渲餮莸摹堕L(zhǎng)安諾》已經(jīng)開播，自然要以新劇、新CP的宣傳為重。

所以兜了一圈，誰(shuí)也吵不過(guò)誰(shuí)，矛頭最終還是要對(duì)準(zhǔn)背后的歡瑞。畢竟人是歡瑞的人，劇都是歡瑞的劇。如若不信，有演員陣容中的“歡瑞大禮包”為證——哦不，連導(dǎo)演和編劇都一樣。

養(yǎng)一班熟悉的人馬，有一套慣用的演員，輪換拍擅長(zhǎng)的類型，作品特征明顯到資深觀眾能看片猜公司。這種類似于明清戲班的模式，其實(shí)是歡瑞、也是許多達(dá)到一定規(guī)模的影視制作公司長(zhǎng)期以來(lái)在做的事。

從80、90后的老朋友TVB，到唐人（蔡藝儂）、歡娛（于正），再到歡瑞，莫不如是，也憑借此打下一片天地、旱澇保收?？扇缃瘢@一模式卻時(shí)常成為粉絲與公司沖突的導(dǎo)火索。大人，時(shí)代變了嗎？

“原班人馬”

從喜聞樂(lè)見(jiàn)到審美疲勞

同個(gè)制作公司、原班人馬出演的劇集連續(xù)播出的情況在國(guó)劇中并不鮮見(jiàn)。最成功的案例莫過(guò)于2015年的正午陽(yáng)光三連。

8月31日，《偽裝者》在湖南衛(wèi)視開播，出色的制作、精彩的故事加上符合年輕觀眾趣味的人設(shè)，令觀眾將對(duì)角色的愛(ài)充分移情到了演員乃至主創(chuàng)身上。

也正是在《偽裝者》熱播期間，檔期成謎的《瑯琊榜》終于官宣將于9月19日在北京衛(wèi)視播出。不久之后，正午陽(yáng)光與視頻網(wǎng)站合作的《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》也定檔10月15日。三部劇的陣容在不同程度上有重合，比如王凱、劉奕君都演滿了“三生三世”。

《偽裝者》、《瑯琊榜》內(nèi)容水準(zhǔn)在線，觀眾對(duì)于這批演員與主創(chuàng)的新鮮勁兒也還沒(méi)過(guò)，對(duì)于演員重合持的是一種類似于挖彩蛋的態(tài)度。甚至在粉絲濾鏡之下，對(duì)節(jié)奏稀爛的《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》都不忍苛責(zé)。當(dāng)時(shí)的觀眾說(shuō)“串戲”，多為親切的調(diào)侃。

類似的排播模式也發(fā)生在2018年。暑期《延禧攻略》在愛(ài)奇藝熱播，另一部于正劇《皓鑭傳》有望在Q4接檔，只不過(guò)由于當(dāng)時(shí)古裝劇已經(jīng)開始受到管制，該劇一直等到2019年1月才播出。即便如此，與《延禧攻略》有十多位演員重合、“利落CP”再度牽手，依然是該劇最大的賣點(diǎn)。

然而，反套路的《延禧攻略》完全將《皓鑭傳》襯成了老套的苦情大女主戲，全員慘白的服化道與調(diào)色更是讓人夢(mèng)回《鳳囚凰》。離開了獨(dú)特的人設(shè)，吳謹(jǐn)言的演技短板也開始暴露。這樣的聯(lián)播，可以說(shuō)是得不償失。

待到2020年的《琉璃》與《長(zhǎng)安諾》，情況就更加復(fù)雜了。《琉璃》是優(yōu)酷的頭部古裝大劇，《長(zhǎng)安諾》則早早花落騰訊視頻。前者尚未徹底收官，后者已然開播，意圖可以說(shuō)十分明確。

然而，兩部劇的內(nèi)容水準(zhǔn)存在較大差距。前者是還算有新意的仙俠虐戀，后者則是注水翻拍《孝莊秘史》還披了個(gè)架空朝代的皮。再加上《琉璃》云歌會(huì)上男主角的洗粉操作，并沒(méi)有起到多大的引流效果。

更為致命的是，《琉璃》與《長(zhǎng)安諾》皆為女性向的古裝偶像劇。在前cp“初遇夫婦”依然人氣高漲的時(shí)候，“司鳳”成毅卻要在新劇中與“島主夫人”趙櫻子組成新CP，令人觀感錯(cuò)亂難以入戲。男女主沒(méi)有CP感對(duì)《長(zhǎng)安諾》這類劇集的打擊是致命的，戲外也有一些不怎么愉快的插曲。

此時(shí)觀眾再提串戲，已經(jīng)是貶義為多。表達(dá)的不僅是從觀眾角度出發(fā)的審美疲勞，可能還有看著喜歡的人和作品淪為工具人的無(wú)奈。

并不無(wú)辜的戲班模式？

即便時(shí)至今日，影視制作也并不是一個(gè)工業(yè)化水平很高的行業(yè)。像舊時(shí)的戲班子一樣，制作業(yè)務(wù)與經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)形成自給自足的閉環(huán)其實(shí)是一種很常見(jiàn)的做法。這樣一來(lái)可以省去臨時(shí)組建班底、各部門相互磨合的時(shí)間，主創(chuàng)知根知底，在現(xiàn)場(chǎng)如臂使指。二來(lái)，自家人演自家戲，也能在一定程度上控制演員成本與檔期。

許多知名影視公司或多或少采用了這種模式，比如TVB，比如唐人、歡瑞、歡娛這幾大古偶工廠；又比如李少紅的榮信達(dá)，比如曾經(jīng)的正午陽(yáng)光。《娘道》熱播期間，許多前去吐槽的年輕觀眾在其中發(fā)現(xiàn)了不少《靈魂擺渡》的演員，反差過(guò)大，當(dāng)場(chǎng)裂開。但沒(méi)辦法，誰(shuí)叫他們都屬于郭靖宇的“郭家班”。

還有一些經(jīng)紀(jì)公司期望更為主動(dòng)，布局影視制作業(yè)務(wù)以實(shí)現(xiàn)更加高效的捧人，也走向了經(jīng)紀(jì)與制作相結(jié)合。最具代表性的自然是嘉行、壹心，手下有不少待業(yè)小偶像的絲芭也一早成立了絲芭影視。

在電視劇年產(chǎn)量不高、行業(yè)節(jié)奏也不快的時(shí)代，這一模式是方便有心的主創(chuàng)細(xì)致打磨作品的。但隨著時(shí)代發(fā)展，大環(huán)境中資本、飯圈等新變量的介入，爭(zhēng)議不斷涌現(xiàn)。

比方說(shuō)，許多公司盡管選址在現(xiàn)代化的高樓、產(chǎn)業(yè)園，內(nèi)部實(shí)際上還是傳統(tǒng)的大家長(zhǎng)制。老板對(duì)外表示大家親如一家，藝人之間以師哥師姐、師弟師妹相稱。那么，“老帶新”幾乎是理所應(yīng)當(dāng)。

然而，這屆年輕人自己本就有意識(shí)地在拒絕老板的情感綁架，拒絕家庭倫理關(guān)系在職場(chǎng)中的再現(xiàn)，推己及愛(ài)豆，自然也不愿看到他們頻頻演“內(nèi)戲”、被同事“吸血”、形成CP捆綁。

此外，戲班之所以為戲班，往往要生旦凈末丑兼?zhèn)?，許多演員簽進(jìn)來(lái)就要擔(dān)任特定角色，比如《琉璃》中的“昊辰”劉學(xué)義，已經(jīng)不是第一次在歡瑞劇中出演腹黑反派。雖然演員本人實(shí)力過(guò)硬，演反派也能圈粉，但粉絲不免為其總也輪不上男主戲而鳴不平，質(zhì)疑公司資源分配不均。

從大環(huán)境來(lái)看，國(guó)劇質(zhì)量不斷提高，一些制作公司在內(nèi)容上與時(shí)代脫節(jié)，但還要保證產(chǎn)量以維持業(yè)績(jī)。古裝劇份額收緊，許多古偶工廠遭遇打擊，歡瑞首當(dāng)其沖，已拍攝完成的大劇遭遇積壓（如《天下長(zhǎng)安》），還有一大批IP即將到期，只能不斷開新劇、捧新人。

《琉璃》逆襲，捧紅成毅，令《長(zhǎng)安諾》得以播出，而成毅已經(jīng)馬不停蹄地進(jìn)組拍攝歡瑞新劇《夢(mèng)醒長(zhǎng)安》，女主角是《琉璃》中飾演女主姐姐的張予曦，配角也還是那老幾位。一批又一批內(nèi)容同質(zhì)化但品質(zhì)堪憂的“內(nèi)戲”，對(duì)演員本人來(lái)說(shuō)無(wú)異于壓榨靈氣、荒廢青春。人紅便出走的情況近些年屢見(jiàn)不鮮，不能都?xì)w罪于藝人心思活絡(luò)。

制作、經(jīng)紀(jì)，解綁更健康？

歸根結(jié)底，田園牧歌般的時(shí)代一去不復(fù)返，從公司到藝人都面臨著越來(lái)越多的風(fēng)險(xiǎn)，逆水行舟，不進(jìn)則退。資源調(diào)配的影響因素也越來(lái)越多，如商業(yè)價(jià)值、平臺(tái)取向，選角并不由制作公司說(shuō)了算。制作、經(jīng)紀(jì)兩條業(yè)務(wù)線難以保持相輔相成的理想狀態(tài)，反而容易彼此拖累。

對(duì)于制作公司來(lái)說(shuō)，在保持特定優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，根據(jù)市場(chǎng)調(diào)整內(nèi)容方向、進(jìn)行多元嘗試，開辟多條產(chǎn)品線可能是一種應(yīng)對(duì)方式，避免將所有雞蛋放在同一個(gè)籃子里，同時(shí)也能給不同的藝人匹配更合適的資源。

一個(gè)特別的案例是正午陽(yáng)光。創(chuàng)立之初的2015、2016年，公司憑借一批精品劇集高歌猛進(jìn)，旗下藝人也身價(jià)飛漲。然而這也導(dǎo)致正午陽(yáng)光逐漸難以控制片酬在投資中的比例，不委屈制作就得對(duì)人壓價(jià)。

當(dāng)時(shí)正午旗下的靳東、王凱是非典型流量的代表，兩位演員都出身科班、出道多年，出演過(guò)許多正劇，然而在新媒體時(shí)代憑借熱劇在年輕觀眾中獲得了高人氣。兩人解綁避嫌與粉絲互撕的排面，不亞于如今的年輕偶像。

然而從體制內(nèi)部走出的正午陽(yáng)光，顯然還沒(méi)適應(yīng)這套玩法。在粉絲看來(lái)，公司無(wú)法為藝人提供成熟的包裝與公關(guān)，資源分配偏心。最終，2017年9月，正午陽(yáng)光宣布取消藝人經(jīng)紀(jì)版塊，今后將專注內(nèi)容制作。此舉被外界稱贊為“壯士斷腕”。

此后，正午陽(yáng)光與靳東、王凱、劉濤等明星合資成立子公司，共同投資影視項(xiàng)目，以資本聯(lián)結(jié)的方式延續(xù)與明星合作。同時(shí)，正午劇開始吸納越來(lái)越多正午班底以外的明星演員，如姚晨、郭京飛、秦昊、萬(wàn)茜、雷佳音、袁泉等，內(nèi)容也由此獲得了更多可能性。

潮起潮落，不管是藝人、團(tuán)隊(duì)還是公司，最終還是要靠作品安身立命，尋求出路。制作、經(jīng)紀(jì)一別兩寬，讓資源流動(dòng)起來(lái)，不失為一種更健康的方式。

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